主题：评论家已经消亡
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按照大师惯例，先挖坑。
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显然jdai兄这帖是给国内评论家们挖的坑。
国外的音乐评论我觉得还是比较实在的，读来有收益。比如英国留声机杂志的The Gramophone Collection专栏，每次谈一部作品，几十个录音版本。碰到自己喜欢或有兴趣的作品，浏览一遍，心里大概有了方向，按图索骥去买唱片，一般都不会错。
我现在报刊订得少了，音响杂志也不看了，订了十几年的Stereophile和TAS都不再续订。但几年前开始订的留声机在可预知的未来还会继续订下去，因为很实用。
国外的音乐评论我觉得还是比较实在的，读来有收益。比如英国留声机杂志的The Gramophone Collection专栏，每次谈一部作品，几十个录音版本。碰到自己喜欢或有兴趣的作品，浏览一遍，心里大概有了方向，按图索骥去买唱片，一般都不会错。我现在报刊订得少了，音响杂志也不看了，订了十几年的Stereophile和TAS都不再续订。但几年前开始订的留声机在可预知的未来还会继续订下去，因为很实用。
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jdai 发表于 2012-3-16 13:40
你不是大师，但也是一大坨屎。滚！
你终于对号入座了。
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老儿童 发表于 2012-3-16 13:24
现在所谓大师，也就一大坨屎。
你不是大师，但也是一大坨屎。滚！
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马甲就是好 发表于 2012-3-16 00:13
23贴把几个多余的标点符号删了就能够一气呵成了
哈哈。大师也有俗的时候。故意抬高阅读门槛装13呢。几个洋名连起来写很能唬人吧。
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24 帖
全然不读杂志期刊，一切信息依赖网络，有个不能否认的重大弊病就是信息跟国际脱轨。中国大陆爱好者们互相交流其实就是盲人瞎马井底蛙俱乐部脱不了近亲繁殖的嫌疑。目前中文网站并没有那一家能最及时全面报道当今国际乐坛新人新军新大事的。多数网友可以做评论家但是做不了情报员。※※国大伙儿的信息都极其闭塞。二三十年反反复复就是谈小克莱伯的贝多芬第五库布里克德沃夏克第九斯托科夫斯基的巴赫改编曲还有莱纳奥曼迪伯恩斯坦普列文。吵来吵去无非卡拉扬富特文格勒阿格里奇海菲茨卡拉斯。而每年留声机大奖名单之重要性，不亚于奥斯卡。但多数人全然不知全然不介意。唉。包括我也一样。我想去订英文版《留声机》，但是又很懒很吝啬觉得唱片已经买太多这辈子都听不过来全没有当年的激情求知欲。革命事业接班人就靠尔等弟兄们啦。
本帖最后由 jdai 于 2012-3-15 15:58 编辑
本帖最后由 jdai 于 2012-3-15 15:58 编辑
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22 帖
jdai 发表于 2012-3-12 18:49
关于评论家的文字出发点，如果不做绝对化理解，我倒是同意罗德琴科的观点。[u]评论家写评论，脑子中预设的读者理当是被评论的那个人。评论※※※音乐会，无论拍马屁还是拍砖头，他的文章应该是写给※※※看的。[/u]如果以普罗大众为预设读者，那就不是评论而是解说啦。......
如果只写给被评论的那个人，就不用发表了。应该用私人书信。
如果是严肃的、专业的评论，就应该发表在“圈子内”的刊物上。
如果发表在大众媒体上，读者自然包含普通大众（事实上应该说主要就是为了大众）。
后两种情况下，评论家的文字主要都是写给被评论者之外的人看的。与其说是点评作品（的水平），不如说是让圈子内的或者大众知道我评论家的水平；与其说是解说被评论者的作品，不如说是展示自己的能耐。
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21 帖
crowspal 发表于 2012-3-12 01:19
尽管不太同意Jdai的观点，但还是支持Jdai发帖，有观点和看法，并能引起讨论总是好事。
我大致看了下帖子， 觉得可能标题改为“评论家可以休矣！”更合适点。 ， 因为我感觉Jdai其实是不太喜欢一些爱乐者的评论罢了。
楼下罗兄的帖子看了好几遍，确实没看懂到底是什么意思 ，抱歉。 帖子里引用罗兰.巴特不错，但可能自己砸脚后跟了。
以前一直觉得自己很open-minded,但后来看了些书才发现自己其实很狭隘，原来世界如此之大， 这样那样的思潮如此有趣。
评论家和评论都不会消亡，评论家和作品互文没有这个说法，语义上可能就是错的。至于评论，如果从巴特引领的现代文论的角度来讲，它本身就是对作品的再创作，和作品是不可分割的。至于读者， 更是当代文论关注的重点（记得以前在Schen兄帖子里也提起过，我看艾柯的书时发现当代艺术分析已经从作品，作者转移到观众了，呵呵！）。所以我不知道罗兄的大众到底是什么意思，是普通读者，还是精英读者？ 但都是读者！
另，我古典音乐听得很少，但我也对Jdai有关节奏那贴不是太理解。 “节奏和运动是音乐的基础！” 这是我看书里斯特拉温斯基所说过的。所以确实不太明白Jdai兄想表达的意思。
酒后胡言，请大家见谅。 ...
原本想任凭这个帖子自动沉下去，现在觉得还得认真回答下crowspal兄的顶贴。
先说题外的。关于节奏。譬如一家老小在公园里闲逛，并没有齐步走，所以总体来看他们的行进是没有节奏的，但个别来看，各人均有其特定的步伐节拍。总体没有节拍，但每人彼此间依然有呼应和关联，外人看过去是一个整体在前进，亲密无间其乐融融。这就跟很多古典音乐是一样的。总体上没有节拍，但每个乐手都有节拍。斯特拉文斯基发明了不少独特而复杂的节奏音型，但他的曲子并不能用来跳舞，因为节奏说变就变。我前文说高水平的音乐是没有节奏的音乐，意思是说其没有恒定的节奏，但既不否定乐队细胞的节奏也不否定乐曲局部的节奏。
关于评论家的文字出发点，如果不做绝对化理解，我倒是同意罗德琴科的观点。评论家写评论，脑子中预设的读者理当是被评论的那个人。评论※※※音乐会，无论拍马屁还是拍砖头，他的文章应该是写给※※※看的。如果以普罗大众为预设读者，那就不是评论而是解说啦。当然也有评论家听了贝多芬柴可夫斯基之后思绪万千胸中激情如大海波涛，于是奋笔疾书，写人生感慨写世间美丑，这不是以贝多芬柴可夫斯基或者柏林爱乐或者卡拉扬为预设读者，所以只能归类为广告软文或者山寨文学。
其实，马甲就是好还有crwospal说的也很对，评论家的文字既然登在大众媒体上，读者当然不限于被评论的音乐家，而是包含普罗大众在内。此时普罗大众好比站在一边是看神仙打架的观众，他山之石可以攻玉，高手过招也能给小草民以启发。最终大众形成美学共识，评论家的板砖和马屁当然也有一半功劳。
啰嗦半天，我的意思其实不复杂，1）在网络时代，人人都可以是评论家，何必再花钱买杂志呢。2）在※※国，山寨评论家太多，更没必要花钱看他们吆喝。
不得不承认crowspal兄的回帖有画龙点睛一针见血之效，标题定为“评论家可以休矣”更好。
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尽管不太同意Jdai的观点，但还是支持Jdai发帖，有观点和看法，并能引起讨论总是好事。
我大致看了下帖子， 觉得可能标题改为“评论家可以休矣！”更合适点。
， 因为我感觉Jdai其实是不太喜欢一些爱乐者的评论罢了。
楼下罗兄的帖子看了好几遍，确实没看懂到底是什么意思 ，抱歉。 帖子里引用罗兰.巴特不错，但可能自己砸脚后跟了。
以前一直觉得自己很open-minded,但后来看了些书才发现自己其实很狭隘，原来世界如此之大， 这样那样的思潮如此有趣。
评论家和评论都不会消亡，评论家和作品互文没有这个说法，语义上可能就是错的。至于评论，如果从巴特引领的现代文论的角度来讲，它本身就是对作品的再创作，和作品是不可分割的。至于读者， 更是当代文论关注的重点（记得以前在Schen兄帖子里也提起过，我看艾柯的书时发现当代艺术分析已经从作品，作者转移到观众了，呵呵！）。所以我不知道罗兄的大众到底是什么意思，是普通读者，还是精英读者？ 但都是读者！
另，我古典音乐听得很少，但我也对Jdai有关节奏那贴不是太理解。 “节奏和运动是音乐的基础！” 这是我看书里斯特拉温斯基所说过的。所以确实不太明白Jdai兄想表达的意思。
酒后胡言，请大家见谅。
我大致看了下帖子， 觉得可能标题改为“评论家可以休矣！”更合适点。
， 因为我感觉Jdai其实是不太喜欢一些爱乐者的评论罢了。 楼下罗兄的帖子看了好几遍，确实没看懂到底是什么意思 ，抱歉。 帖子里引用罗兰.巴特不错，但可能自己砸脚后跟了。
以前一直觉得自己很open-minded,但后来看了些书才发现自己其实很狭隘，原来世界如此之大， 这样那样的思潮如此有趣。
评论家和评论都不会消亡，评论家和作品互文没有这个说法，语义上可能就是错的。至于评论，如果从巴特引领的现代文论的角度来讲，它本身就是对作品的再创作，和作品是不可分割的。至于读者， 更是当代文论关注的重点（记得以前在Schen兄帖子里也提起过，我看艾柯的书时发现当代艺术分析已经从作品，作者转移到观众了，呵呵！）。所以我不知道罗兄的大众到底是什么意思，是普通读者，还是精英读者？ 但都是读者！
另，我古典音乐听得很少，但我也对Jdai有关节奏那贴不是太理解。 “节奏和运动是音乐的基础！” 这是我看书里斯特拉温斯基所说过的。所以确实不太明白Jdai兄想表达的意思。
酒后胡言，请大家见谅。
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罗德琴科 发表于 2012-3-10 16:29
评论从来就是写给少数人看的，而不是大众。大众不会自己发现任何有价值之物，就像罗布格里耶在得了什么文学奖成名后，面对采访说，是罗兰巴特发现了我，而不是那些读者。......
对于部分作者（艺术家）来说，作品是写（创作）给少部分评论家看的；而评论家的评论，则是写给作者和另外一些评论家看的；两者都不是为了大众而写（创作）的。是这个意思吧？
这样的作者（艺术家）和评论家肯定是存在的。但雅俗共赏的艺术家、或者为大众创作的艺术家也是存在的。还有一些就是为了俗而存在的。
对于“大众不会自己发现任何有价值之物”表示保留。那些经过长时间考验的艺术作品，是因为大众的喜欢而世代流传，而不是因为评论家。
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17 帖
马甲就是好 发表于 2012-3-8 11:22
有楼主在，评论家就没有消亡。
嗯，这个马甲就是好玩。
既然张声付号称大师，凭什么我不能。评论家已走，楼主还在。评论家不再，评论依然。如若某一天连评论都消失殆尽，那么古典音乐也真死了。有多少年，本地报纸已不再登载音乐会评论？以至于无论多大腕儿多强悍的乐团多著名的节目，音乐会都如路边野花无人知晓，静悄悄开放静悄悄凋谢。演的好不好，上座率高不高，谢幕掌声长不长，路过的大腕儿和乐团对本地音乐厅声响效果听众欣赏水准作何评价是否下次愿意再来，一概无从知晓。这音乐会仿佛开得毫无意义。音乐连带着也变得毫无意义。在此舆论造势关键时刻，评论家们都死到哪儿去啦？即便没有评论家，记者们都哑巴啦？当然多数记者在此话题面前其实跟文盲无异。但记者再傻帽的报道也聊胜于无。乐团来去一场，连个爪印都没留下，也太那个了吧。
如今网络使得所有人都能成为写手。所以信息早不是什么昂贵的东西。再写狗屁文章登在报刊上混稿费未免对不起观众。我读那些评论家文章，心想，哼哼还不如我写的。如果我写了那样的帖子发上来，估计你们心想哼哼什么狗屁文章。其实你们心里早这样想了吧。但你不能怪我。因为狗屁文章并没有赚你的钱，而张声付大师写文章毕竟是花了时间的。所以评论家应该消失，但是评论不会消失，因为世间永远有热心慈善的陈光标张声付以及如楼主我。
评论家难当，除了这年头世界变得扁平的原因，除了评论家本身滥竽充数的原因，当然还有读者水准日益下里巴人的原因。音乐会评论没人看，所以报纸也懒得登。这年头连音乐会都没什么人听，除非是赠券或者新年音乐会。不信你连演三场布鲁克纳试试？
即便读者水准不都是下里巴人，也是各有各的口味和档次。古典音乐话题估计是最专业和狭隘的。熟悉莫扎特的未必喜欢马勒，熟悉交响乐的未必喜欢歌剧，熟悉小提琴钢琴奏鸣曲的未必喜欢交响乐，会弹钢琴的未必熟悉欧洲※※。所以一篇乐评文章出来，总归是多数人茫然以对，少数人如获至宝。越是水平高的文章，也越是钻牛角尖的文章，但也越不易赢得凡夫俗子阅读雅兴的文章。如果你想人人看了都说好，那就得写人人都看得懂的东西。看得懂还不够，还得有感情，有共鸣。于是心情文章夹带风花雪月人生沧桑都来了。陈丹青边谈德沃夏克新大陆边谈下乡插队，余华肖复兴们听了柴可夫斯基悲怆，个个都觉得自己的坎坷遭遇一点儿不比十二月党人逊色。
垃圾食品最容易搞成连锁店。人民群众不但有低俗的权利更有通俗的权利。古典音乐乐评文章估计是世间第一难写之题材，写得太深奥就像音乐学院论文，写得太通俗就被张声付大师骂为骗钱低俗。一本杂志从头到尾讨好每个读者，既是董事会托付给主编的天职所在，也是主编的宿命杯具，因为这是碟中谍第五，不可能完成之使命。
所以杂志迟早关门。相应的事情，交给网络来做好了。网络上阳春白雪下里巴人各有各的集结地，谁都不用掏钱，却轻松就找到了组织。无论什么话题问题难题，百度维基豆瓣天涯任你挑。世间代有才人出，※※陈光标张声付以及楼主是你们的希望。
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南瓜马车 发表于 2012-3-5 14:28
这段话，jdai自己也中枪了……
哈哈。太抬举我啦。我不是评论家。我以前在所有杂志上的文章都是翻译的。自己从来不写。无忌上的帖子，前几年也多是翻译的。因此有人骂我是山寨，说我没任何自己的观点。自己的观点能轻易随便乱说的吗？当然近年我不再翻译。翻译太累。而且也开始写“自己的观点”。但从不尝试向杂志投稿，而只是在网上胡喷喷。既然不拿稿费，当允许我兴之所至随口胡喷吧，你们至少不能怪我骗了你的钱哟。更何况，扪心自问，即便我在网上写的乐评，好歹也说了我为啥喜欢这个不喜欢那个吧？此处弦乐太弱，彼处铜管太响，杨颂斯为何把维也纳施特劳斯搞得像俄罗斯人狂欢，我也费了那么多口水分析呢。我尽力做了言之有据言之有物，能不能服人是另说。
当然啦，言多必失。这么多年发了这么多帖，总有很多是信口开河的轻浮之言，我忏悔。 本帖最后由 jdai 于 2012-3-5 14:57 编辑
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jdai 发表于 2012-3-4 14:41
这是一个阳春白雪的坑。一个只有罗德琴科和我能胜任的坑。
您拨冗读一篇评论文章的期待是什么？他给你讲解这首曲子？他帮你分析这张唱片究竟哪儿没录好？这场音乐会究竟哪里搞砸了？你别操心了，他统统不会说的。他只是告诉你，他很激动兴奋连眼泪都要下来了，或者他连连叹气失望而归同时再度为自己火眼金睛的鉴赏力而得意。而我们读者读完他的激情雄文，没听过这曲子的不知道这曲子究竟好在哪儿合不合自己口味该不该掏钱去买CD，事先听过这曲子的依然没搞懂这曲子该怎么听才对。曲子好不好听一定是有原因的。正如脆皮烧鹅好不好吃一定有某些固定的衡量指标。但是他不会分析给你听。他只是说好吃或不好吃。为什么你要信他？因为他的江湖名声在那儿摆着呢。你敢蔑视权威么？你不敢。因为你不敢说你听懂了，而他敢说。因为他眼泪都下来了，而且联想到他前半辈子的种种坎坷遭遇了。
正因为以下鼎鼎大名的作家文豪写了连篇累牍的乐评文章乃至结集出版，所以我断然拒绝读他们的一切作品：余华，李欧梵，肖复兴，赵丽宏，陈丹青，梁文道··· ···。
中国的企业家发达之后喜欢做政治家，中国的文学家出名之后喜欢做乐评家。在一本介绍六零后精英的书中，欧阳江河以桂冠诗人的头衔列入，其间 ...
这段话，jdai自己也中枪了……
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10 帖
看看楼下，无忌第一毒舌非我莫属吧？
看球赛得知道球赛规则，否则看不懂。我承认，我完全看不懂棒球赛和斯诺克。我只能看懂田径100米跑。娱乐也需要学习。文明社会不是这么好混的。在体育频道面前，我感觉自己纯属文盲大老粗。
所以想听音乐也需要事先学习，否则纯属文盲大老粗。既然评论家的文章没啥读的，那就去书店买两本书回来。系统学习很重要。出门旅游也是一样，对建筑和古代文化一无所知，逛庙宇和园林就剩下徒步旅行的意义。大老粗到了纽约，对博物馆乃至※※公园和百老汇都毫无兴趣，只想在曼哈顿第五大街古奇和卡地亚专卖店里逛逛摸摸。
以为好听的就是好，等于以为好看就是好。凭本能欣赏是远远不够滴。音乐不是美女。音乐是电影。听不懂电影对白有什么意思呢。所以要读两本书。
如果懒得读书，那就巴结个评论家交朋友吧。这是本帖的重点。评论家的文章没啥读头，但是跟评论家坐一起喝点东西，一小时胜过读十年书。“一句话点醒梦中人”。评论家毕竟不是盖的。他写文章不能只写一句话，而一句话足可以告诉你去听什么不要听什么，足让你茅塞顿开。如果评论家乐意陪着你逛一次唱片店，那简直是一桩艳福。评论家真不是盖的哟。他可能未必会向你推荐很多唱片，其实最可能的结果是，他自己买了一大堆唱片，心满意足，而你在一旁呆呆地看着。
我们应该尊重知识尊重人才，虽然你未必需要尊重他的书和文章。
看球赛得知道球赛规则，否则看不懂。我承认，我完全看不懂棒球赛和斯诺克。我只能看懂田径100米跑。娱乐也需要学习。文明社会不是这么好混的。在体育频道面前，我感觉自己纯属文盲大老粗。
所以想听音乐也需要事先学习，否则纯属文盲大老粗。既然评论家的文章没啥读的，那就去书店买两本书回来。系统学习很重要。出门旅游也是一样，对建筑和古代文化一无所知，逛庙宇和园林就剩下徒步旅行的意义。大老粗到了纽约，对博物馆乃至※※公园和百老汇都毫无兴趣，只想在曼哈顿第五大街古奇和卡地亚专卖店里逛逛摸摸。
以为好听的就是好，等于以为好看就是好。凭本能欣赏是远远不够滴。音乐不是美女。音乐是电影。听不懂电影对白有什么意思呢。所以要读两本书。
如果懒得读书，那就巴结个评论家交朋友吧。这是本帖的重点。评论家的文章没啥读头，但是跟评论家坐一起喝点东西，一小时胜过读十年书。“一句话点醒梦中人”。评论家毕竟不是盖的。他写文章不能只写一句话，而一句话足可以告诉你去听什么不要听什么，足让你茅塞顿开。如果评论家乐意陪着你逛一次唱片店，那简直是一桩艳福。评论家真不是盖的哟。他可能未必会向你推荐很多唱片，其实最可能的结果是，他自己买了一大堆唱片，心满意足，而你在一旁呆呆地看着。
我们应该尊重知识尊重人才，虽然你未必需要尊重他的书和文章。
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这是一个阳春白雪的坑。一个只有罗德琴科和我能胜任的坑。
您拨冗读一篇评论文章的期待是什么？他给你讲解这首曲子？他帮你分析这张唱片究竟哪儿没录好？这场音乐会究竟哪里搞砸了？你别操心了，他统统不会说的。他只是告诉你，他很激动兴奋连眼泪都要下来了，或者他连连叹气失望而归同时再度为自己火眼金睛的鉴赏力而得意。而我们读者读完他的激情雄文，没听过这曲子的不知道这曲子究竟好在哪儿合不合自己口味该不该掏钱去买CD，事先听过这曲子的依然没搞懂这曲子该怎么听才对。曲子好不好听一定是有原因的。正如脆皮烧鹅好不好吃一定有某些固定的衡量指标。但是他不会分析给你听。他只是说好吃或不好吃。为什么你要信他？因为他的江湖名声在那儿摆着呢。你敢蔑视权威么？你不敢。因为你不敢说你听懂了，而他敢说。因为他眼泪都下来了，而且联想到他前半辈子的种种坎坷遭遇了。
正因为以下鼎鼎大名的作家文豪写了连篇累牍的乐评文章乃至结集出版，所以我断然拒绝读他们的一切作品：余华，李欧梵，肖复兴，赵丽宏，陈丹青，梁文道··· ···。
中国的企业家发达之后喜欢做政治家，中国的文学家出名之后喜欢做乐评家。在一本介绍六零后精英的书中，欧阳江河以桂冠诗人的头衔列入，其间自然不会忘记提及他的爱乐雅兴。其实据我所知，他之所以买得起浩如烟海的唱片和价值连城的音响，既不来自于诗歌和乐评文章的稿费，而是靠他跟日本人做生意。当然他不是卖大蒜去日本，而是卖书法作品。这也算是儒商。但可见职业评论家的日子并不比诗人好过。而诗人们二十年前就已是中国的笑柄。
爱乐是他们证明身份的蝴蝶领结，是郭美美玉腕上的爱马仕包包。读了他们的文章，你看到的只是他本人的才华，好比一个花瓶明星，演电影的目的就是要让你惊叹她的漂亮。
如果看到有人写文章评论二十个版本的《茶花女》或者四十个版本的《大地之歌》，你不要以为读完之后能够得到一个线索，告诉你首选哪张唱片才是物有所值，哪张唱片买进来肯定是当了冤大头。他不会告诉你任何明确结论的。他只是想让你羡慕得要死自卑得吃不下晚饭，因为他家里有这么多唱片，至少是听过这么多。
在互联网时代，信息丰富得爆炸，我没时间听人显摆，没心情崇拜资深烧友。我想要的是旅游攻略，怎么坐车坐飞机订酒店，而不是游记散文听他们歌颂祖国江山多娇小两口蜜月多幸福。
本帖最后由 jdai 于 2012-3-4 14:59 编辑
您拨冗读一篇评论文章的期待是什么？他给你讲解这首曲子？他帮你分析这张唱片究竟哪儿没录好？这场音乐会究竟哪里搞砸了？你别操心了，他统统不会说的。他只是告诉你，他很激动兴奋连眼泪都要下来了，或者他连连叹气失望而归同时再度为自己火眼金睛的鉴赏力而得意。而我们读者读完他的激情雄文，没听过这曲子的不知道这曲子究竟好在哪儿合不合自己口味该不该掏钱去买CD，事先听过这曲子的依然没搞懂这曲子该怎么听才对。曲子好不好听一定是有原因的。正如脆皮烧鹅好不好吃一定有某些固定的衡量指标。但是他不会分析给你听。他只是说好吃或不好吃。为什么你要信他？因为他的江湖名声在那儿摆着呢。你敢蔑视权威么？你不敢。因为你不敢说你听懂了，而他敢说。因为他眼泪都下来了，而且联想到他前半辈子的种种坎坷遭遇了。
正因为以下鼎鼎大名的作家文豪写了连篇累牍的乐评文章乃至结集出版，所以我断然拒绝读他们的一切作品：余华，李欧梵，肖复兴，赵丽宏，陈丹青，梁文道··· ···。
中国的企业家发达之后喜欢做政治家，中国的文学家出名之后喜欢做乐评家。在一本介绍六零后精英的书中，欧阳江河以桂冠诗人的头衔列入，其间自然不会忘记提及他的爱乐雅兴。其实据我所知，他之所以买得起浩如烟海的唱片和价值连城的音响，既不来自于诗歌和乐评文章的稿费，而是靠他跟日本人做生意。当然他不是卖大蒜去日本，而是卖书法作品。这也算是儒商。但可见职业评论家的日子并不比诗人好过。而诗人们二十年前就已是中国的笑柄。
爱乐是他们证明身份的蝴蝶领结，是郭美美玉腕上的爱马仕包包。读了他们的文章，你看到的只是他本人的才华，好比一个花瓶明星，演电影的目的就是要让你惊叹她的漂亮。
如果看到有人写文章评论二十个版本的《茶花女》或者四十个版本的《大地之歌》，你不要以为读完之后能够得到一个线索，告诉你首选哪张唱片才是物有所值，哪张唱片买进来肯定是当了冤大头。他不会告诉你任何明确结论的。他只是想让你羡慕得要死自卑得吃不下晚饭，因为他家里有这么多唱片，至少是听过这么多。
在互联网时代，信息丰富得爆炸，我没时间听人显摆，没心情崇拜资深烧友。我想要的是旅游攻略，怎么坐车坐飞机订酒店，而不是游记散文听他们歌颂祖国江山多娇小两口蜜月多幸福。
本帖最后由 jdai 于 2012-3-4 14:59 编辑
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坑挖好了。留给你们填吧。当然我还会有话说。
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关山飞渡 发表于 2012-3-4 01:02
看了LZ的话，挺感慨的
呵呵。不至于吧？我现在行文变了。当然我脾气没变。好像梁实秋说过，笑话笑着说，只有自己笑；正经话不笑着说，别人不理你。
我们千万不能在网上搞文艺腔。动不动“极其震撼”或者“泪流满面”，人家客气点说你小资，不客气就直接说你装逼。装逼会被嘲笑，装疯不会。
世上的评论文章多数都是忽悠。吹得天花乱坠，唯一的效果是赢得女粉丝芳心。评论文章多数不着边际，某段太快，某段太响，某段不够细腻，某段石破天惊，贝多芬不该是这样，巴赫不该是那样，古乐最好这样那样，云里雾里，除了让我们一再对作者学识和修养膜拜进而自卑乃至气馁，感到做发烧友实在前路漫漫，没任何正面效果。
我们需要的是介绍文章，而不是评论文章。哪一部曲子是什么风格，哪一个乐团是什么阵容，哪一个比赛冠军是谁，足够了。哪一部电影好看，得了奥斯卡什么奖，足够了。不需你评论。我自己找来听找来看。
当然这样一来，评论家就没事儿做了，只能改行当记者。除非他们够格当学者。但这世界上已经有足够记者，而学者的门槛又很高。
更何况现在有互联网，有豆瓣有天涯有腾讯有MSN有成千万网民当然还有色影无忌，连记者的饭碗都被抢掉了。学者是不屑当记者的，他们不靠杂志吃饭，他们真有本事的，都写书去了。
嗯，书还是要读的。当然读几本书只是一锤子买卖，不需要成年累月地订杂志。看了几本书，你也可以成评论家。注意千万别买评论家的书。他们到哪儿都是忽悠。
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为什么我不喜欢读他们的评论文章？唱片评论也好，音乐会评论也好，我统统读不下去？但我又从来不跟人说这个。生怕被认为是不学无术而且没有求知欲望，生怕被认为是伪烧友。的确我没有他们CD听的多，音乐会更没有他们看的多。他们见多识广，而我目中无人。这是很理亏的。出于自责，我曾经像学生应付功课一样硬着头皮读了些乐评文章。每读一次就咬牙切齿。受骗上当的感觉愈发强烈。后来我终于不读了。不故作虚心好学了。每篇文章我只看前三四行，如果还没嗅出味道，就坚决略过。
细想之下，我还是喜欢听音乐的。只是不喜欢看乐评。就像我喜欢看电影，但是不喜欢看影评。喜欢看新闻，但不喜欢看杂文。所有脱口秀博客焦点访谈时事评论专家股评球评乐评影评都滚蛋吧。你们找点正事，早点改行吧。
细想之下，我还是喜欢听音乐的。只是不喜欢看乐评。就像我喜欢看电影，但是不喜欢看影评。喜欢看新闻，但不喜欢看杂文。所有脱口秀博客焦点访谈时事评论专家股评球评乐评影评都滚蛋吧。你们找点正事，早点改行吧。
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我已经多少年没看音乐杂志了？其实我从未认真看过音乐杂志。···连订杂志也在四年前停止。···其实也没专门订过杂志，都是以前为音乐杂志译稿时顺便用稿费抵扣订的。其结果就是，家里迄今积了几十本杂志，堆了约有两尺高，都是从未翻开过的。扔又舍不得扔。感觉暴殄天物不好。···此前好些杂志我已经匆匆翻阅一遍然后如释重负算是履行任务随后毫不犹豫地扔进旧报纸堆里。···印刷精美而隆重的杂志就这么完成了被轻视和唾弃的生命周期。···当年杂志社主编们可是为每一期都呕心沥血的哟···我自己为翻译那些东西也呕心沥血过呢。···现在那些登了我文章和大名的杂志，也被我一一扔掉了。
这是一个极其浪费的年代。我浪费自己，也浪费他们。好好的大肉※※扔掉会被人家鄙视，而杂志被扔掉，谁也不介意。其实一本杂志动辄三四十元，够买十几个肉※※啦。
以前某主编说，他编的杂志，你们每期愿意读完30%文章，就算不错了。这是一个极其浪费的年代。他们浪费我们的钱。我帮着他们浪费你们的钱。然后杂志终于关门了。估计评论家们都改行了。幸好那不曾是我的职业。我知道吃力不讨好，所以从来只在河边走走。
这是一个极其浪费的年代。我浪费自己，也浪费他们。好好的大肉※※扔掉会被人家鄙视，而杂志被扔掉，谁也不介意。其实一本杂志动辄三四十元，够买十几个肉※※啦。
以前某主编说，他编的杂志，你们每期愿意读完30%文章，就算不错了。这是一个极其浪费的年代。他们浪费我们的钱。我帮着他们浪费你们的钱。然后杂志终于关门了。估计评论家们都改行了。幸好那不曾是我的职业。我知道吃力不讨好，所以从来只在河边走走。
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