主题：我终于搞明白了富士机器的“高光色调”、“阴影色调”、“动态范围”的作用了 [主题管理员:imkdk]
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Velvia 軟片模擬
這一篇是關於「Velvia（鮮豔）」軟片模擬的介紹。
很多攝影師聽到「Velvia」這個詞，臉上一定會不自覺地微笑，接著展開熱烈討論，你可能會聽到以下的對話：「這款 Velvia 是最棒的底片」、「原版的或是 100F 比較好」等等。
如果說 Classic Chrome 軟片模擬著重於色調表現的話，Velvia 軟片模擬著重的是它的色彩。Velvia 的主要元素是特殊高飽和度的顏色，我們必須要強調的是，富士採用了「影像色彩」的概念設計「Velvia」軟片模擬。
心目中的色彩
「影像色彩」就是攝影師對於一個場景顏色的記憶，也是觀賞照片時觀眾期待看見的顏色。在日文裡我們把攝影叫做「寫真」，有一些人認為攝影的意義是「呈現真實」；但是以另一個觀點來看，攝影可以視為一種情感交流的媒介。
在這樣的觀點下，「呈現真實」這樣的詞來描述攝影不精準之外，單純就攝影師和觀眾心裡機制層面來談論攝影也不太精準。大家不會因為一幅畫跟真實的場景看起來不同，而責怪畫家，照片也是一樣的道理，我們為了傳遞一張照片想要表達的情感，同時需要選擇必要和非必要的元素。
當人們觀看或者記憶事情時，過程中會加入一些個人心理因素，所以如果顏色只是單純反映真實的話，大家應該會發現「這張照片好像少了什麼」或者「這個顏色似乎不太對」。其實「影像色彩」當然會跟真實有一點差異，但是在我們心目中的影像色彩就是記憶裡正確的答案。
一個哲學家可能會這麼問：「你要如何了解心中的色彩？」科學家和研究者則是不停地嘗試錯誤，並取得用戶的看法來嘗試尋找問題的答案。
富士是一個相機製造公司，又是軟片製造商，也是相片沖印設備商，這些領域包含攝影所有的過程，而且擁有非常多對於使用者對相片成果反饋的無形資產。
藍色和綠色是關鍵色彩
富士投入了非常多的努力來嘗試解決上面的問題，風景攝影到最後都會浮現兩個關鍵色彩：「藍色天空」和「綠色草地」。
為了使「藍」更令人難忘，所以我們加上了一點洋紅色。你或許會問：「怎麼會增加洋紅色來強化藍色」，但是當了解了加上洋紅的多寡後，結果看起來是更加賞心悅目的藍色，當然色彩層次和其他元素也需要控制得宜才能實現。
「綠」和其他顏色也經由如同藍色的處理，達到每個顏色的最佳化，讓這些顏色更接近我們記憶中的顏色。大家通常都說 Velvia 軟片模擬增加了深度和特色，顏色也比較明亮，這其實只是我們對色彩的研究的投入所帶來的成果，可以說 Velvia 是攝影師和觀眾透過顏色的交流，而有些情感只能透過「影像色彩」傳達。
傳統 Velvia 軟片的感光度只有 50 和 100 兩種，而 Velvia 軟片模擬則可以依照需求自由控制感光度，除此之外，軟片模擬的優秀之處是，如果使用得宜，Velvia 能提供更好的色彩還原性。
此文章資料提供：富士公司光學電子影像產品部門及研發中心部門
這一篇是關於「Velvia（鮮豔）」軟片模擬的介紹。
很多攝影師聽到「Velvia」這個詞，臉上一定會不自覺地微笑，接著展開熱烈討論，你可能會聽到以下的對話：「這款 Velvia 是最棒的底片」、「原版的或是 100F 比較好」等等。
如果說 Classic Chrome 軟片模擬著重於色調表現的話，Velvia 軟片模擬著重的是它的色彩。Velvia 的主要元素是特殊高飽和度的顏色，我們必須要強調的是，富士採用了「影像色彩」的概念設計「Velvia」軟片模擬。
心目中的色彩
「影像色彩」就是攝影師對於一個場景顏色的記憶，也是觀賞照片時觀眾期待看見的顏色。在日文裡我們把攝影叫做「寫真」，有一些人認為攝影的意義是「呈現真實」；但是以另一個觀點來看，攝影可以視為一種情感交流的媒介。
在這樣的觀點下，「呈現真實」這樣的詞來描述攝影不精準之外，單純就攝影師和觀眾心裡機制層面來談論攝影也不太精準。大家不會因為一幅畫跟真實的場景看起來不同，而責怪畫家，照片也是一樣的道理，我們為了傳遞一張照片想要表達的情感，同時需要選擇必要和非必要的元素。
當人們觀看或者記憶事情時，過程中會加入一些個人心理因素，所以如果顏色只是單純反映真實的話，大家應該會發現「這張照片好像少了什麼」或者「這個顏色似乎不太對」。其實「影像色彩」當然會跟真實有一點差異，但是在我們心目中的影像色彩就是記憶裡正確的答案。
一個哲學家可能會這麼問：「你要如何了解心中的色彩？」科學家和研究者則是不停地嘗試錯誤，並取得用戶的看法來嘗試尋找問題的答案。
富士是一個相機製造公司，又是軟片製造商，也是相片沖印設備商，這些領域包含攝影所有的過程，而且擁有非常多對於使用者對相片成果反饋的無形資產。
藍色和綠色是關鍵色彩
富士投入了非常多的努力來嘗試解決上面的問題，風景攝影到最後都會浮現兩個關鍵色彩：「藍色天空」和「綠色草地」。
為了使「藍」更令人難忘，所以我們加上了一點洋紅色。你或許會問：「怎麼會增加洋紅色來強化藍色」，但是當了解了加上洋紅的多寡後，結果看起來是更加賞心悅目的藍色，當然色彩層次和其他元素也需要控制得宜才能實現。
「綠」和其他顏色也經由如同藍色的處理，達到每個顏色的最佳化，讓這些顏色更接近我們記憶中的顏色。大家通常都說 Velvia 軟片模擬增加了深度和特色，顏色也比較明亮，這其實只是我們對色彩的研究的投入所帶來的成果，可以說 Velvia 是攝影師和觀眾透過顏色的交流，而有些情感只能透過「影像色彩」傳達。
傳統 Velvia 軟片的感光度只有 50 和 100 兩種，而 Velvia 軟片模擬則可以依照需求自由控制感光度，除此之外，軟片模擬的優秀之處是，如果使用得宜，Velvia 能提供更好的色彩還原性。
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PRO Neg. 軟片模擬
這一篇是關於「PRO Neg.」軟片模擬的介紹。
PRO Neg. 大概是大家最不熟悉的軟片模擬，這個軟片模擬的由來比較特別，文末將會簡單說明。PRO Neg. 雖然大家最不熟悉，但是不代表沒有人使用，它跟其他軟片模擬一樣也有自己的獨到之處。
PRO Neg. STD – 柔和的色調
我們先談談「PRO Neg. STD」軟片模擬。
PRO Neg. STD 模仿一款棚拍攝人像專用的專業彩色負片「NS160」，沖印在「FUJI COLOR Paper Professional MP」相紙上的效果。這個軟片模擬的對比非常柔和，在膚色上的表現更是將柔和感展現得淋漓盡致，豐富的色調能反映最佳的棚內燈光配置。
但是需注意的是：假設你只是按下快門，而沒有先思考最終輸出畫面，整個影像看起來會很平凡無趣。
如果對最終的輸出成像有很明確的構想，PRO Neg. STD 軟片模擬能帶給人深刻的印象，它非常適合棚內的人像拍攝，因為在棚內拍攝前有足夠的時間仔細思考照片中的組成、光線、姿勢及表情。
PRO Neg. Hi – 較強的反差
「PRO Neg. Hi」比「PRO Neg. STD」色調及反差較強一些，但仍保有人像攝影所需的柔軟調性。時尚攝影中燈光無法跟著模特兒動作時，或是應用在街頭攝影或微光攝影，在這些下燈光配置沒有辦法最佳化的場景，非常適合使用 PRO Neg. Hi。即使只有很簡單的燈光配置下，使用 PRO Neg. Hi 軟片模擬也能增強暗部的色調。
「PRO Neg. Hi」及「PRO Neg. STD」兩種軟片模擬相輔相成，「PRO Neg. STD」適合拍攝靜止的主體，「PRO Neg. Hi」則能充分展現動態的主題。
PRO Neg. 的起源
軟片模擬的誕生可以追朔到 2003 年富士 FinePix F700 搭載的「F-Chrome」色彩模式。初期的軟片模擬是模擬正片的色彩，接著不久後，富士於 2004 年推出了 S3Pro 相機，它搭載的「F1」色彩模式是「PRO Neg.」軟片模擬的始祖。
因為婚禮及人像攝影師強烈需求，他們希望在使用數位相機拍攝時，能符合使用傳統「NS160」專業負片拍攝的經驗。「PRO Neg.」軟片模擬就是為了滿足專業攝影工作的需要而生。
此文章資料提供：富士公司光學電子影像產品部門及研發中心部門
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PRO Neg. 大概是大家最不熟悉的軟片模擬，這個軟片模擬的由來比較特別，文末將會簡單說明。PRO Neg. 雖然大家最不熟悉，但是不代表沒有人使用，它跟其他軟片模擬一樣也有自己的獨到之處。
PRO Neg. STD – 柔和的色調
我們先談談「PRO Neg. STD」軟片模擬。
PRO Neg. STD 模仿一款棚拍攝人像專用的專業彩色負片「NS160」，沖印在「FUJI COLOR Paper Professional MP」相紙上的效果。這個軟片模擬的對比非常柔和，在膚色上的表現更是將柔和感展現得淋漓盡致，豐富的色調能反映最佳的棚內燈光配置。
但是需注意的是：假設你只是按下快門，而沒有先思考最終輸出畫面，整個影像看起來會很平凡無趣。
如果對最終的輸出成像有很明確的構想，PRO Neg. STD 軟片模擬能帶給人深刻的印象，它非常適合棚內的人像拍攝，因為在棚內拍攝前有足夠的時間仔細思考照片中的組成、光線、姿勢及表情。
PRO Neg. Hi – 較強的反差
「PRO Neg. Hi」比「PRO Neg. STD」色調及反差較強一些，但仍保有人像攝影所需的柔軟調性。時尚攝影中燈光無法跟著模特兒動作時，或是應用在街頭攝影或微光攝影，在這些下燈光配置沒有辦法最佳化的場景，非常適合使用 PRO Neg. Hi。即使只有很簡單的燈光配置下，使用 PRO Neg. Hi 軟片模擬也能增強暗部的色調。
「PRO Neg. Hi」及「PRO Neg. STD」兩種軟片模擬相輔相成，「PRO Neg. STD」適合拍攝靜止的主體，「PRO Neg. Hi」則能充分展現動態的主題。
PRO Neg. 的起源
軟片模擬的誕生可以追朔到 2003 年富士 FinePix F700 搭載的「F-Chrome」色彩模式。初期的軟片模擬是模擬正片的色彩，接著不久後，富士於 2004 年推出了 S3Pro 相機，它搭載的「F1」色彩模式是「PRO Neg.」軟片模擬的始祖。
因為婚禮及人像攝影師強烈需求，他們希望在使用數位相機拍攝時，能符合使用傳統「NS160」專業負片拍攝的經驗。「PRO Neg.」軟片模擬就是為了滿足專業攝影工作的需要而生。
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此图资料提供：富士公司光學電子影像產品部門及研發中心部門
「ASTIA」、「PRO Neg. STD」和「PRO Neg. Hi」都是為人像攝影設計的軟片模擬。
「ASTIA」、「PRO Neg. STD」和「PRO Neg. Hi」都是為人像攝影設計的軟片模擬。
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Atheistlol 发表于 2017-3-17 20:44
@caveguy 我也是好奇，人家感光度越低dynamic range越高，富士跟别人反的，那iso200的意义在哪里，真的昏过去，他让你们拍风光都用iso800？
两种方法：第一种：前期压暗，后期机内芯片处理补光。也就是初始感光度设定很低捕捉高亮区域图象，然后机内CPU进行图像处理补光。
第二种：前期提亮，后期机内芯片处理减光。也就是初始感光度设定很高捕捉暗部区域图象，然后机内CPU进行图象处理减光。
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认真拜读了，感谢楼主的分享，终于将高光、阴影、动态范围搞明白了！
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Linglasses 发表于 2017-4-26 15:15
楼主有兴趣拿T2跟上一代机身做个对比吗？
那就太好了。
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首先谢谢楼主老师的精彩文章，为我们详解了富士相机的三大功能。
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对楼主的认真态度点赞！
ps 我居然认真的看完了
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柳楯 发表于 2017-4-26 12:57
这么好的贴，必须赞。楼主好人一生平安
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