影记博物馆中的中国瓷器珍品（6期）

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2023-05-17 14:23

ZHJJUN 发表于 2023-05-17 14:22
首先在用色和施彩的工艺方面有了新的发展，除以粉彩绘画为主，还常加绘料彩、金彩或黑彩，或与青花五彩、斗彩并施于一器，这种在一件器物上施多种彩或同时以各种彩绘工艺制作的乾隆粉彩，可说是集多种陶瓷工艺成就于一身，充分反映了乾隆朝制瓷工艺的精湛。

其次，在装饰方法上出现多种色地“开光”粉彩，如红、黄、蓝、绿、紫及多种色釉为地，可达十多种，有的在色地上彩绘带有西洋色彩的缠枝花，有的在色地上借用珐琅彩的轧道工艺用一种较锋利的金属工具划刻出精细的凤尾纹，即所谓的“锦上添花”，开光内绘花鸟图、山水人物图及墨书乾隆御题诗等。
这种色地粉彩纤巧繁缛，是前所未有的，也是乾隆粉彩中数量最多的。

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2023-05-17 14:22

ZHJJUN 发表于 2023-05-17 14:22
在乾隆皇帝的亲力亲为下，粉彩从单纯的日常生活用具变成具有陈设观赏、祭祀礼佛、品鉴把玩的多用瓷，这是宫中其他工艺品无法相比的。

首先在用色和施彩的工艺方面有了新的发展，除以粉彩绘画为主，还常加绘料彩、金彩或黑彩，或与青花五彩、斗彩并施于一器，这种在一件器物上施多种彩或同时以各种彩绘工艺制作的乾隆粉彩，可说是集多种陶瓷工艺成就于一身，充分反映了乾隆朝制瓷工艺的精湛。

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2023-05-17 14:22

ZHJJUN 发表于 2023-05-17 10:45
三、美轮美奂的乾隆粉彩保持了清朝的辉煌
乾隆皇帝对书画、诗词以及各类工艺品的喜爱达到狂热程度，对瓷器的偏爱尤甚。
乾隆皇帝对瓷器的喜爱不仅停留在赏玩层面，甚至直接参与到瓷器制作中，对宫内制瓷诸事屡屡过问，其痴迷程度尤甚其父雍正皇帝。

在乾隆皇帝的亲力亲为下，粉彩从单纯的日常生活用具变成具有陈设观赏、祭祀礼佛、品鉴把玩的多用瓷，这是宫中其他工艺品无法相比的。

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2023-05-17 10:45

ZHJJUN 发表于 2023-05-17 10:43
“锦灰堆”工艺在乾隆时期大量运用。可见其制作的巧妙，“锦灰堆”定义为规矩花比较合适，在一种彩色质地中用各种颜色绘制各式各样的织锦纹、丝绸纹和其他花纹，花纹中又添绘各式各样的缠枝花和其他图案，所以也叫“锦上添花”。
把轧道也称为“锦上添花”应该有偏差！

三、美轮美奂的乾隆粉彩保持了清朝的辉煌
乾隆皇帝对书画、诗词以及各类工艺品的喜爱达到狂热程度，对瓷器的偏爱尤甚。
乾隆皇帝对瓷器的喜爱不仅停留在赏玩层面，甚至直接参与到瓷器制作中，对宫内制瓷诸事屡屡过问，其痴迷程度尤甚其父雍正皇帝。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-17 10:42
“锦灰堆”这种繁密的华丽是乾隆在位时的流行时尚，而且愈演愈烈。
乾隆后期，“锦灰堆”内还要根据画意的主题描绘大开光，再有多个小开光的也不新奇。开光内绘画山水、人物、诗句种种，极尽奢华之事。

“锦灰堆”工艺在乾隆时期大量运用。可见其制作的巧妙，“锦灰堆”定义为规矩花比较合适，在一种彩色质地中用各种颜色绘制各式各样的织锦纹、丝绸纹和其他花纹，花纹中又添绘各式各样的缠枝花和其他图案，所以也叫“锦上添花”。
把轧道也称为“锦上添花”应该有偏差！

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2023-05-17 10:42

ZHJJUN 发表于 2023-05-17 10:20
4、乾隆 “锦灰堆”是什么？
“锦灰堆”就是在一种彩色质地中用各种颜色绘制各式各样的织锦纹、丝绸纹和其他花纹，花纹中又添绘各式各样的缠枝花和其他图案，所以也叫“锦上添花”。

“锦灰堆”这种繁密的华丽是乾隆在位时的流行时尚，而且愈演愈烈。
乾隆后期，“锦灰堆”内还要根据画意的主题描绘大开光，再有多个小开光的也不新奇。开光内绘画山水、人物、诗句种种，极尽奢华之事。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-17 10:19
民窑粉彩器以碗、盘、茶具为多，其中大量碗、盘也是用压凤尾的锦地纹样装饰，做工一般较粗，后人所称“什锦”器，即指此类，民窑中有大量的粗粉彩瓶、罐、盘、碗、杯、碟及文具。过粗之器称为“糙粉彩”。

4、乾隆 “锦灰堆”是什么？
“锦灰堆”就是在一种彩色质地中用各种颜色绘制各式各样的织锦纹、丝绸纹和其他花纹，花纹中又添绘各式各样的缠枝花和其他图案，所以也叫“锦上添花”。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-17 10:18
3、乾隆粉彩款识特点：
乾隆粉彩的官窑器大多书"大清乾隆年制"六字篆书款，少数书"乾隆年制"四字篆书款。有青花款和金彩款，官窑多数为红彩款。民窑器亦有书六字及四字篆款的，但款字极不工整。

民窑粉彩器以碗、盘、茶具为多，其中大量碗、盘也是用压凤尾的锦地纹样装饰，做工一般较粗，后人所称“什锦”器，即指此类，民窑中有大量的粗粉彩瓶、罐、盘、碗、杯、碟及文具。过粗之器称为“糙粉彩”。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-17 06:56
再则乾隆时期瓷器上风行凤尾花纹，还有在色地上，以尖状工具剔划出较浅的忍冬蔓草纹规矩图案的，称为“粉彩轧道工艺”，景德镇又称“耙花”，乾隆及以后各朝极为流行。此类工艺复杂，难度较大，亦有精细之分。

3、乾隆粉彩款识特点：
乾隆粉彩的官窑器大多书"大清乾隆年制"六字篆书款，少数书"乾隆年制"四字篆书款。有青花款和金彩款，官窑多数为红彩款。民窑器亦有书六字及四字篆款的，但款字极不工整。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-17 06:56
乾隆粉彩往往于一件粉彩器上采用压印、剔划、绘画(釉上彩、釉下彩)、开光、色釉、镂空、堆塑、描金等多种装饰技法于一件器物上。还有将多种彩绘枝法、金彩、粉彩和多种工艺技法凸雕和雕塑结合于一器的粉彩瓷器。

再则乾隆时期瓷器上风行凤尾花纹，还有在色地上，以尖状工具剔划出较浅的忍冬蔓草纹规矩图案的，称为“粉彩轧道工艺”，景德镇又称“耙花”，乾隆及以后各朝极为流行。此类工艺复杂，难度较大，亦有精细之分。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-17 06:55
乾隆粉彩与雍正粉彩相比，已由淡雅清丽而变为浓艳豪华。
纹饰的风格有两大类：一是继承雍正时期的花卉图(包括过枝花卉)和少量墨彩山水图等，仍保持雅静的风格。

乾隆粉彩往往于一件粉彩器上采用压印、剔划、绘画(釉上彩、釉下彩)、开光、色釉、镂空、堆塑、描金等多种装饰技法于一件器物上。还有将多种彩绘枝法、金彩、粉彩和多种工艺技法凸雕和雕塑结合于一器的粉彩瓷器。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-17 06:35
除了常见日用的碗、盘、杯、碟和各式瓶类外，文房用具及各种陈设件和饰件特别多。所制的粉彩宗教瓷也较多，如：各种菩萨像、佛前的五供(烛台二、花觚二、香炉一)、金奔巴瓶、斋戒牌等。转心瓶、转颈瓶、套瓶都是清乾隆年间首创的陈设瓷。

乾隆粉彩与雍正粉彩相比，已由淡雅清丽而变为浓艳豪华。
纹饰的风格有两大类：一是继承雍正时期的花卉图(包括过枝花卉)和少量墨彩山水图等，仍保持雅静的风格。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-17 06:34
嘉庆以后绿裹粉彩器虽一直延续烧造，但绿色越来越重，有些甚至成为墨绿色，且施釉厚重不均。不仅如此，乾隆时期各种粉彩琢器常加饰寓意吉祥的双耳(系)，如蝙蝠、螭龙、寿桃、如意等，这些耳与器身图案相映成趣，形成乾隆粉彩华丽繁缛的显著特征。

除了常见日用的碗、盘、杯、碟和各式瓶类外，文房用具及各种陈设件和饰件特别多。所制的粉彩宗教瓷也较多，如：各种菩萨像、佛前的五供(烛台二、花觚二、香炉一)、金奔巴瓶、斋戒牌等。转心瓶、转颈瓶、套瓶都是清乾隆年间首创的陈设瓷。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-17 06:34
此外，在这些绿裹粉彩器的颈部或足胫处，常饰以色调浓重的色地，并在其上大量采用缠枝宝相花、缠枝变形花卉(洋花)图案做边饰，瓷器腹部白地上绘有各种主题纹饰，这种装饰风格在雍正粉彩中基本不见。

嘉庆以后绿裹粉彩器虽一直延续烧造，但绿色越来越重，有些甚至成为墨绿色，且施釉厚重不均。不仅如此，乾隆时期各种粉彩琢器常加饰寓意吉祥的双耳(系)，如蝙蝠、螭龙、寿桃、如意等，这些耳与器身图案相映成趣，形成乾隆粉彩华丽繁缛的显著特征。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-16 18:49
在设色构图方面，可明显看出乾隆粉彩瓷器受18世纪法国宫廷中盛行的洛可可风格影响，尽显华贵之气。在传统瓶、罐、尊等粉彩琢器的器口内、底圈足处，常加施淡绿色釉，这种形式又称“绿裹粉彩”，底部款识更以红彩、金彩书之。

此外，在这些绿裹粉彩器的颈部或足胫处，常饰以色调浓重的色地，并在其上大量采用缠枝宝相花、缠枝变形花卉(洋花)图案做边饰，瓷器腹部白地上绘有各种主题纹饰，这种装饰风格在雍正粉彩中基本不见。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-16 18:48
粉彩一改瓷绘中的平涂法，改用具有层次变化的渲染法，能达到工笔画的艺术效果，极具观赏性。所绘花卉采用没骨画法，与同时期画坛画风相近，能渲染出花卉的阴阳向背、浓淡深浅之别，画面层次感丰富，有“花有露珠，蝶有茸毛”的评价。

在设色构图方面，可明显看出乾隆粉彩瓷器受18世纪法国宫廷中盛行的洛可可风格影响，尽显华贵之气。在传统瓶、罐、尊等粉彩琢器的器口内、底圈足处，常加施淡绿色釉，这种形式又称“绿裹粉彩”，底部款识更以红彩、金彩书之。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-16 18:43
2、乾隆粉彩主要品种的介绍
粉彩因其彩料中含有铅粉成分而得此名。粉彩需两次入窑才能烧造成功，首先在1300度以上的高温下烧成瓷胎，在出窑的白瓷上再进行画彩，随后将其放入700～750度的窑内进行二次烘烤后才能制成粉彩成品。

粉彩一改瓷绘中的平涂法，改用具有层次变化的渲染法，能达到工笔画的艺术效果，极具观赏性。所绘花卉采用没骨画法，与同时期画坛画风相近，能渲染出花卉的阴阳向背、浓淡深浅之别，画面层次感丰富，有“花有露珠，蝶有茸毛”的评价。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-16 18:21
乾隆的瓷器除了器型以外，还极为讲究镂雕和附加堆饰的技法，瓶类往往附加饰双耳。有螭耳、象耳、鹿耳、蝙蝠耳、羊耳等等各种不同的兽耳，其中螭耳为多。在粉彩的瓷瓶上，加饰珊瑚红或淡翠色的双耳，很能增加粉彩器的装饰性。

2、乾隆粉彩主要品种的介绍
粉彩因其彩料中含有铅粉成分而得此名。粉彩需两次入窑才能烧造成功，首先在1300度以上的高温下烧成瓷胎，在出窑的白瓷上再进行画彩，随后将其放入700～750度的窑内进行二次烘烤后才能制成粉彩成品。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-16 18:19
见有珐琅彩和粉彩器，色彩艳丽，图案精细。镂雕、镂空、玲珑瓷等工艺极为高超，构思天成的转心瓶和转颈瓶，体现出陶艺家们卓越的智慧和丰富的创造力。
据《清挡》乾隆八年《唐英奏折》载：此类转心、转颈瓶类都是唐英为供※※观赏，别出心裁的杰作。

乾隆的瓷器除了器型以外，还极为讲究镂雕和附加堆饰的技法，瓶类往往附加饰双耳。有螭耳、象耳、鹿耳、蝙蝠耳、羊耳等等各种不同的兽耳，其中螭耳为多。在粉彩的瓷瓶上，加饰珊瑚红或淡翠色的双耳，很能增加粉彩器的装饰性。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-16 18:18
转颈瓶、器型组装大致同于转心瓶，唯颈部装一套环，可以旋转，井沿周绘饰天干，以与器身的地支相对，组合成变化无穷的万年历。
此外，这种干支装饰，也见于乾隆八年所制的珐琅彩万年甲于笔筒。这种转颈瓶构思巧妙，既是观赏品，又可作显示干支年历的实用器。

见有珐琅彩和粉彩器，色彩艳丽，图案精细。镂雕、镂空、玲珑瓷等工艺极为高超，构思天成的转心瓶和转颈瓶，体现出陶艺家们卓越的智慧和丰富的创造力。
据《清挡》乾隆八年《唐英奏折》载：此类转心、转颈瓶类都是唐英为供※※观赏，别出心裁的杰作。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-16 15:06
也有的内心瓶图案固定不动，瓶口里部盛水，利用水轮机原理，凭水珠滴漏重力，推出瓶心夹层旋转。
主要的转心瓶类型：
转心多为粉彩器，工艺精美，绘画细腻，独出心裁。

转颈瓶、器型组装大致同于转心瓶，唯颈部装一套环，可以旋转，井沿周绘饰天干，以与器身的地支相对，组合成变化无穷的万年历。
此外，这种干支装饰，也见于乾隆八年所制的珐琅彩万年甲于笔筒。这种转颈瓶构思巧妙，既是观赏品，又可作显示干支年历的实用器。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-16 15:05
转心瓶大小多样，以瓶心、瓶身、底座等分烧组合而成，为乾隆时新创的观赏品，瓶颈与内心粘连一起，套于腹内，底部将器座粘合封闭，腹部开光或镂孔，可透视到由颈部旋动的内心瓶图案，效果似走马灯。

也有的内心瓶图案固定不动，瓶口里部盛水，利用水轮机原理，凭水珠滴漏重力，推出瓶心夹层旋转。
主要的转心瓶类型：
转心多为粉彩器，工艺精美，绘画细腻，独出心裁。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-16 15:05
乾隆时期由于乾隆本人和宫廷的大量需求，及地主阶级上层的穷奢极侈，除了在康、雍二朝基础上继续大量烧制粉彩瓷外，还不惜工本追求各种新奇的制品。
在转心、转颈等品种却突出地反映了当时制瓷工艺新技巧的高度水平。

转心瓶大小多样，以瓶心、瓶身、底座等分烧组合而成，为乾隆时新创的观赏品，瓶颈与内心粘连一起，套于腹内，底部将器座粘合封闭，腹部开光或镂孔，可透视到由颈部旋动的内心瓶图案，效果似走马灯。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-16 14:32
形状有圆、方、长方等，规格各异。彩绘内容多为翎毛花卉、名山风景、人物故事等，其制作和绘画都不及雍正时细柔，以后各朝，粉彩瓷板更为风行。
乾隆把提倡佛教作为笼络某些少数民族上层集团的一种手段，在各地广建庙宇，于是粉彩法器也大量制作．特别像“轮、螺、盖、...

乾隆时期由于乾隆本人和宫廷的大量需求，及地主阶级上层的穷奢极侈，除了在康、雍二朝基础上继续大量烧制粉彩瓷外，还不惜工本追求各种新奇的制品。
在转心、转颈等品种却突出地反映了当时制瓷工艺新技巧的高度水平。

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2023-05-16 14:32

ZHJJUN 发表于 2023-05-16 14:31
民窑器更为多见，为稚俗共赏的装饰品，以后各朝均广泛制作。
还有瓷板，乾隆一朝镶怖瓷板得到广泛应用，烧造尤多，除同于康、雍时嵌在床、几、桌、椅及宝座之上者外，更多镶于插屏、挂屏、多扇围屏和屏雕上。

形状有圆、方、长方等，规格各异。彩绘内容多为翎毛花卉、名山风景、人物故事等，其制作和绘画都不及雍正时细柔，以后各朝，粉彩瓷板更为风行。
乾隆把提倡佛教作为笼络某些少数民族上层集团的一种手段，在各地广建庙宇，于是粉彩法器也大量制作．特别像“轮、螺、盖、伞、花、罐、鱼、肠”的所谓八宝，元明以来一直是青花瓷器上的主要图案，但到了乾隆时期，却制作成精细的粉彩瓷器。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-16 14:30
如纵剖半器，呈扁平式，背为平面，有孔可穿系，颈部或加双耳，有的连有装饰性托座；还有的整器，呈瓜果和卷书式，图案纹饰尤为繁多，常以御题诗句配合画面。
乾隆七年受命烧制的官定壁瓶，造型多样且相当精美。

民窑器更为多见，为稚俗共赏的装饰品，以后各朝均广泛制作。
还有瓷板，乾隆一朝镶怖瓷板得到广泛应用，烧造尤多，除同于康、雍时嵌在床、几、桌、椅及宝座之上者外，更多镶于插屏、挂屏、多扇围屏和屏雕上。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-16 11:49
此外，有挂在墙壁上的壁瓶及坐在轿内挂放的轿瓶。有大吉葫芦形的挂瓶和粉彩壁瓶。
壁瓶：明万历时出现，清代乾隆时较多，《清档》载称为“轿瓶”，器型多样，大小不一，皆以瓶、尊、罐等缩样制作。

如纵剖半器，呈扁平式，背为平面，有孔可穿系，颈部或加双耳，有的连有装饰性托座；还有的整器，呈瓜果和卷书式，图案纹饰尤为繁多，常以御题诗句配合画面。
乾隆七年受命烧制的官定壁瓶，造型多样且相当精美。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-16 11:48
绘有婴戏、三阳开泰、西方仕女或人物故事、花鸟等，有的于器身分饰两种不同色地的轧道纹饰，均称上品。并有大小椭圆形瓶，呈高矮不等的交错粘连器．还有三联、四联、五联、六联、甚至九联等各种式样。

此外，有挂在墙壁上的壁瓶及坐在轿内挂放的轿瓶。有大吉葫芦形的挂瓶和粉彩壁瓶。
壁瓶：明万历时出现，清代乾隆时较多，《清档》载称为“轿瓶”，器型多样，大小不一，皆以瓶、尊、罐等缩样制作。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-16 11:47
官窑制作尤为细致，在小型瓶类中的双联瓶大为发展，双联瓶造型新颖，直口较浅，短颈，丰肩，腹下收，同样两瓶对称相连，呈椭圆形，有圆形纽顶盖，有青花、天蓝釉、白釉和精致的珐琅彩器。

绘有婴戏、三阳开泰、西方仕女或人物故事、花鸟等，有的于器身分饰两种不同色地的轧道纹饰，均称上品。并有大小椭圆形瓶，呈高矮不等的交错粘连器．还有三联、四联、五联、六联、甚至九联等各种式样。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-16 11:29
色釉描金、仿雕漆、红彩、金彩等器，口部一般涂酱黄釉，饰金常有脱落，釉面白腴，瓷质细润，有的口里及底部涂豆瓣绿釉，底书红彩和金彩篆书款识或无款。
另外，赞颂太平盛世的纹饰在粉彩中也有较多的表现。如安居乐业、歌舞升平、人寿年丰、进宝图、渔樵耕读等等。

官窑制作尤为细致，在小型瓶类中的双联瓶大为发展，双联瓶造型新颖，直口较浅，短颈，丰肩，腹下收，同样两瓶对称相连，呈椭圆形，有圆形纽顶盖，有青花、天蓝釉、白釉和精致的珐琅彩器。

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