7月16日的新疆昭苏天马1

7月15日的赛里木湖1

新疆多位资深摄影指导发起黄金季节援疆摄影创作活动，有意者欢迎来无忌报名,这样美的风光这样美的风光荒废过去可惜啊！

2014年5月30日美丽的新疆赛里木湖最佳花期

2013年5月29日使用杨氏617机身施耐德超级安格龙90、5.6镜头+原厂中空灰镜、f64、8分之1秒、拍摄于喀拉峻
12 本帖最后由 姜传旺 于 2014-4-29 11:17 编辑

姜传旺行摄大美新疆多条线路被无忌选定经典行摄指导拍摄线路
【无忌经典摄影指导系列：姜传旺摄影镜头里的新疆】
http://www_wujiyou_com/zhuanti/jiangchuanwang/

会有好预期的，不用担心，现在要做的事是做好来新疆拍片前期功课：请抽时间来这个网页看看http://blog.sina.com.cn/s/blog_66cf1eb40100hr7z.html

翻开我在赛里木湖、喀拉峻四十余年的拍摄日记，凡遇牛马年，赛里木湖、喀拉峻景区的去冬今春降雨、雪量都比往年明显偏高，所以预计赛里木湖及喀拉峻最佳花期应在：
活动时间：
第一期 2014年5月23日—6月01日 赛里木湖、喀拉峻、 琼库什台、天山红花、 巴音布鲁克
第二期 2014年6月03日—6月13日 赛里木湖、喀拉峻、 琼库什台、薰 衣 草 、 巴音布鲁克
http://www_wujiyou_com/show.php?contentid=276

赛里木湖风吹草低见牛羊集锦
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近期多位有意参加无忌精品摄影团跟随姜传旺行摄大美天山聚焦赛里木湖喀拉峻风光的影友建议我在赛里木湖、喀拉峻拍摄四十余年的技巧（虽然无忌学院已发表），为了便于阅读还是在这里再重复发帖的为好。（下篇展示夏特古道篇）
独库公路老虎峡篇
1234567　　独库公路以北疆油城独山子为起点，由北向南沿奎屯河的干支流向天山深处盘旋上升。一面傍晚，一面临河，公路地势甚为险要。其中有叫作“老虎口”的一段险路。

　　曲折壮观的独库公路沿途穿过天山海拔3700米的“铁里买提达坂”。海拔3390米的哈希勒根达坂隧道，是中国海拔最高的隧道。公路上还修有百米的防雪长廊，可使悬崖上的崩雪翻落到公路旁深沟中去，不失为独特的一景。如再前行70公里，就是水草丰盛的巴音布鲁克大草原。
　　独库公路修建于上世纪70年代，是由国务院、※※※※下令修建的战备国防公路。该路段全长562.25公里，北起独山子，南至库车，由※※※工程某部用了10年时间修建而成。
　　在长达10年的公路建设中，有上百名※※※战士因雪崩、泥石流等原因而长眠于乔尔玛烈士陵园。因此，这是一条英雄之路。

　　在独库公路开凿之前，连接新疆南北疆的公路只有一条，从独山子到库车，需要绕道※※※※走1000多公里，而独库公路省去近一半的路程。独库公路超过一半以上的地段都在崇山峻岭、深川峡谷中通过，很多地方要面临“猿猴欲度悉愁攀援”的危险地段。
　　其中280多公里的路段都是在海拔2000米以上，其中4座达坂（达坂：意为冰雪蔟拥的高山）海拔在3000米以上，路经5条河流，拥有世界惟一的防雪长廊，全国海拔最高的哈希勒根公路隧道。同时，塌方、雪崩、水毁等灾害多年危害着公路。
　　
　　独库公路另一个重要的作用就是：它将成为带动新疆天山北坡自然景观旅游的黄金通道。沿途有那拉提草原、乔尔玛风景区、巴音布鲁克草原等享誉疆内外的自然风景区，还有被称为“南天池”的大小龙池也如两块晶莹剔透的翡翠，镶嵌在雪峰环绕的半山腰。
　　另外，公路两侧还分布着红褐色的天山神秘大峡谷、克孜利亚景观、布达拉宫山地景观等独特的山地自然景观，吸引着众多海内外游客观光旅游。

　　很多人也许会问：一条公路，为何会成为一个“最美的地方”的参选者？答案只有走过这条路的人才会真正明白。这不是一条平凡的路。如果从库车出发走独库公路，人们将经历一个“从火焰到海水”的心理历程。

　　独库公路南端起始于星罗棋布的喀斯特地貌，紧接着是山体被风蚀得千疮百孔玲珑剔透、宛如巨大的浮雕艺术馆的盐水沟地貌，被高耸的红褐色山峰朝拜般环抱着的“布达拉宫山地景观”，其势险峻陡峭，大气磅礴。
　　在独库公路南端，人们还将欣赏到壮丽的克孜利亚山地景观区，这里的红山石林巍为壮观。不仅如此，在其附近的天山神秘大峡谷景区，也同样以曲径幽深的惊险震惊游客。
　　而且峡谷中还发现了开凿于唐代的佛窟“阿艾石窟”，窟中有精美壁画，该地段已成为权威的外景拍摄基地。

　　库车河一直伴随在公路一侧，当公路通过天山南麓的“火焰地带”后，取而代之的是陡峭的岩壁，绿色的草，满树激情盛开着黄色花儿的荆棘，以及零零落落的松树。山谷中弥漫着野花芳香，高耸入云的山峰上驻留着寒气逼人的白雪。
　　山间是奔流的河水，山坡上是平缓的草场，傍晚的霞光落在草地上，给草场罩上了一层金黄。牧羊人把羊群用石头和木栅栏圈起来，在毡房里点燃柴火，袅袅炊烟缓缓升腾……这种高原的牧歌一路上总会不经意晃入眼帘，让思绪充满诗意。

　　而同时，你也不得不为道路的艰险而一次次屏住呼吸。路边的峭壁中很大一部分都和地面形成不小于90度的倒坡，如刀劈一般，相对高度差在百米以上。被折为三截悬于山腰的龙池瀑布、翡翠般碧绿、水鸟成群的大小龙池，都隐藏在独库公路中部海拔2000多米处的天山腹地。
　　
      经过这里继续前行，一路松林浩荡，人们还将看到中国第二大草原——巴音布鲁克草原，那里绿草如茵，野花似锦，蒙古包炊烟袅袅，那里的湖泊每年都有大批天鹅栖息。
　　此外，那拉提草原、乔尔玛风景区，一道道达坂，高山雪峰，山中的流云，全国海拔最高的隧道，都将使这条路的旅行变得非同凡响。

　　这同时还是一条英雄之路。当年的筑路官兵，硬生生地在“不通”的达坂上凿通了隧道，在黄羊都望而却步的达坂上修建了通途，跨越了不可逾越的山峰……有人说，修建独库公路时牺牲了150人，平均三公里一人；也有人说，牺牲了200多人，平均两公里一人……
　　他们年龄最大的31岁，最小的16岁。后人在独库公路上修建了乔尔玛纪念碑，这是为了缅怀那些为独库公路建设而献身的有名字的和没有名字的官兵们，这是人们永远不能忘却的纪念！

无忌游社区板块开通了，赶快参与去我的社区发片活动。
http://www_wujiyou_com/club/photos.php?albumid=53
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http://www_wujiyou_com/club/photos.php?albumid=60

近期多位有意参加无忌精品摄影团跟随姜传旺行摄大美天山聚焦赛里木湖喀拉峻风光的影友建议我在赛里木湖、喀拉峻拍摄四十余年的技巧（虽然无忌学院已发表），为了便于阅读还是在这里再重复发帖的为好。（下篇展示琼库斯台）
喀拉峻篇
1234567891011121314151617181920212223 本帖最后由 姜传旺 于 2014-3-12 08:10 编辑

近期多位有意参加无忌精品摄影团跟随姜传旺行摄大美天山聚焦赛里木湖喀拉峻风光的影友建议我在赛里木湖、喀拉峻拍摄四十余年的技巧（虽然无忌学院已发表），为了便于阅读还是在这里再重复发帖的为好。

喇嘛苏旁拍彩虹，科古尔琴拍奇景
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近期多位有意参加无忌精品摄影团跟随姜传旺行摄大美天山聚焦赛里木湖喀拉峻风光的影友建议我在赛里木湖、喀拉峻拍摄四十余年的技巧（虽然无忌学院已发表），为了便于阅读还是在这里再重复发帖的为好。

摄影器材莫贪多，装备精良已足矣。
德艺双馨齐具备，尊师爱友和谐处。

上拍西来下拍东，中午南岸拍全景。

黎明弯道拍日出，夕阳小海拍日落。

喇嘛苏旁拍彩虹，科古尔琴拍奇景。

后花园里花鲜艳，只叹道路沟壑险！

梦想精品和佳作，机位角度太重要。拍 摄 美 丽 新 疆 之 春 摄 影 讲 座

第一讲、赛里木湖的拍摄主题

不合规外链图片,不直接显示，谨慎点击

拍摄赛里木湖要以赛里木湖之春为主攻，充分突出赛里木湖的神奇和美丽，山色如画卷、湖光如仙境、彩云似嫦娥、四溢飘香的金花赛西施，风吹草低见牛羊，构成绚丽多彩的自然景观，尤如镶嵌在古丝绸之路312国道和亚欧大陆桥钢铁运输线上一颗永远闪烁的明珠。这一主题紧紧抓住不放，始终贯穿到整个拍摄过程中。
当然，对出现的奇观景象也不容错过机会，如：彩云、彩虹、日出、日落、雪景等。在拍摄技巧上的运用，要慎之又慎，严格把握测光、准确把握曝光组合及景深的控制。
理想把赛里木风光题材拍摄好，拍摄出精品、佳作来，是每位摄影家们来赛里木湖进行创作的愿望。要实现这一愿望实属不易啊！拍摄赛里木湖近四十年的经验告诉我：
第二讲、要懂得风光摄影的素材来源于大自然充分认识自然美的本质并懂得大自然是人类生命的摇篮和依托，在人类蜕变，进化的历程中，自燃一直是伴随着人类的步伐。自然不仅对人类的生存影响尤深，更深刻地影响人们的精神、思想、意志，正是自然伟大精神的照耀，才使得人们的思想放射出理性的光辉，所以摄影家们只有深入到自然中去寻求美，观察美，才能发现美，并严格遵守自然的规律和自然的法则，从中领悟到自然之真谛，开启人们的心灵，神明人的思想。再就是对被摄对象的了解和熟知。
  自然是人类风俗世态的写照，人们总是在大自然的千姿百态中发现美，这是中国古典自然美学的重要内容。中华民族自然审美蕴涵着深刻的哲学、美学、审美意旨，是把自然与人的精神联系在一起，在自然审美中获取情感趋向。著名美籍※※风光摄影家，李元先生说：“在中国风光摄影是承袭了一个具有悠久※※的传统艺术，而且观众对风光摄影的评价和欣赏与西方是不同。”（（漫话中国摄影））载（（中国摄影））一九八六年第六期第12页。无论是探求风光摄影理论，或者是美学，还是去实践风光摄影，我们都应该以中华民族传统的自然美学为基础，并深刻领悟自己特有的艺术哲学，才能达到摄影艺术的极至。
风光摄影的题材涵盖面较广，有的表现充满生命活力的景物，有的则表现死寂的物象，如何表现出美的特质，如何表现出人们体察不到的生命运动的细节，性格，情感，让人产生振奋，从中悟出些什么，这是风光摄影的一个重要美学内蕴。没有哪一位摄影家不愿意力图从纪实性风光摄影的局限性中跳跃出来，将客观中的自然世界升华为主观的自然世界，升腾为像自然一样缤纷绚烂的艺术精神，给人以理想，追求，企盼，思索，启迪和灵魂的净化。
  我拍摄的（（赛里木湖之春））那幅优秀摄影作品，先后被（（中国。博尔塔拉画册））作为封面，入选（（亚欧大陆桥风情摄影艺术展））、（（中国名人摄影集））、被（（中国摄影））刊登在一九九九年第三期上，后又被两家知名企业以数万元终身租用。值得欣欣慰的是影展主委在观看（（亚欧大陆风情摄影艺术展））时说：“（（赛里木湖之春））摄影作品出自基层摄影工作者之手，无论是构图，还是用光，都显的出手不凡，是草原风光类涵盖春的信息最全面的摄影作品。（（赛里木湖之春））这幅优秀级摄影作品，其所以被人们认可，赞赏、并能提供给企业作广告宣传，充分显现了我对赛里木湖的深厚情感和熟知，所以作品给人以静溢、和谐、充满诗意情韵之美，景与神会、画面中的圣湖、蓝天衬着白云、远山的雪景，、翠松、绿色宁静的草原、满山遍野盛开的金花、吃饱喝足了的牛群，休闲、自得的漫步在一望无际的海岸线上，倒映粼粼晃动在湖水面上，组成了一幅绚丽多彩的自然画卷，观后使人心灵顿然纯洁崇尚，超越尘器、万念释然、以极其纯净的胸襟领悟世界和人生。记得按下快门后，我激动的跳入冰冷的湖水中兴奋的直晃照相机，并叩拜苍天和大地赐给的绝佳良机。  
（（赛里木湖之春））这幅摄影作品是我摄影生涯中的代表作、成功之作，价值之作，陈长芬称之为百里挑一的风光片；李元称之为理解与感悟的混血儿；韩吉仁老总称之为现代集束炸弹式的风光片。摄影名家们的点评是对我继续赛里木湖摄影创作的鞭策和指导。（（赛里木湖之春））这幅片子是我用心灵触摸自然美的结晶，作品不仅仅是再现了自然，更要重的是创造了自然美，还揭示了自然非凡的个性与思想，抒发了人们与大自然千丝万缕的情感依恋。风光摄影决不是再现自然原貌，而是要让风光图片达到艺术境界，这就要求摄影家们必须具备有主观的创意构思，准确的把握住不变的自然界及自然界固有的外部变化特性。例如：春、夏、秋、冬、阴晴、雨雪、景色、情调等绝不相同，这些都可以赋予大自然不同的光色、影调的变化。当然，真正有创意的风光作品决不是单纯美化外形，而是将作者的情感升华到自然中去，这就人们常说的，高山有情，流水有意，被物化了的物景，就赋予了某种意境。一九九二年（（全国风光摄影研讨会））期间，著名摄影家宋士敬、孙家斌、吴纯展、苏茂春、台湾的虞培根、香港的谭宁，（（人民摄影报））的李元等，观看了我拍摄的赛里木湖片子时说：“西部明镜在博尔塔拉乃至全疆也算得上一位老摄影，也正是结果的季节，对赛里木湖来说，他占有天时，地理，人和等得天独厚的条件，所以他拍摄的赛里木湖片子，很有想法和韵味，主题也很明确，能打动观众的心，也能让人浮想联翩，有的作品甚至还能把您的思绪引向无限深远，这说明他现在已具备了扎实的摄影功底，也具备了对自然诠释的能力”。连续36年拍摄赛里木湖风光的实践中，我深深体会到：拍摄赛里木湖风光不仅仅为纪实而纪实，要深入发掘赛里木湖内涵，把她拍摄的既真实又显空灵，强调主题突出的一种意境美，让读者看过片子后，能感受到赛里木湖的神奇和美丽，达到了天景合一的境界。这就是我初衷，拍摄赛里木湖风光的航标灯和目的地。第三讲、关于摄影器材和有效景深的运用
[/img]/pics/201203/3491/349117/349117_1331449224.jpg[/img]军旅生涯和从军的经历，赋予了我拍摄风光题材得天独厚的条件，观察环境的敏锐直觉。所以，赛里木湖的特殊地理环境和气候，决定了使用大画幅相机，当然数码相机也是我的酷爱，广角和中焦镜头的定位，及运用有效景深的定位。1991年我陪同台湾著名摄影家虞培根老先生在赛里木湖拍片时，他评价说：“西部明镜先生拍摄风光题材对景深的运用可谓是极致到了顶点”。
当然，摄影器材的选定，不是拍摄的目的，而是手段，通过摄影器材这个手段去完成摄影艺术的创作。比如：拍摄赛里木湖之春，就要选择使用短，中焦镜头，这样就能把雪山、松林、湖面、草原、牛羊纳入到整个画面中去，同时，还能得到比较理想的景深，如果拍摄赛里木湖神韵，选择中、长焦镜头比较适宜。
   风光摄影，及其景深的运用直接关系到图片的结像和銳度。意思是距离拍摄物体越远则成像越小，成像越小，就不易辩出分散圈，所以景深长；距离拍摄物体越近成像越大，分散圈明显，景深就短，景深的长短与物距成正比，物距长，则景深长，物距短，则景深短，所以，在近距离拍摄时，要准确调焦，避免被摄物体超出景深范围，造成影像摸湖，这就叫物距对景深的影响。光圈对景深的影响是直的，光圈的大小与景深成反比，光圈越大，景深越短；光圈越小，景深越长，是因为光圈越大，光锥夹角越大，分散圈越大；光圈越小，光锥夹角越小，分散圈越小。实际拍摄中，采用缩小光圈的方法，来获得较大的景深，使图片有很大的清晰范围，这是风光摄影家不可违背的座右铭。
   镜头的焦距对景深同样重要，镜头焦距越长，成像越大，分散圈越明显，景深越短；镜头焦距越短，成像越小，分散圈越小，相反，景深就长。
了解了景深的概念，就要运用到实际的拍摄中去，选择那种景深好，要看实际情况，灵活运用，正确的选择景深，既能把图片拍好，又能突出主题，取得良好效果，在拍摄赛里木湖风光时，我采用的长短景深相结合，追求以达有效景深之目的。                                  
第四讲、摄影用光许多世纪以北前，人们就注意到阳光不仅能形成影像，而且，还可以改变许多物质的颜色，使它们能变黑或褪色。                                                                                     
  摄影，故名思意，就是运用光，把物体的影像摄进镜头，如果说，对光和化学原理一知半解，或者是知之甚少，那他就拍不了好作品。目前，各国摄影家通常用的是：天然光源和人造光源；反向光源和折射光源。在实际拍摄过程中，又都注重运用正面、逆、侧光等。侧光是摄影家在实际拍摄中首选光源，理由是：侧光照射在被摄物体上，受到光线直接照射的部位，形成明亮部分，未被光线直接照射的部分，构成阴暗部分，能表现出被摄物体的凸凹阴，明暗对比明显，反差较强，色调丰富，立体感较强。
   但在实际运用中，暴光量要掌握适当，做到暗部不死黑，亮部不死白。光的艺术作用，对拍摄风光影响极大。原因是物体的形状、轮廓、色彩、空间感
的表现，都依赖于光线，光线不但保证技术.准确，更能保证艺术上的完美，给人以真实的美感。
（一）光的造型
  人眼所能看到的物体形态，都是光的作用，照相机同人的眼一样，也是依靠
光的作用，把物体的形态拍摄下来，光是表现画面主题的重要造型手段，人们认识物体的型态概念，主要靠，光的作用，物体对光的反射，使物体在光源的照射下，有了明暗之分，才能产生立体感，物体对不同色彩光的吸收和反射，使物体有了颜色，物体颜色的明暗形成了物体的色调，各种不同色调的物体在一起，互相产生了对比和陪衬作用，这样就鲜明地显出物体的轮廓。
在摄影造型中，既要选择好能充分显示被摄物轮廓的光源照射角度，有要选择突出主题，色调对比明显的被景或前景。
（二）渲染气氛、表现情感
  光在摄影中，对环境气氛的渲染有着重要的意义，各种不同的光质和不同时间的光线效果，都会给画面带来不同的`气氛，不同的环境的光线，也会反映出不同的环境特征，这些光线效果呈现在画面上，能激起读者的想象，并产生不同的艺术感染力。
（三）表现质感
  摄影所拍摄的对象，都是人们生活中所接触到的，由不同质地构成的一切生命和物体，有光滑的、粗糙的、软的、硬的、透明的、不透明的……，各式各样，这些不同质地的形成，是物体对光的不同反向而形成的，不同类型的光线对物体的质地描绘截然不同，摄影家通过光线的造型手段，可以很好地显现出各种物体的。                                             
（四）表现空间感                                                             
  在自然界中，所有生命和物体都不是单纯存在的，而是，具有深度和广度的空  间中，在拍摄时，不管是一个物体，或者是远近不同的众多景物，都要使人们感觉到它们的存在的空间，有了空间和深度感，人们在欣赏摄影作品时，就不会把影像看成是死的平面，而是活的立体，多变的光线效果，并提供给表现空间的条件，摄影家们都力求尽一切可能利用光线的照射，尽一切可能的去进行拍摄，也尽可能的使物体与背景分开，显示物体存在的空间，并利用明亮的轮廓光，使主题和其它景物拉开距离，在摄影造型中，光线与空间的关系极为密切，不同类型光线的运用，给摄影画面造成不同的空间感。
（五）丰富影调层次
   所有照片都是由不同的明暗色调所构成，照片的色调能使人们的思想与实物联系起来，还能影响人们的情绪，使人产生某种感觉，白色调使人感到明快、纯洁，灰色调子使人感到沉闷，黑色调子使人感到寂静，在运用不同类型光线拍摄时，暴光的正确与否，是关键。
（六）调整构图
光的构图对画面的组成和结构，有很大的影响，画面的组成是由主题、陪体和环境组成，环境包括前景、后景和背景，画面的结构，由影调结构、线条结构、色彩结构组成，这些都是在光的作用下，形成统一画面，并通过造型形式与内容的统一，来表现主题。
第五讲、关于摄影构图
[/img]http://www7.xitek.com/forum/201103/3491/349117/349117_1300667141.jpg[/img]拍摄新疆之春，首先要对被拍摄地的特殊地理环境、气候、树种、季节、色彩变化不但要熟知，而且，更要对摄影构图运用自如。什么是摄影构图？摄影构图，就是摄影人按照自己的意图，把被摄物合理地安排在画面上，对出现在镜头内的景物、光线、影调、空间等作一系列的安排，使画面的各个部分有机地组成一个整体，通过鲜明、生动的造型，达到突出主题之目的。
摄影构图不应该有什么固定的模式，在现实生活中，对于五彩缤纷不断运动的客观世界，摄影构图应该是内容和形式的统一，形式必需服从于内容的需要。
（一）、对比
对比是摄影构图的原则之一，运用事物之近似面、对立面、互相对照，或以第一事物，相互比较，摄影对比，分形式上的对比和内容上的对比，内容上的对比是，通过某些事件来进行的，形式上的对比，包括大小对比、影调对比、形体对比、方向对比，它的对比侧重在造型上。
  1．形式上的对比
（1）、大小对比
在任何一个大小均称的构图中足以打破其均匀性的某一成分，这就要利用大小的差异作对比，一个大物体为背景的小物体，与一个小物体为背景的大物体，都具有同样强烈的对比效果。大小对比的方法，可与布局，背景空间和其它要事结合起来，进行综合的安排，使构图理想化。
（2）、影调对比
影调对比也是构图的主要方法，它是通过画面上明与暗、深与浅的关系，把主体烘托出来，影调对比有整个画面上的影调对比、物体间的影调对比两种含意，整个画面上的影调对比是指画面上的总体影调概念，就是强光部分和阴影部分之间的光比，也是整个画面的反差，一部分为软调、中间调、硬调。软、中、硬里面又有微小的变化，各级层次间的亮度比较越小，层次就愈多；物体间的影调对比，则是指主体、前景、陪体、背景应是对此关系，衬托主体的色调在画面上所占有的范围，必需远远超过主体所占大面积的相近色调，突出小范围的相对色调的主体。否则会造成主次不分，失去对比的作用，影调对比可以产生更好的对比效果。
（ 3）、形体对比
是由相对立的或反向的形体，形成的相互关系，形体对比要突出主线，层次分明，不可喧宾夺主。
（4）、色彩对比
即互为补色的颜色，形成对比关系。摄影中选择互补色色调对比强烈，给人以明确的色彩感受。
（5）、方向对比
用物体方向改变而引起的差异，能起对比作用，一根单独的线表示视觉中心，如果设想给这条单线增加许多附加线，并且都向同一方向倾斜着，那么你就会看到这些附加线，淹没了原来的那条线，这时视觉中心就失去了。假如，附加都向相反的方向倾斜，就可以获得截然不同的结果，那条单线，就更能突出群线之中，这就是方向对比所起的作用。
（6）、新旧对比
新旧对比的目的，是为了表达某一新生事物，可使作品强烈地表现主题的效果，采用新旧对比，要注意它们之间的联系和大小比例关系，避免造成画面割裂，产生两张画面的印象。
  2、内容对比
是通过被摄对象的形体、姿态和动作之间的差异，表达出某些内容、思想观念，使摄影者的主观意图与观众的思想产生共鸣，如坚韧与脆弱、先进与落后、深刻与浅薄、有力与无力等等，内容存在于每张之中，而内容对比并不像形状、影调、方向对比那样，必须是每张照片中不可缺少的因素，有些照片可以形成内容对比，有些则不必强求，表达主题思想采用的方法，可以是多种多样的，选用那种对比手持，取决于主题、素材和摄影者的意图与审美能力。
  3、情绪对比
利用情绪对比的表现手法，往往被人们忽略，实际上情绪对比是一种重要的构图方法。
（二）、均衡
均衡是指画面中物体与物体，物体与空间的分配，就是用一种东西来均衡另一种东西，来维持整幅图片的稳定效果。均衡并非绝对的，而且是以稳定为目的，按生活习惯、轻的升高，重的落地，照片下部应比上半部稍重，影调的深浅分布也要是人们感到稳定视觉，在视觉上产生自然合理的效果，这样才有助于表达一定的内容和增加照片的艺术感染力。
非对称或平衡，或对称构图生动、活泼、富于变化，是摄影常用构图形式。
（三）、统一
在构图中，应以主题为中心，统一于主题的周围，摄入画面的景物，都应当是于主题相关的，要求参与画面的人物，做到不分散、不矛盾，保持拍摄意图的一致性。
  （四）、拍摄角度
拍摄角度，是拍照时照相机所处的位置，即仰、俯、平。
  1、仰拍，就是低角度拍摄，易于表现主题的高大形象和雄伟气势，富于显示被摄体的高度，而且还能给人以辽   广大的感觉。
  2、俯拍，即高角度拍摄，采用这种拍摄方法，一般可反映被摄物体的顶部结构，适于表现空间和体积，增强被摄体的立体效果，采用高角度拍摄会使水平线升高，甚至可把其处理于画面之外，这样会使画面表达的内容更集中，利用高角度从远距离拍摄，与明显的纵深效果和丰富的景物层次，可显示物体在空间占有的位置，适于表现宽广，宏伟的局面，高角度拍摄还可以有效地表现投影，把投影处理在背景中的某个部位，便可使照片更具有情趣感。
  3、平拍
  即人体直立时眼睛平视所产生的效果。平拍，首先考虑的是要避免使画面分割成上下两部分，或者形成不协调的各自独立的位置。
（五）、线条的表现力线条是物体的一种外在形式，制约着物体的表现形状。用线条结构表现物体的形态，是摄影构图的基本手法。不同的线条结构，能与力表现各自的特征，使人们产生心理上的反映和联想。A、水平线，表现界线、安静、稳定以及沿水平线延伸。B、垂直线条，是表现事物的最简单的线条结构形式，有着力学上的优视和视觉上的简单性，密集垂直线，可以构成富有节奏感的画面，表现出高大、庄严、力量和永恒，极长的垂直会暗示崇高，强调挺拔高昂的情绪。C、倾斜线条,表示运动、深远、它是线条中最富有动感的和生命力象征的一种;B、起伏的线条,表现生动、变化;E、弯曲的线条,表现温柔幽雅,连续且富有宁静中的动势。
    在摄影上,凡属于庄严、肃穆、宁静的内容,多采用直线结构;凡属于一般只要正确取景和对焦，不会发生畸变现象；短变焦头视角光，使命起来方便快捷；长焦头，具有大气、雄伟、易把远景的独特景象拉近，并对局部进行选择性摄影。尤其是在哈日图热格，这样一种独特的地理环境中，用长焦镜头猎取其中之某一部分，你会发现：A、造型新颖、层次分明、色彩别致、纹理细腻、结构有趣、寓意深刻局部。B、通过长焦镜头语言的压缩透视造型，使主题与背景反衬突出，或色调简洁、单纯、创作出具有新奇的艺术画观。C、利用长焦镜头的大气透视效果，使远处景物呈现雾霭淡雅的效果，模糊背景，渲染广阔的环境。D、利用长焦镜头的“压缩型纵深透视变形”，将远近景叠在一起，渲染一种连绵不断的气氛。E、用长焦头拍摄彩色照片时，前后景物形成的淡雅与浑厚、明快与暗酶、模糊与清晰之间的色调、色相的对比，也会因长焦镜头的压缩透视变形，形成一种特殊的艺术效果。色彩的色相、明暗、冷暖、色度、面积对比取代了点线、形状、体积的构成关系。
    相机、镜头、测光表、是摄影者必不可少的最基本条件。三角架的稳固和使用也是至关重要的，主要是避免拍摄过程中相机发生机震，造成图像模糊。                     
(六)、影调结构影调是在照片画面上用深浅颜色表现，这就要求烘托主题中心，突出主题部位。不同的影调结构和变化，给人们以不同的视觉感受，柔和的影调对比令人感到宁静、舒展，反差大的影调显得坚强有力，深色显的重，浅色显的轻。
    综上所述，构图在摄影创作中是十分重要的，无论从形式、影调、色调等方面，又都对构图起着调整、充实的作用。
第六讲、切实把握好好拍摄技巧
  拍摄角度选择、机位的高低、景深的控制、什么时间在什么地点拍摄，是能否拍好赛里木湖的四大要素关键所在。要想在赛里木湖拍出满意的片子乃至精品佳作，确实存在极大的难度和不可逾越的障碍。这些难度和障碍是，对大自然的诠释能力、巧妙用光、严谨得体的构图、海拔高、气温低、雷暴大风对结像实虚的影响、牧草花卉与雪松、蓝天与白云、被摄物体的大小比例等，客观现实的存在，是要求摄影家们必须要攻克的难题！那么破解这些难题的秘密武器之一是选择正确的拍摄角度；之二是机位的高低要适宜；之三是景深控制的适当；之四是相机要稳固；之五是暴光要准确无误；之六是色彩搭配要合理得当。
第七讲、正确使用并善待你手中的相机
  公元一九六六年八月十八日，一次偶然的机会，，※※首发式※※※语录和纪念章，政治部陈干事交给我一架原苏联135老式重叠对焦相机，这是我平生第一次见到和使用相机，从此，就与相机和摄影结下了不解之缘，并记录下了近半个丗纪的见证。
  在从事近半个丗纪的摄影期间，我曾先后分别用的相机是：国产海鸥4B、4A双反、DF—135；日产美能达X—300、700、XDS、XD—7相机；617宽画幅相机：柯美7d数码相机。
   我现在的主打相机是，杨氏612--617可变幅相机配施耐德90/5.6MM超级安格龙镜头；柯美D7数码相机各一部。在使用中我深深体会到：使用612—617变幅相机与数码相机相比较确实是另一种概念，使用612—617变幅相机才能真正体味到摄影的乐趣。但是，如果要熟练地使用宽画幅相机拍照，仅仅熟悉操作规程是远远不够的，比如要掌握摄影的基本知识（包括测光的技巧，胶片的特性，镜头对色彩的还原，前后视角的角度值、像场的大小等），正是这些复杂的过程，给我们无限热爱宽画幅摄影的人带来了无穷乐趣。更有意义的是长期使用宽画幅相机摄影能改变一个人的生活和性格，并且还能使人更加成熟和稳重。
  2003年的9月，26日，我陪同著名摄影家将建成（时任※※广东省珠海市委宣部部长）、程春（新疆青年教育出版社执行副总编）、刘震（新疆摄影美术出版社执行副总编）、韩吉人（中国石油画报社执行副总编），赴哈日图热格进行摄影创作时，他们忠恳的说，姜主席呀，是上大画幅相机的时候了，只有使用大画幅，才是迈出国门，走向世界的入场卷。之后又亲眼目睹了徐亚军影友的富士617宽画幅相机，从那时起，我心中的摄影理念和追求完全被推翻了。
   2005年6月4日，当我把梦寐以求的612—617变幅相机捧到手中时，再看那世界顶级的施耐德超级安格龙镜头，可真是激动万分，心情久久平静不下来，从这一刻起，摄影对我来说，已不再是简单的构图和按动快门了，是迈向宽画幅摄影和创造更加完美摄影艺术作品的第一步。两年来的使用拍摄实践，我深深体会到，宽画幅摄影的迷人之处，就在于它是摄影基础中的基础，你一旦使用了宽画幅相机，就需要抛弃以前使用35MM、6*6和120相机养成的绝大部分拍摄习惯，你需要更精心的去构图，甚至还要用礳砂屏去精确对焦，更严格地测光和曝光，要考虑保证每一张底片的色彩和细节表现；更严格、更规范、更严谨的操作流程，确保不出人为的失误而留下遗憾。所有这一切都必須付出代价，你还要花费更多的时间、更多的体力、甚至牺牲中、小画幅相机的灵活性。所有这些统統要求你必须提前计划（包括构图、对焦、测光、观察光线的变化、光影的效果、计算光圈和快门的比例关系、甚至还要考虑到自然环境，如风、雨、或大地的颤动等对相机的影响），然后调整好镜头的光圈和曝光速度，安好快门线和胶片，最后做的就是等待最佳的曝光时机和光线。但必須切记，此时相机不能有任何的移动原因是你已不能再从相机里看到所要拍摄的画面了。但是，这一切的付出都很值得，当你背负着沉重的器材长途跋涉后、当你零距离和大自然亲密接触时、当你付出了昂贵的胶片、冲洗、包车费后，在某一个悠闲的下午，收到从北京祥升行图片社特快专递回来的一大沓反转片时，顿感莫明的冲动、兴奋、及回味拍摄过程中的艰辛和欢乐，看到结像在每一张617宽画幅反转片上的瞬间之美，无不都浸透着自己的心血和汗水，也许有些不尽完美的瞬间和遗憾，看！这张色彩饱和度还不尽如人意，那里因风造成了轻微的晃动，但这些细微之处掩盖不了宽画幅底片带来的极其丰富的细节表现和细腻的颗粒，气势宏大的画面会让你从心底里感觉到震撼，令你心驰神往，陷入其中不能自拔。以上是我四十多年来拍摄赛里木湖的拍摄笔记、教训经验总结，退休后进行了整理，今天同来自各地摄影界的朋友、摄影名家、女士、先生、领导们一起交流，一起切磋摄影技艺，共同分享并拍摄好新疆之春的美丽，对此，我发自内心的荣幸！也顿感万分的激动！谢谢！
http://vision.xitek.com/Classroom/200909/23-27793_2.html
http://vision.xitek.com/Classroom/200909/24-27895.html
本帖最后由 姜传旺 于 2014-3-8 10:52 编辑

应有意参加2014年3月29日——4月07日无忌团跟随资深姜传旺行摄大美天山野杏花雅丹地貌影友的建议，把新源野杏林这个时间段拍摄的图片集中展示出来，以便行摄启程前的拍摄热身准备功课。http://www_wujiyou_com/show.php?contentid=269
12345678 本帖最后由 姜传旺 于 2014-3-2 15:57 编辑