主题:浪淘尽,千古风流人物 -- 斌姐眼中的摄影大师们 [主题管理员:斌姐]
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光阴似箭,日月如梭,话说从俺拿起相机拍下第一张照片至今,对摄影的热情之火已熊熊燃烧了二十余年,且有越烧越没谱的迹象……在这二十余年里,俺拍过135,810;拍过彩负,反转和黑白;做过银盐,铂钯和反转直放;读过一个摄影专业的学位……不过这些似乎都不重要,重要的是:俺找到了摄影,或者说,摄影找到了俺。

关于摄影究竟是一面观看世界的窗户还是一面映射心灵的镜子,争论似乎由来已久。俺觉得两者都是。通过摄影,俺找到了与世界的一个接点,也找到了认知自我的一种方式。

至于怎样才算是大师,是见仁见智的事。对俺来说,如果一个人的影像体现了一种独特的看世界的方式,他/她甚至不必有名气,就已然是俺心里的大师。

俺很喜欢看大师们的作品,主要是因为他们的影像能让人大大地开拓眼界――独特的观看角度让俺看到了另一个维度的世界,而他们为什么会有这种观看角度也让俺很感兴趣。

俺想分享这些喜爱的大师们,分享俺对他们影像的喜爱。在分享的同时,俺也想重新思考他/她为什么会拍那样的照片,那样的事物为什么会吸引他/她,为什么会有那样的表达方式……俺深信,去寻找这些答案的过程,也是寻找自我的过程。真心希望有同样热爱的你也喜欢这样的探索,最终的目标是:俺们都能因此对自我有了更多的认知,在今后的拍摄中找到俺们独一无二的观看方式。

无忌是藏龙卧虎之地,俺自知学识浅薄,唯愿抛砖引玉,与同好真诚分享影像与交流心得,如有写得不当之处请DX们不吝赐教,在此先行谢过:)

补充一下
做了两个※※※※※:海桐影像,其中:

【1】greatfotos:用以汇集这里提及的摄影师。独立成篇易于对摄影师的某个系列形成比较整体的概念,与这个帖子起互补作用。
【2】htarts:      关于摄影的各种碎碎念。

1. 肯纳
禅意的栖居
冬季到北海道看你
芥子纳须弥

2. 杉本博司
一半是海水,另一半也是海水
影子的色彩

3. 莎莉·曼
带钩的童年故事【一】
带钩的童年故事【二】

4. 深濑昌久
影像里的痛与叹息

5.梅普尔索普
爱与哀愁

6.寇德卡
人生如戏,戏如人生
一场从此改变命运的拍摄

本帖最后由 斌姐 于 2020-5-17 19:50 编辑
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tukela 发表于 2022-11-01 22:06
这种整体感,我体会着就是一个题材的主题要明确,要有边界。所谓形散神不散。
斌姐很久没更新了,不知近况如何。祝斌姐安好!

谢谢掂记,同安好。抱歉这段有点忙,下月复更:)
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大海大海大 发表于 2022-11-04 11:38
也可能是我之前对薇薇安的评价过于苛责。其实她的形式,内容都很有一致性。毕竟,城市是那个城市,街头也是那个街头。是我太有分别心了。

我对薇薇安的评价向来很一般,比你还苛责。我向往的目标,是吴家林这样的“街拍”——图片的内容很有趣味,但是图片的构成也让人追究沉醉。
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tukela 发表于 2022-11-01 22:06
这种整体感,我体会着就是一个题材的主题要明确,要有边界。所谓形散神不散。
斌姐很久没更新了,不知近况如何。祝斌姐安好!

也可能是我之前对薇薇安的评价过于苛责。其实她的形式,内容都很有一致性。毕竟,城市是那个城市,街头也是那个街头。是我太有分别心了。
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大海大海大 发表于 2022-07-22 10:07
是的,维维安是一个很棒的民间摄影师,但是缺少一种整体感。这种整体感不是说拍街头拍多了,都是这个题材,就能凸显的。她主要还是影响了很多摄影爱好者,拿着相机走向街头。是一个阶段的激励。

这种整体感,我体会着就是一个题材的主题要明确,要有边界。所谓形散神不散。
斌姐很久没更新了,不知近况如何。祝斌姐安好!
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在1期中谈到寇德卡时,曾经提到过他的艺术史学家朋友安娜.法罗娃(Anna Fárová)。

“法罗娃对我拍摄吉普赛人影响很大。我从她那里学会了如何有系统地工作,怎样去注意所有事情,怎样不会忽略任何东西。她帮我一起筹备了1961-66年的吉普赛影展,1965-68年的剧照展。她还给我看了很多摄影书教我怎么用不同的方式拍照。我记得看了一组美国大萧条时期农村地区的照片,是一些农业安全管理局的摄影师拍的。它们给我留下了很深的印象。。。”

马克.吕布之于吴家林,也有类似的故事。

又比如以拍摄巴黎著称的尤金.阿杰也有着非常清晰的系统意识。

俺觉得这种整体性,系统性,既见树也见林的意识,最终会使作品在深度上得以扩展。俺觉得这点是薇薇安.梅耶有所欠缺的。

另外就是,俺一向不喜欢极端的观点,比如俺不喜欢有人把布列松神化,也不喜欢有人把他说得一无是处。对于薇薇安.梅耶,俺也是这样的观点。 ...


是的,维维安是一个很棒的民间摄影师,但是缺少一种整体感。这种整体感不是说拍街头拍多了,都是这个题材,就能凸显的。她主要还是影响了很多摄影爱好者,拿着相机走向街头。是一个阶段的激励。
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从植田家去“弓之滨”,骑车约5分钟就到了。这片海滩见证着他与摄影的缘份开端:这是他第一次按下相机快门的地方。

“弓之滨”也是植田正治好些经典之作的拍摄地,比如1939年拍摄的《少女四态》,以及战后拍摄的一家人的照片。

在这个“天然摄影棚”里,植田拍景拍静物也拍人。

1931年,植田在这里拍了一张《海滨少年》,给摄影杂志《相机》投稿后被选为卷首插图。正是这次业内人士的肯定让18岁的植田正治决心走上摄影之路。

附图:《海滨少年》,1931
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pcshoe 发表于 2022-6-23 10:22
花了好些天,先浏览看了一遍(主要看图片和解说,个别讨论未看),受益良多,期待继续更新...


谢谢支持:)
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光徽 发表于 2021-8-25 16:22
斌姐 发表于 2015-10-8 08:57
光阴似箭,日月如梭,话说从俺拿起相机拍下第一张照片至今,对摄影的热情之火已熊熊燃烧了二十余年,且有越烧越没谱的迹象……在这二十余年里,俺拍过135,810;拍过彩负,反转和黑白;做过银盐,铂钯和反转直放;读过一个摄影专业的学位……不过这些似乎都不重要,重要的是:俺找到了摄影,或者说,摄影找到了俺。

关于摄影究竟是一面观看世界的窗户还是一面映射心灵的镜子,争论似乎由来已久。俺觉得两者都是。通过摄影,俺找到了与世界的一个接点,也找到了认知自我的一种方式。

至于怎样才算是大师,是见仁见智的事。对俺来说,如果一个人的影像体现了一种独特的看世界的方式,他/她甚至不必有名气,就已然是俺心里的大师。

俺很喜欢看大师们的作品,主要是因为他们的影像能让人大大地开拓眼界――独特的观看角度让俺看到了另一个维度的世界,而他们为什么会有这种观看角度也让俺很感兴趣。

俺想分享这些喜爱的大师们,分享俺对他们影像的喜爱。在分享的同时,俺也想重新思考他/她为什么会拍 ...

翻了下帖子,到这儿,就网上找了徐勇的十八度灰看了下。
纯抽象的图像,在绘画上早已经不新鲜了。前段时间看新闻还说一位已故的美国抽象画家画的一幅画拍卖了4000多万美金,那幅画就画了红蓝几个矩形的色块。抽象图画这个争论很多,暂且不提。
只说徐勇的十八度灰。类似十八度灰的片子,二十年来在论坛上看过不少,讨论画质的、找芯片脏点的、讨论焦外的、讨论白平衡的、自己无意触按快门拍下失焦片子的...林林总总不胜枚举。我自己也拍过类似的片子。那么问题来了,为什么坛子里发出来的这些片子就没摄影圈子的权威拿出去搞国际影展?徐勇的十八度灰之所以成为当代作品,是因为他的拍摄意图?他的拍摄过程?拍摄装置?作品名字?片子的制作过程?徐勇的腕儿?
有圈圈的图是我校正屏幕白平衡。我若把我这张校正白平衡的片子取名《宇宙的混沌》,是不是也是当代作品?
本帖最后由 tukela 于 2022-6-11 16:58 编辑
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来了:)

继续植田正治

补充说明一下他出生和成长的地方,因为这和他的摄影有莫大的关系。

在日本本州岛西部,有五个县统称为“中国地方”,这五个县分别是鸟取、岛根、?冈山、广岛和山口。

中国地方由※※山脉分成了南北两面,南面有充沛日晒,面向濑户内海?,称为「?山阳?」,包含山口、广岛和冈山?;而北面日照较少,面临日本海,称为「?山阴?」,包含鸟取以及岛根,这两个县是全日本人口最少的两个县。

植田正治出生于鸟取县西部的境港市。它是日本在日本海沿岸最大的渔业城市,在1992年至1996年期间曾是全日本鱼获量最高的港口。全市土地皆为砂州堆积所产生,海拔高度仅约2米。

境港市辖区是弓滨半岛北部,西临“中海”、东迎“美保湾”,“美保湾”沿岸的海滩被称为“弓之滨”。
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“关于摄影究竟是一面观看世界的窗户还是一面映射心灵的镜子,争论似乎由来已久。俺觉得两者都是。通过摄影,俺找到了与世界的一个接点,也找到了认知自我的一种方式。

至于怎样才算是大师,是见仁见智的事。对俺来说,如果一个人的影像体现了一种独特的看世界的方式,他/她甚至不必有名气,就已然是俺心里的大师”。


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ljz234dc 发表于 2022-5-7 22:46
感觉构图的终极是心声!

个人看法,构图的目的是为了表达,是心声(意图)。这个不能说是构图的终极。构图和心声在没合一前还是两个东西,是并行的,一个是身外的(形),一个是内心的。构图要把身外的形和内心的声统一到画面上来,统一了就叫作品了。
斌姐这个帖子太好了,真正爱好摄影的人,可以反复琢磨帖子中的著名作品。片子的面目与表达的主题(涉及到时政)可能过时,但是片子运用的结构永远不会过时。会用,活用,就能拍出自己的特色自己的东西。
向摄影大师们学习!
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tukela 发表于 2022-5-7 21:20
由于要找西蒙那张照片,翻了翻1期前两页。匆匆8年过去了,时间真快。
现在再看这些著名摄影师的作品,才发现他们基本都是构图高手,老于此道,包括荒木。荒木的构图很隐蔽(或者说很高明),看似不经意间的内容很简单的照片,结构往往也是很严谨的。马丁帕尔当初就以为他闪光灯用的很有特色,现在看,他的片子很讲究构图。
翻翻吴家林的片子,那就是结构的教科书。不看他片子拍的是啥,只看他片子的结构就充满了力量。怪不得吴家林曾经说国内会拍的摄影师不多。按他的标准来衡量,的确不多。
结构和秩序,是片子的骨架。无结构不立,无秩序不活。
感觉构图的终极是心声!
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由于要找西蒙那张照片,翻了翻1期前两页。匆匆8年过去了,时间真快。
现在再看这些著名摄影师的作品,才发现他们基本都是构图高手,老于此道,包括荒木。荒木的构图很隐蔽(或者说很高明),看似不经意间的内容很简单的照片,结构往往也是很严谨的。马丁帕尔当初就以为他闪光灯用的很有特色,现在看,他的片子很讲究构图。
翻翻吴家林的片子,那就是结构的教科书。不看他片子拍的是啥,只看他片子的结构就充满了力量。怪不得吴家林曾经说国内会拍的摄影师不多。按他的标准来衡量,的确不多。
结构和秩序,是片子的骨架。无结构不立,无秩序不活。
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斌姐 发表于 2022-4-25 21:18
附图是植田正治入读东洋写真学校前在东京拍摄的。

看来植田在上写真学校前拍的也不咋地,那么植田是怎么一步步成为摄影家的呢?且听斌姐下回分解!
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附图是植田正治入读东洋写真学校前在东京拍摄的。 本帖最后由 斌姐 于 2022-4-25 21:21 编辑
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#植田正治

话说到了1931年,18岁的植田正治从中学毕业后,便立即加入了当地的影友会。那时,他着迷的是当时的主流:画意摄影。不过到了11月,在一家书店里与《现代摄影》(MODERN PHOTOGRAPHY)的邂逅改变了他的一生。《现代摄影》受到包浩斯、超现实主义的影响,介绍了许多欧洲前卫的摄影手法。植田正治看了之后深受吸引。

当时的植田正治很想在摄影方面深造一下,由此再次兴起了去东京读书的念头,不过这次想读的不是美术,而是摄影。其父母伤透脑筋,只好去找他的堂舅增谷麟商量。增谷麟是一名实业家,在SONY创立时曾提供了许多意见与资金。他建议植田正治的父母支持孩子,因为在他看来,让年轻人到东京闯荡一下对学会独立有帮助。

另外,植田妈妈也常说:“我们只有一个儿子,真不想让他做什么卖鞋子的生意”,这也让植田爸爸有所动摇。再加上那时照相的人被称为“照相师”,在植田爸爸心中,这也给儿子的想法加了分,因为“师”这个字会让人联想到医师、教师等职业,和画家比起来好多了。

于是,在1932年的春天,在堂舅增谷麟的协助下,植田正治终于如愿入读东京的东洋写真学校。

本帖最后由 斌姐 于 2022-4-25 21:20 编辑
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谢谢支持!今天有点晚,明天更
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无忌的“只看该作者”功能真是善莫大焉。回来复习斌姐的好帖子。
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光徽 发表于 2022-4-17 12:33
您指的是广东美术馆收藏那一次,这应该是国内摄影艺术品收藏最大手笔吧
映画廊里看过吕楠的展览,就这么瞎说一下
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来了来了,再说说植田正治:)

我觉得植田正治是一个心思非常单纯,也是一个超级幸运的人。

他的心思单纯,在于他全副心思都在摄影上,心无旁骛。

他的超级幸运,在于他的父母、妻子和孩子们“360度无死角”的支持,甚至可以说,如果没有他们,恐怕就没有今天的“摄影家”植田正治了。

植田正治的父母以做鞋卖鞋维生。他有一个哥哥和两个妹妹都早夭了,而比他年长十来岁的姐姐是养女,很早就嫁人了。作为家中唯一的继承人,植田正治备受家人宠爱。

自小学起,热爱美术的植田正治就立志成为画家。到了初三,他开始醉心摄影。父亲给他买的第一台国产相机很快就坏了,不过宠爱孩子的父亲后来又给他买了一台法国生产的相机。中学快毕业时,见植田正治索取了东京美术学校的招生简章,希望他继承家业的父亲非常紧张。他知道儿子酷爱摄影,就以不去念美术学校为条件,答应送他更高级的相机。

下面这张自拍照拍于植田正治高中毕业的前一年,即1930年。他手中拿着的,正是父亲给的利诱品:德国蔡司Piccolette皮腔折叠相机,搭配F4.5的天塞(Tessar) 镜头。 ...

欢迎斌姐续更!
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来了来了,再说说植田正治:)

我觉得植田正治是一个心思非常单纯,也是一个超级幸运的人。

他的心思单纯,在于他全副心思都在摄影上,心无旁骛。

他的超级幸运,在于他的父母、妻子和孩子们“360度无死角”的支持,甚至可以说,如果没有他们,恐怕就没有今天的“摄影家”植田正治了。

植田正治的父母以做鞋卖鞋维生。他有一个哥哥和两个妹妹都早夭了,而比他年长十来岁的姐姐是养女,很早就嫁人了。作为家中唯一的继承人,植田正治备受家人宠爱。

自小学起,热爱美术的植田正治就立志成为画家。到了初三,他开始醉心摄影。父亲给他买的第一台国产相机很快就坏了,不过宠爱孩子的父亲后来又给他买了一台法国生产的相机。中学快毕业时,见植田正治索取了东京美术学校的招生简章,希望他继承家业的父亲非常紧张。他知道儿子酷爱摄影,就以不去念美术学校为条件,答应送他更高级的相机。

下面这张自拍照拍于植田正治高中毕业的前一年,即1930年。他手中拿着的,正是父亲给的利诱品:德国蔡司Piccolette皮腔折叠相机,搭配F4.5的天塞(Tessar) 镜头。
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弯曲的光 发表于 2022-4-11 18:47
吕楠老师背后是那日松?


您指的是广东美术馆收藏那一次,这应该是国内摄影艺术品收藏最大手笔吧
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光徽 发表于 2022-2-8 19:12
斌姐过年没什么事可以给我们聊聊摄影师背后的一些事嘛

比如王庆松背后的老栗,宋朝背后的黑明,王久良背后的鲍昆老师,吕楠老师背后是谁啊,这些评论家真的很伟大。安素亚当斯本来拍的风光摄影,却被萨考夫斯基抬升到自然保护主义者的高度,在MOMA展览,艺术啊
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tukela 发表于 2022-4-4 22:50
斌姐近况如何?在香港?疫情严重,祝安好!


谢谢tukela关心:)希望大家都平平安安!

下周复更^^
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今天看到一句话,转过来大家一起分享:这个社会不需要那么多艺术家!
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光徽 发表于 2022-2-8 19:12
斌姐过年没什么事可以给我们聊聊摄影师背后的一些事嘛

比如王庆松背后的老栗,宋朝背后的黑明,王久良背后的鲍昆老师,吕楠老师背后是谁啊,这些评论家真的很伟大。安素亚当斯本来拍的风光摄影,却被萨考夫斯基抬升到自然保护主义者的高度,在MOMA展览,艺术啊


评论家我不了解,让达人们说吧

我就对我喜欢的摄影师感兴趣。想再说说植田正治。之前有发过片,不过没有细讲他的八卦。另外,之前清风雅鼠问的问题也一直没复。:)
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