多年来，常做一种梦：看到无比瑰丽辉煌的风景，色彩极其绚烂富有层次，现实中极难见到，赶紧拿出相机来拍，然后不是相机坏了就是镜头坏了。
这算是一种噩梦了。
估计只有三五次，我拍下了梦中的风景，然后除了一次是完美拍下外，其他还是操控不好相机，最后没拍好。
所以总想找到相机和镜头，能拍下这样的风景。
这几年玩器材有点高烧，最近终于烧到蔡司现代电影镜头SP系列，先入手了一支100/1.5，然后被它惊艳到，觉得真有我梦中的那种瑰丽绚烂。

SP全称为Supreme Prime，是最新的蔡司电影镜头之一，成像圈达到46.2mm，可以完美覆盖135全画幅。
无忌上卧虎藏龙，不过也有太多朋友不了解，所以我简单介绍一下。
数码电影机和以前的老胶片电影机，太多不是全画幅，到了数码时代后，估计是因为技术和感光元件等原因，电影机的感光元件普遍比较小，没跟上照相机的发展速度。例如所谓的Super35，其实就接近于照相机的Aps-c。
这会带来的一个问题。电影镜头的确名不虚传，胜过摄影镜头，但如果画幅不对，那么电影镜头就不能很好地用到照相机上，因为成像圈不能很好地覆盖。
例如库克的Panchro-i系列现代电影镜，50焦段和50焦段以下的镜头，用在135全画幅上时，会有黑圈，到了75和100，才能完美覆盖全画幅。并且，100焦段还能基本覆盖富士中画幅GFX100的4433画幅。这实在太诱人了。

到了蔡司SP这儿，因为成像圈大，本来就是为全画幅的电影机设计的，而且电影镜头用料非常足，所以可以轻松覆盖135全画幅，至于SP100/1.5，就可以完美覆盖4433画幅。
当然蔡司SP还有其他优胜之处。现代电影镜头都太重，像库克1.4T光圈的镜头，都3KG一支，蔡司为Arri设计的SP（Signature Prime）镜头，光圈是1.8T，重量也重过蔡司SP。
论体积重量和光圈的结合，蔡司SP应该算是完美之作。基本组镜头25、35、50、85、100和非基本组的21这六只，体积一样大，重量很接近，平均是1.5KG。虽然还是很重，但算是最轻之列了。
安琴的新定焦，体积和重量控制与蔡司SP相仿，它多数镜头重量是1.7KG，比蔡司SP要重，同时光圈多是T1.8。而135/1.8，重量不到2KG，200/2.2，重量则低于2.3KG，这是很难得的。
这涉及到另一个问题：安琴、库克等现代电影镜头是不单卖的，例如安琴，目前只卖组合，至少是三支起，而且也不让你任选，而蔡司SP是可以单卖的。
这些因素综合到一起，让蔡司SP是摄影玩家最容易接近的现代电影镜头。

现代电影镜头还有一个特点，就是同一组镜头的体积、口径甚至重量，都差不多，据说色彩风格等也很一致，这方面要求很高，因为电影要保持画面的一致性。
像蔡司SP的基本组，体积、口径、长度完全一致。我之所以先选100/1.5，是因为既然体积一样大，那何不选虚化最高的呢！
请注意25-100的焦段中，还有SP40/1.5，和基本组体积一样，还有29/1.5和65/1.5是特殊规格，更长更重，因为用料更足，成像据说也更好，就MTF曲线看，这一点很明确，29/1.5和65/1.5在100焦段以下，明显要胜过其他镜头，而50/1.5成像最差一些，同时50这支头的重量也最轻。
到更特殊的规格，如15/1.8和18/1.5、135/1.5和150/1.8，以及200/2.2，体积重量就变了，因为太长太广，这可以理解。
此外，21/1.5虽然重量体积和基本组一致，但蔡司没把它视为基本组，它的价格和135/1.5类似，看来是被视为特殊规格了。
蔡司SP镜头的MTF曲线，可以看这个链接，其中也有蔡司其他一些电影镜头的链接：
https://www_lensrentals_com/blog/2019/06/just-the-cinema-mtf-charts-zeiss-cine-lenses/

按介绍，蔡司可以为SP镜头定制PL、LPL和EF三种卡口，并且可以比较方便地换来换去，但我决定购买时，问到不能定制，只能是PL卡口，以后可能开放官方更换卡口。
这样也好，我买这支镜头，是为了用在四款机器：佳能的R5、徕卡的SL2、索尼的A7R4和富士的GFX100。这样的话，PL卡口的100/1.5可以使用转接环转到这些机器上。

我手里有飞思XF、罗斯顿德、徕卡M和徕卡SL、佳能和索尼等，这些系统的镜头中，我觉得SP100/1.5是当之无愧的第一名，堪称是我手里的“镜王”。
无忌大牛很多，发到这里，希望和大家多交流。能多一些人一起玩，就最好了。
这支头毒性巨大。慎入。

————————————————

从2020年夏天入坑现代电影镜头，到现在对几家现代电影镜头和不同画幅的相机的配合，有了一些了解，总结一下：

1、蔡司sp系列，是为全画幅设计的，所以整个系列都可覆盖135画幅，而40、65、100、135和200（估计150也是）能很好地覆盖4433画幅，135则能略有点儿勉强地覆盖5440画幅，而50和85也是略勉强覆盖4433，35则是勉强覆盖，更广的几只就不能覆盖4433了。

整个系列最值得拥有的，自然就是135/t1.5了，虚化最高，画幅最大，重量2.27kg也还可以。

2、cooke的s4和s4i，以及mini s4i，都是s35画幅的电影镜头，基本是75mm能覆盖135，100焦距能勉强覆盖4433，而到了135焦段则勉强覆盖5440。非严格测试，不敢百分百保证对。

3、arri mp系列，是t1.3的s35画幅镜头，50焦段能覆盖135，75有些勉强，135画幅最大，能勉强覆盖4433，而最长的150，则只能覆盖135画幅，不能覆盖4433了，无限远小光圈有显著黑角。
非常有意思的是，比较mp135/t1.3和sp135/t1.5时，发现两只镜头的虚化程度竟然近乎一样，而在gfx100s和sl2相机上，sp135的通光量竟然比mp还略高，而看专利，mp135是f1.27的镜头，而sp则是f1.4多一些的镜头，不知为何会这样。从这一点上，zeiss sp 135真是良心镜头，也是现代电影镜头中最值得拥有的。

4、cooke s7i和arri sp两个系列，都是远心设计的全画幅镜头，结果是，整个系列的像场基本一致，镜头的近端拍摄和远端拍摄，像场也基本一致。好处是这样设计的镜头，在135画幅上表现极佳，但坏处是，不能“赚画幅”了。arri sp不能覆盖4433了，s7i则略好一些，算是勉强覆盖4433了。

5、安琴op系列，简单测试发现，op135/t1.8，能基本覆盖5440画幅，而出现的一个异数是，op40/1.8，竟然能更好地覆盖5440，但其他像50和75则相差甚远。

6、德国小厂Hawk的vantage one，是罕见的全系列t1.0的s35画幅镜头，65焦段勉强覆盖135画幅，90则可以勉强覆盖4433，而120则基本可覆盖4433画幅。
这个系列的镜头，被我列为“第一人像头”了，但难以买到，甚至难以见到。

7、cooke s5i是t1.4的s35镜头，但它的50镜头，就可以覆盖135画幅了，而40焦段不行，它的像场覆盖范围，也许比s4i要好一些。

snowinter 编辑于 2024-01-13 09:10