一支亲民的小变焦
──记康泰时Viaro-Sonnar 3.4/35-70 T*镜头
二○一四年五月二十八日

近年来，转接老镜头日渐成为一种时尚，虽然玩转接的这一群体未必能比佳能、尼康、宾得等日系产品的用户诞生更多伟大的作品，但他们往往对镜头光学性能有更高的要求。因此，大凡玩蔡司或徕卡的人，通常都是奔着定焦镜头来的，对变焦镜头往往不大在意。定焦成像好，就是不方便；变焦方便，但成像垃圾，讨论器材问题，往往都在这种极度无聊的话题中周而复始，要说起来也挺变劲的。
我这些年也不能免俗，有一阵子也非常热衷于折腾器材，前前后后玩过的镜头也有上百支，买进卖出，不亦乐乎。现在手里的镜头大概还有20支上下，其中既有康泰时Distagon 1.4/35 T* MMG这等高档货，也有请改口师傅从凤凰205上杀下来的小旁轴镜头。折腾过了，头脑清醒些了，知道该把精力放在拍片上了，算是个艰难曲折的过程（当然还有一个出掉大部分器材的过程，同样艰难曲折）。无忌论坛上《135器材：评书二十二卷》的作者李海强大抵就是如此，此人年长我一轮，完成这个折腾的过程也比我早了九年，当然人家比我能折腾，入手的尽是经典好货，而且玩法还挺超前。我曾经自己现身说法，苦苦规劝我身边正在发烧或即将发烧的朋友们千万别烧器材，可是他们没人能听得进去。这玩艺，也许就是个过程，非得把自己炼成灰才行，别人咋劝都白扯。
闲话休题，言归正传。我在发烧的日子里先后用过佳能、理光、潘太康、梅耶、泽尔塔尔、格里奥斯、海鸥、凤凰、南京、科恩、康泰时和徕卡的产品，基本都是定焦，变焦镜头在我手里时间长的有康泰时的35-70、100-300和70-210三支，前两支先后出掉了，70-210至今仍然压在手里头出不掉，不是老手的人，通常不认这货，而真正的老手又往往不甚在意器材是否足够顶级，因为它昂贵的价格就足以让人望而却步，买得起它的人往往都买小白去了。100-300那支非常棒，我一直还想再淘一支回来供着，但遗憾的是它现在又涨价了，而且价格高得让我后悔自己当初为什么要出掉它。只有那支35-70是真正亲民的，好用的变焦头。
从焦段上来说，标准变焦镜头最好用的当属24-70，这也是近年来变焦镜头设计进步的产物，在24-70诞生之前，常规的标变是28-70，再往前推，那就不能不提35-70。从设计的角度来看，当然是35-70最容易设计，两倍变焦么，容易把光圈做大，康泰时的这支35-70为恒定光圈设计，最大光圈达到3.4，在它诞生的那个时代里算是不错了。当然，今天这个规格看来多少有点土气，就像玩惯了大光定之后再回来看50/2.8这个天塞镜头的标准规格一样，不过我那支凤凰205上拆下来的50/2.8成像真是很棒，信不信由你。康泰时变焦镜头里采用恒定光圈设计的有40-80/3.5、80-200/4、35-70/3.4、70-210/3.5四支，后者是高级货色，35-70/3.4这支在当时也算是倾注了设计者心血的。
35-70/3.4发布于1986年，2000年正式停产，它的滤镜口径为67毫米，比较适中，其实它的镜筒没那么粗，只是为了收集尽可能多的光线，第一片玻璃做得略大罢了，我以为它完全可以把滤镜做成62毫米或者更小，这样镜身可以更秀气些，不过这样一来又要专门设计一个滤镜规格，怪麻烦的。
35-70/3.4重量不算大，不过475克，但拿在手里却感觉沉甸甸的，因为这是一支全金属结构的镜头，机械质量还是很可靠的。它的变焦设计采用单环推拉式，作为一支手动镜头来说操作比较方便。
说到变焦设计，不能不提康泰时变焦镜头中的一支牛头：28-85/3.3-4，这头体积巨大，滤镜尺寸高达82毫米，光圈虽非恒定但也还过得去，成像质量极为出色。因为变焦比大，变焦行程长，加上采用单环推带式变焦设计，它在变焦的时候风匣效应极为明显，容易把灰尘带进机身内部。35-70/3.4虽然也有这问题，但因为变焦行程短，实际效果要好得多。实际上，对单环推拉式变焦镜头来说，变焦行程越长风匣效应越明显，因为那相当于把更多空气压缩进单位空间（机身）里去。
与它们相比，发布于1997年的另一支标准变焦头28-70/3.5-4.5要好些，它采用了双环旋转式设计，不存在风匣效应的问题。但实际操作的时候一只手要先变焦，而后再对焦，速度有点慢，如果不是拍风光的话真有点不方便。价格上它和35-70/3.4都比较亲民，不过两千多块钱，比日本同规格的变焦头贵些，但光学质量却不可同日而语，虽然不能说是顶级的，但肯定比日本同规格的镜头要强些。所以许多事情不能鱼与熊掌兼得，镜头也是一样。就像有人曾抨击蔡司的Planar结构大光圈偏软，后来蔡司自己造了一支变态的Planar 55/1.2，最大两挡光圈倒是锐利了，于是除了体积巨大之外就剩下一个问题：贵！
35-70/3.4焦段较窄，但如果拿来拍人文纪实的话，这个焦段很实用，徕卡也有一支R35-70/3.5的变焦镜头，它涵盖了人文纪实类最常用的35和50两个焦段，光圈收缩到5.6时解析力已经相当强悍，体积又很小巧，毫不招摇，适合挂机使用。它的最近成距距离为一米，似乎略远。不过诚如赵嘉所说：想想我们头脑里那些伟大的作品，有多少是需要在一米之内成像的？好在这镜头在35毫米一端可以进入微距模式，放大倍率为1：2.5，还是很实用的。我有一阵子出去拍片，拿它作标头的补充，二者搭配，其实可以应付很多场合的需要了。
就成像风格来说，35-70/3.4是一支经典风格的康泰时YC口镜头，色彩上保留了康泰时YC口镜头一以贯之的那种浓郁，和70-210/3.5风格有些相似，其实从焦段上看这两支镜头也是很好的组合，后者更是有全程微距的绝技。有人说35-70/3.4的成像风格很接近徕卡，其实是说它色调有些偏冷，康泰时Distagon 2.8/28也有这个特点, 解析力同样非常出色。
我个人比较钟情于蔡司和徕卡等德系镜头品牌，它们不仅拥有优秀的光学设计，同时也因为它们使用了相当扎实的玻璃材料。设计可以抄袭模仿，但玻璃制造却是真正的不传之秘，与当今盛行的树脂镜片镜头相比，光学玻璃的优势远非树脂材料所能逾越的。理论上讲，树脂镜片的材料还属于半流体，高分子合成的镜片会随着时光的流逝而发生细微的形变，但这一点点形变也会造成光学精度的严重下降。纵使是专业级镜头，中间也使用了不少塑料零件，绝无使用几十年的可能性。而这些德系产品，今天依然持久耐用，还能让我们感受到工业时代的特殊魅力。当然，这是玩家之言，与使用者无关。从用的角度讲，它当然不如新产品那样方便快捷，然而正如英国※※至今仍使用风帆训练舰一样，这些“老玩艺”也有它的存在价值，无论是新手拿来练功，还是老手拿来创作，都不失为一种特立独行的玩法，自娱自乐，那又何妨呢？
有人也许现在还要再跟着问，你觉得这头那么好，干嘛还要出掉？答：好东西是玩不过来的，烧海无边，回头是岸。我们既非大款，更不是收藏家，有些东西就是这样，玩过了，知道是怎么回事儿，也就可以了。

试镜Contax Carl Zeiss T* 35-70/3.4微距
LR里只做了大小调整，其他均未做任何调整，原汁原味，感觉直出即色彩浓郁，片质结实。
镜头：康泰时 Contax Carl Zeiss T* 35-70/3.4(MM) Vario-Sonnar
zouhc 编辑于 2024-02-09 12:53

好文章，研究一下

不好意思瞎说了，当初也看好这镜头，后来1K多入了支VS28-70/3.5-4.5，就暂不想VS35-70/3.4了。

定价高了，这类老头也就2K内，还有人上手玩玩

这支头最让我郁闷的地方是居然出了以后被退货了。

用这支镜头的人，真的不多了！
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清新透亮，不错！
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好文需要好图配，抓紧上图啊!
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这年头流行的是18-200这种镜头。