主题：啊！俄罗斯...... [主题管理员:hym1941]
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hym1941 发表于 2023-12-13 21:09仅以以下内容作为本篇的结束。
沙皇王座的血雨腥风（一）
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hym1941 发表于 2023-06-11 13:33圣彼得堡—010
第二天开始了圣彼得堡的游览。导游是一位在中国北京语言学院学过汉语，圣彼得堡大学经济系毕业的年轻人尼基塔，他要求我们把背包放在胸前，谨防小偷。
大巴车是河南的“宇通”。
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沙皇王座的血雨腥风（五）
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沙皇王座的血雨腥风（四）
hym1941 编辑于 2023-12-15 13:33
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沙皇王座的血雨腥风（三）
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沙皇王座的血雨腥风（二 ）
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仅以以下内容作为本篇的结束。
沙皇王座的血雨腥风（一）
沙皇王座的血雨腥风（一）
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莫斯科（十三）
特列季亚科夫画廊（下）
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莫斯科（十三）
特列季亚科夫画廊（中）
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莫斯科（十三）
特列季亚科夫画廊（上）
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莫斯科—118
要离开俄罗斯了，美丽的圣彼得堡，久仰的莫斯科红场，和蔼可亲的俄国导游尼基塔都留下美好印象。
再见了，俄罗斯！但愿她的人民有一个美好的未来。
莫斯科机场。
要离开俄罗斯了，美丽的圣彼得堡，久仰的莫斯科红场，和蔼可亲的俄国导游尼基塔都留下美好印象。
再见了，俄罗斯！但愿她的人民有一个美好的未来。
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莫斯科—117
临离开莫斯科的晚餐，是在中国商人格林伍德集团的商业区就餐。餐厅不错、晚餐也不错。这是俄罗斯※※正式批准的商贸区。中国商人就应按国际惯例，走正规渠道进行商业贸易。这样就不会动不动就被人家查封商店、没收商品。
hym1941 编辑于 2023-12-10 13:41
临离开莫斯科的晚餐，是在中国商人格林伍德集团的商业区就餐。餐厅不错、晚餐也不错。这是俄罗斯※※正式批准的商贸区。中国商人就应按国际惯例，走正规渠道进行商业贸易。这样就不会动不动就被人家查封商店、没收商品。
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莫斯科—116
特列季亚科夫画廊
《坐着的天魔》
1890年
作者：米哈伊尔·亚里山大罗维奇·弗鲁贝尔（俄语： Михаил Александрович Врубель，1856-1910），俄罗斯象征主义画家。弗鲁贝尔属于大器晚成的艺术家，当他完成学业的时候，仿佛给人以资质平常的感觉，而这时他最好的朋友，比他小九岁的瓦伦丁·亚历山德罗维奇·谢洛夫,以那幅闻名于俄国画坛的《少女和桃子》成为后一辈画家中的翘楚。尽管如此，谢洛夫对弗鲁贝尔的才能十分称道，认为他是“真正的具备独立的、富有个性的画家”"。
弗鲁贝尔少年时就被莱蒙托夫写的散文诗《天魔》所吸引。天魔的自尊、孤独、痛苦又渴望自由的复杂心理，深深打动了弗鲁贝尔幼小的心灵。他从开始艺术创作起，就一直寻找于心的这个深沉的、自傲的、叛逆的，然而又充满人性的形象。弗鲁贝尔从《坐着的天魔》、《飞翔的天魔》到《被反倒的天魔》中，寄托了他内心激荡不安的情感，这和他当时的处世态度和心态时紧密相连的。
《绑架欧罗巴》
1911年
作者：瓦伦丁·阿历克塞诺维奇·谢洛夫
画家用现代派的手法表现了这一古老的故事：上帝采取了公牛的形式，并诱使欧罗巴爬到他的背上。到达那里后，公牛骑进大海，将她带到克里特岛，在那里他透露了自己的真实身份。欧罗巴成为克里特岛的第一任女王，并育有三个宙斯孩子。
这幅画描绘了欧罗巴在公牛背上，但没有其他画家所表现的恐惧情绪，视乎满意于嫁入豪门！
《旋转》
1906年
作者：菲利普·马里亚温（Filipp Malyavin，1869-1940）。俄国画家，绘图员。菲利普·马里亚温的老师是著名的画家列宾（Ilya Repin），菲利普·马里亚温是一位当时画坛之中的农民画家。擅长创作一些人物画，而且通常描绘的是一些农民形象，其中最著名的是《舞者》，描绘的是一位农妇在翩翩起舞。
菲利普·马里亚温出生在一个穷苦的农民家庭，家中兄弟姐妹很多。在他很小的时候，就表现出了艺术方面的天赋，那时候有修道士来到小村庄，并带来了一些油画作品。菲利普·马里亚温从此对油画产生了浓厚的兴趣，甚至到了痴迷的地步。终于，说服了自己的父母，同意他去学习油画的创作。学习了一段时间之后，菲利普·马里亚温16岁的时候，来到了希腊。在那里开始了自己的创作之路。1892年3月，马尔雅文来到圣彼得堡，被艺术学院录取为俄罗斯现实主义者列宾的工作室。1906年，马尔雅文创作了他最伟大的画作《旋转》，艺术学院大会授予他“院士”称号。
1922年秋，马尔雅文和家人出国旅行，作品在巴黎、南斯拉夫、捷克斯洛伐克、英国、瑞典、伦敦、斯德哥尔摩和尼斯展出了他的作品。马尔雅文于1940年12月23日在尼斯去世。他以改变俄罗斯绘画中农民的形象和对色彩的巧妙运用而闻名，其风格影响了后来的一代画家。
《旋转》这幅画充满画布的是舞者旋转的长裙。
《浴红马》
1912年
作者：库兹玛·彼得罗夫-沃德金（Kuzma Petrov-Vodkin，1878～1939）苏联画家。彼得罗夫-沃德金是19世纪末20世纪初一位多才多艺的画家。他的创作涉猎油画、版画、舞台美术设计，还从事艺术评论。他思路开阔，富有创新意识。他早年在“莫斯科绘画雕塑建筑学校”学习，师从名师卡萨特金和阿尔希波夫，有较好的写实绘画基础。20世纪初，他先后去德国慕尼黑和法国巴黎深造，当时欧洲画坛的前卫艺术活动给他留下深刻的印象。1910年回到俄国以后长期在彼得堡私人创办的美术学校工作。
《浴红马》是借用俄罗斯民间传说中人民喜闻乐见的骑士形象，表达作者对人生、对前途的一种哲理性的思考。他笔下的骑士，没有了圣像画中的神秘色彩，已是新兴力量的象征。裸体男孩像个智慧的预言家，骑在英俊的红马上，那马高昂着头，向前奔驰的姿态显示出强大的力量，人物和马都处在一个抽象的空间里。画中蕴含的寓意和象征性，令观众产生许多联想。追求简练、明快、概括，是画家库兹马·彼得罗夫—沃德金创作的核心。他在吸取古代俄罗斯绘画传统的基础上，创造出具有纪念性的概括形象，以红、黄、蓝组成统一的画面。
《粮食》
1949年
作者；塔季扬娜·尼洛夫娜·雅布隆斯卡娅（达·尼·雅勃隆斯卡娅 Татьяна Ниловна Яблонская ，1917-2005）乌克兰人。曾在苏联时期的革命现实主义创作中占有及其重要的地位。
展馆中这幅画称为《面包》，※※译为《粮食》。
特列季亚科夫画廊
《坐着的天魔》
1890年
作者：米哈伊尔·亚里山大罗维奇·弗鲁贝尔（俄语： Михаил Александрович Врубель，1856-1910），俄罗斯象征主义画家。弗鲁贝尔属于大器晚成的艺术家，当他完成学业的时候，仿佛给人以资质平常的感觉，而这时他最好的朋友，比他小九岁的瓦伦丁·亚历山德罗维奇·谢洛夫,以那幅闻名于俄国画坛的《少女和桃子》成为后一辈画家中的翘楚。尽管如此，谢洛夫对弗鲁贝尔的才能十分称道，认为他是“真正的具备独立的、富有个性的画家”"。
弗鲁贝尔少年时就被莱蒙托夫写的散文诗《天魔》所吸引。天魔的自尊、孤独、痛苦又渴望自由的复杂心理，深深打动了弗鲁贝尔幼小的心灵。他从开始艺术创作起，就一直寻找于心的这个深沉的、自傲的、叛逆的，然而又充满人性的形象。弗鲁贝尔从《坐着的天魔》、《飞翔的天魔》到《被反倒的天魔》中，寄托了他内心激荡不安的情感，这和他当时的处世态度和心态时紧密相连的。
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《绑架欧罗巴》
1911年
作者：瓦伦丁·阿历克塞诺维奇·谢洛夫
画家用现代派的手法表现了这一古老的故事：上帝采取了公牛的形式，并诱使欧罗巴爬到他的背上。到达那里后，公牛骑进大海，将她带到克里特岛，在那里他透露了自己的真实身份。欧罗巴成为克里特岛的第一任女王，并育有三个宙斯孩子。
这幅画描绘了欧罗巴在公牛背上，但没有其他画家所表现的恐惧情绪，视乎满意于嫁入豪门！
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《旋转》
1906年
作者：菲利普·马里亚温（Filipp Malyavin，1869-1940）。俄国画家，绘图员。菲利普·马里亚温的老师是著名的画家列宾（Ilya Repin），菲利普·马里亚温是一位当时画坛之中的农民画家。擅长创作一些人物画，而且通常描绘的是一些农民形象，其中最著名的是《舞者》，描绘的是一位农妇在翩翩起舞。
菲利普·马里亚温出生在一个穷苦的农民家庭，家中兄弟姐妹很多。在他很小的时候，就表现出了艺术方面的天赋，那时候有修道士来到小村庄，并带来了一些油画作品。菲利普·马里亚温从此对油画产生了浓厚的兴趣，甚至到了痴迷的地步。终于，说服了自己的父母，同意他去学习油画的创作。学习了一段时间之后，菲利普·马里亚温16岁的时候，来到了希腊。在那里开始了自己的创作之路。1892年3月，马尔雅文来到圣彼得堡，被艺术学院录取为俄罗斯现实主义者列宾的工作室。1906年，马尔雅文创作了他最伟大的画作《旋转》，艺术学院大会授予他“院士”称号。
1922年秋，马尔雅文和家人出国旅行，作品在巴黎、南斯拉夫、捷克斯洛伐克、英国、瑞典、伦敦、斯德哥尔摩和尼斯展出了他的作品。马尔雅文于1940年12月23日在尼斯去世。他以改变俄罗斯绘画中农民的形象和对色彩的巧妙运用而闻名，其风格影响了后来的一代画家。
《旋转》这幅画充满画布的是舞者旋转的长裙。
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《浴红马》
1912年
作者：库兹玛·彼得罗夫-沃德金（Kuzma Petrov-Vodkin，1878～1939）苏联画家。彼得罗夫-沃德金是19世纪末20世纪初一位多才多艺的画家。他的创作涉猎油画、版画、舞台美术设计，还从事艺术评论。他思路开阔，富有创新意识。他早年在“莫斯科绘画雕塑建筑学校”学习，师从名师卡萨特金和阿尔希波夫，有较好的写实绘画基础。20世纪初，他先后去德国慕尼黑和法国巴黎深造，当时欧洲画坛的前卫艺术活动给他留下深刻的印象。1910年回到俄国以后长期在彼得堡私人创办的美术学校工作。
《浴红马》是借用俄罗斯民间传说中人民喜闻乐见的骑士形象，表达作者对人生、对前途的一种哲理性的思考。他笔下的骑士，没有了圣像画中的神秘色彩，已是新兴力量的象征。裸体男孩像个智慧的预言家，骑在英俊的红马上，那马高昂着头，向前奔驰的姿态显示出强大的力量，人物和马都处在一个抽象的空间里。画中蕴含的寓意和象征性，令观众产生许多联想。追求简练、明快、概括，是画家库兹马·彼得罗夫—沃德金创作的核心。他在吸取古代俄罗斯绘画传统的基础上，创造出具有纪念性的概括形象，以红、黄、蓝组成统一的画面。
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《粮食》
1949年
作者；塔季扬娜·尼洛夫娜·雅布隆斯卡娅（达·尼·雅勃隆斯卡娅 Татьяна Ниловна Яблонская ，1917-2005）乌克兰人。曾在苏联时期的革命现实主义创作中占有及其重要的地位。
展馆中这幅画称为《面包》，※※译为《粮食》。
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莫斯科—115
特列季亚科夫画廊
《少女与桃子》
1887年
作者：瓦伦丁·阿历克塞诺维奇·谢洛夫（俄语：Валентин Александрович Серов，1865-1911） ，俄罗斯著名肖像画家。谢罗夫从童年时期就师从列宾学画，1880年进入圣彼得堡美术学院，他的早期画风深受列宾的现实主义画派的影响。1890年以后，谢罗夫的作品主要体现在肖像画上，他画了大量的画家、作家和演员的肖像，很注重表现人物的心理状态。他的画风从明亮的光线和色彩转变为灰色和棕色的调子。1894年他加入巡回展览画派。他后期的作品逐渐变得更为简练和精确。1900年以后他创作了许多风景画，画风想浪漫主义画派风格转移。进入20世纪后，他开始想现代派的画风靠拢，但仍然保留他的现实主义痕迹。
画上的女孩叫薇拉，13岁的微拉姿态从容文静，她目光侧视，健康的脸色充满青春的力。许多人不敢相信是出自一位年仅22岁的画家之手。谢洛夫运用传统的艺术语言，在构图与用色上都予以创新，人物的精神状态把握得正确。透明的色彩，灵活的笔触，毫无传统画法的拘谨，因而颇多新意。用色艳而不俗，亮而不耀，透明清新，笔触灵活，毫不拘谨，显示了谢罗夫卓越不凡的技艺和才华。《少女与桃》以具有印象派的外光色彩而在莫斯科的展览会上一举成名。
《女演员埃莫洛娃》
1905年
作者：瓦伦丁·阿历克塞诺维奇·谢洛夫
画中的埃莫洛娃，是位擅长扮演英雄人物的女演员，在俄国深受观众热爱。谢洛夫在这幅肖像画中塑造了一位具有英雄气概和富有创造力的人物形象。画中以全身立像构图，埃莫洛娃神情庄重朴素，外表严肃冷静，而她的内心却燃烧着火一般的热情。这位具有刚毅气质的女性，站在世俗面前显得高傲而自尊。她是觉醒的俄罗斯女性形象，她那富有坚强毅力和高尚品格的形象十分感人。这幅画被公认为“谢洛夫肖像画艺术水平的全面体现”。
《拉钦斯基乡村学校的心算课》（俄语：Устный счёт. В народной школе С.А.Рачинского）
1895年
作者：波格丹诺夫-别尔斯基（1868-1945），他也出生于斯摩棱斯克省，幼年曾在拉钦斯基乡村学校学习。其绘画天才得到拉钦斯基的赏识，1882年被送到谢尔盖圣三一修道院，2年后转入莫斯科绘画、雕刻和建筑学院，成为一名职业画家。他早期受巡回画派影响，创作了许多反映俄罗斯乡村生活的写实主义作品。别尔斯基十分敬仰拉钦斯基，他用画笔描绘了19世纪末俄国乡村的风貌，形象地表赞了这位年长同乡与恩师的事迹。
别尔斯基后来前往巴黎学习，先后在法国、德国、意大利、瑞典、丹麦、荷兰、芬兰、捷克等地组织和举办俄罗斯画展。十月革命后定居拉脱维亚的首府里加，晚年钟情印象派风景画。
也有将此画称作《难题》。油画描绘了俄国数学家、教育家拉钦斯基和他的学生们正在演算黑板上的数学题。画面的主体是黑板上用白粉笔列的一道数学题。一群俄国小学生正仰着小脑袋，皱着小眉头，望着黑板上的数学题动脑筋。拉金斯基双眼闪着聪睿和蔼之光，看着孩子们，好像在鼓励他们开动脑筋，攻克难关。
黑板上列的是一道分数题分子是：10的平方加11的平方加12的平方加13的平方加14的平方；
分母是：365。
求它的答案。
谢尔盖.拉钦斯基（Sergei A. Rachinsky，1833-1902）虽然出生于俄罗斯偏远的农村，却天生地对数学有浓厚的兴趣，他通过自己的努力奋斗，终于成为俄罗斯出类拔萃的数学家。但是，他始终难忘乡村的孩子们。经过再三思考，他毅然辞去大学教授的职位，到乡村小学去当一名数学教师。他深知数学常常使农村孩子们畏惧，决心把枯燥的数学转变为孩子们喜爱的课程。于是，他利用数的一些特性，教给孩子们许多速算的方法。这既可以教给孩子们实际的技能，也可以激发孩子们的创造性，培养出对数学的浓厚兴趣和严谨的思维。
那么，这道题几个数字之间有什么特性呢：10的平方加11的平方加12的平方之和，正好等于13的平方加14的平方之和。而10的平方加11的平方加12的平方等于365；也就是说，13的平方加14的平方也等于365。这样，分子是两个365的和，而分母是一个365。分子除以分母，答案即可脱口而出地说出来：2。
这样的数学题，不仅教会学生速算的方法，更重要的是，它能启发学生细心地去考察数的一些性质，从而运用技巧去解决难题。中国著名数学家华罗庚曾经建议学数学的人，都看一看这幅油画。
《伊丽莎白·彼得罗夫娜女皇在沙皇村》
1906年
作者：尤金·兰斯雷（Eugene Lanceray，又名：叶甫盖尼·叶甫盖耶维奇·兰斯雷，Yevgeny Yevgenyevich Lanceray，1875-1946），俄罗斯画家、雕塑家、壁画家和插画家。
伊丽莎白·彼得罗芙娜（1709－1762；1741－1762年在位），生于1709年，是彼得※※和叶卡捷琳娜一世的小女儿。1741年，伊丽莎白公主发动宫廷政变，囚禁了还是个婴儿的伊凡六世，自己做了沙俄的第三个女沙皇，史称俄国的伊丽莎白一世。
《俄罗斯人的灵魂》
1915-1916年
作者：米哈伊尔·瓦西里耶维奇·涅斯捷罗夫（Mikhail Vasilyevich Nesterov 1862-1942），苏联著名画家、美术教育家，巡回展览画派画家。
这幅画描绘了一大群人，有贵族、士兵、农民、神父和作家。显然，画家是要把在他看来对俄国文化做出积极贡献的人聚集一堂。所有这些颇有贡献的人，都受到两个人的引导：一个小男孩和一个圣愚。画面反映的※※是，俄罗斯的前身，基辅罗斯大公弗拉基米尔一世（980—1015年）娶东罗马拜占庭帝国安娜公主为妻，于988-989年宣布东正教为国教，强令全体国民接受希腊正教神甫的洗礼，奠定了东正教在俄罗斯扎根发展的重要基础。画面中的场景就是基辅罗斯大公弗拉基米尔一世带领社会各阶层民众到第聂伯河边去接受希腊神甫的洗礼。他们跟随在一个暗示东正教在这里尚在萌芽阶段的小男孩后面，走向第聂伯河边。队伍前面，还有一个代表“圣愚”的老者，赤裸着身体，扭转身躯在向上天召唤圣灵的显现。画家在这里试图将俄罗斯社会的民心与宗教理念结合在一起，成为“人民的灵魂”。
特列季亚科夫画廊
《少女与桃子》
1887年
作者：瓦伦丁·阿历克塞诺维奇·谢洛夫（俄语：Валентин Александрович Серов，1865-1911） ，俄罗斯著名肖像画家。谢罗夫从童年时期就师从列宾学画，1880年进入圣彼得堡美术学院，他的早期画风深受列宾的现实主义画派的影响。1890年以后，谢罗夫的作品主要体现在肖像画上，他画了大量的画家、作家和演员的肖像，很注重表现人物的心理状态。他的画风从明亮的光线和色彩转变为灰色和棕色的调子。1894年他加入巡回展览画派。他后期的作品逐渐变得更为简练和精确。1900年以后他创作了许多风景画，画风想浪漫主义画派风格转移。进入20世纪后，他开始想现代派的画风靠拢，但仍然保留他的现实主义痕迹。
画上的女孩叫薇拉，13岁的微拉姿态从容文静，她目光侧视，健康的脸色充满青春的力。许多人不敢相信是出自一位年仅22岁的画家之手。谢洛夫运用传统的艺术语言，在构图与用色上都予以创新，人物的精神状态把握得正确。透明的色彩，灵活的笔触，毫无传统画法的拘谨，因而颇多新意。用色艳而不俗，亮而不耀，透明清新，笔触灵活，毫不拘谨，显示了谢罗夫卓越不凡的技艺和才华。《少女与桃》以具有印象派的外光色彩而在莫斯科的展览会上一举成名。
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《女演员埃莫洛娃》
1905年
作者：瓦伦丁·阿历克塞诺维奇·谢洛夫
画中的埃莫洛娃，是位擅长扮演英雄人物的女演员，在俄国深受观众热爱。谢洛夫在这幅肖像画中塑造了一位具有英雄气概和富有创造力的人物形象。画中以全身立像构图，埃莫洛娃神情庄重朴素，外表严肃冷静，而她的内心却燃烧着火一般的热情。这位具有刚毅气质的女性，站在世俗面前显得高傲而自尊。她是觉醒的俄罗斯女性形象，她那富有坚强毅力和高尚品格的形象十分感人。这幅画被公认为“谢洛夫肖像画艺术水平的全面体现”。
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《拉钦斯基乡村学校的心算课》（俄语：Устный счёт. В народной школе С.А.Рачинского）
1895年
作者：波格丹诺夫-别尔斯基（1868-1945），他也出生于斯摩棱斯克省，幼年曾在拉钦斯基乡村学校学习。其绘画天才得到拉钦斯基的赏识，1882年被送到谢尔盖圣三一修道院，2年后转入莫斯科绘画、雕刻和建筑学院，成为一名职业画家。他早期受巡回画派影响，创作了许多反映俄罗斯乡村生活的写实主义作品。别尔斯基十分敬仰拉钦斯基，他用画笔描绘了19世纪末俄国乡村的风貌，形象地表赞了这位年长同乡与恩师的事迹。
别尔斯基后来前往巴黎学习，先后在法国、德国、意大利、瑞典、丹麦、荷兰、芬兰、捷克等地组织和举办俄罗斯画展。十月革命后定居拉脱维亚的首府里加，晚年钟情印象派风景画。
也有将此画称作《难题》。油画描绘了俄国数学家、教育家拉钦斯基和他的学生们正在演算黑板上的数学题。画面的主体是黑板上用白粉笔列的一道数学题。一群俄国小学生正仰着小脑袋，皱着小眉头，望着黑板上的数学题动脑筋。拉金斯基双眼闪着聪睿和蔼之光，看着孩子们，好像在鼓励他们开动脑筋，攻克难关。
黑板上列的是一道分数题分子是：10的平方加11的平方加12的平方加13的平方加14的平方；
分母是：365。
求它的答案。
谢尔盖.拉钦斯基（Sergei A. Rachinsky，1833-1902）虽然出生于俄罗斯偏远的农村，却天生地对数学有浓厚的兴趣，他通过自己的努力奋斗，终于成为俄罗斯出类拔萃的数学家。但是，他始终难忘乡村的孩子们。经过再三思考，他毅然辞去大学教授的职位，到乡村小学去当一名数学教师。他深知数学常常使农村孩子们畏惧，决心把枯燥的数学转变为孩子们喜爱的课程。于是，他利用数的一些特性，教给孩子们许多速算的方法。这既可以教给孩子们实际的技能，也可以激发孩子们的创造性，培养出对数学的浓厚兴趣和严谨的思维。
那么，这道题几个数字之间有什么特性呢：10的平方加11的平方加12的平方之和，正好等于13的平方加14的平方之和。而10的平方加11的平方加12的平方等于365；也就是说，13的平方加14的平方也等于365。这样，分子是两个365的和，而分母是一个365。分子除以分母，答案即可脱口而出地说出来：2。
这样的数学题，不仅教会学生速算的方法，更重要的是，它能启发学生细心地去考察数的一些性质，从而运用技巧去解决难题。中国著名数学家华罗庚曾经建议学数学的人，都看一看这幅油画。
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《伊丽莎白·彼得罗夫娜女皇在沙皇村》
1906年
作者：尤金·兰斯雷（Eugene Lanceray，又名：叶甫盖尼·叶甫盖耶维奇·兰斯雷，Yevgeny Yevgenyevich Lanceray，1875-1946），俄罗斯画家、雕塑家、壁画家和插画家。
伊丽莎白·彼得罗芙娜（1709－1762；1741－1762年在位），生于1709年，是彼得※※和叶卡捷琳娜一世的小女儿。1741年，伊丽莎白公主发动宫廷政变，囚禁了还是个婴儿的伊凡六世，自己做了沙俄的第三个女沙皇，史称俄国的伊丽莎白一世。
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《俄罗斯人的灵魂》
1915-1916年
作者：米哈伊尔·瓦西里耶维奇·涅斯捷罗夫（Mikhail Vasilyevich Nesterov 1862-1942），苏联著名画家、美术教育家，巡回展览画派画家。
这幅画描绘了一大群人，有贵族、士兵、农民、神父和作家。显然，画家是要把在他看来对俄国文化做出积极贡献的人聚集一堂。所有这些颇有贡献的人，都受到两个人的引导：一个小男孩和一个圣愚。画面反映的※※是，俄罗斯的前身，基辅罗斯大公弗拉基米尔一世（980—1015年）娶东罗马拜占庭帝国安娜公主为妻，于988-989年宣布东正教为国教，强令全体国民接受希腊正教神甫的洗礼，奠定了东正教在俄罗斯扎根发展的重要基础。画面中的场景就是基辅罗斯大公弗拉基米尔一世带领社会各阶层民众到第聂伯河边去接受希腊神甫的洗礼。他们跟随在一个暗示东正教在这里尚在萌芽阶段的小男孩后面，走向第聂伯河边。队伍前面，还有一个代表“圣愚”的老者，赤裸着身体，扭转身躯在向上天召唤圣灵的显现。画家在这里试图将俄罗斯社会的民心与宗教理念结合在一起，成为“人民的灵魂”。
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第
596 帖
莫斯科—114
特列季亚科夫画廊
《罗斯受洗》
1890年
作者：维克托·米哈伊洛维奇·瓦斯涅佐夫（俄语：Виктор Михайлович Васнецов，1848-1926）是一位专攻神话和※※题材的俄罗斯艺术家。他被认为是俄罗斯文艺复兴运动的关键人物之一。
“罗斯受洗”是俄罗斯※※上的一个划时代的事件。公元988年，基辅大公弗拉基米尔强迫罗斯人改变多种教信仰，把※※※定为国教。这幅画中弗拉季米尔站在河岸仰望苍天，高举双手，让上帝接受罗斯大地上的新信徒，而他身边的基辅城民纷纷下河去接受洗礼。
《三个博加特耶尔》
1898年
作者：维克托·米哈伊洛维奇·瓦斯涅佐夫。
博加特耶尔是俄语“罗斯勇士”的音译（俄语：богатырь）。这幅画描绘了三位英雄——俄罗斯史诗的主要人物）。在中间，骑着一匹黑马的伊利亚·穆罗梅茨（Илья Муромец）眺望远方，英雄手拿着长矛和盾牌；在左边，多布雷尼亚·尼基季奇（Добрыня Никитич）骑着一匹白马，从剑鞘中取出一把剑，随时准备冲上战场；右侧是阿廖沙·波波维奇（Алёша Попович）骑着一匹棕色马，手里拿着弓箭。与战友相比，他年轻苗条。阿廖沙·波波维奇身边有一个箭袋。另一边他有一把竖琴。
瓦斯涅佐夫复活了古代俄罗斯史诗般的捍卫者的形象，三个英雄站在宽阔的平原上，以自豪的战斗精神保卫自己土地。
《阿廖努什卡》
1881年
作者：维克托·米哈伊洛维奇·瓦斯涅佐夫
瓦斯涅佐夫33岁时在第九届巡回画展上展出了这幅画。传说阿廖努什卡是一个质朴善良又美丽的姑娘，失去了父母成了孤儿。她从小就饱尝了人世间的不公和悲哀，后来由于女巫的捉弄，使她失去了弟弟，又离开了自己的恋人。画家将孤独的少女置于密林深处的池塘边，画中静静的池塘，茂密的树林。微风轻轻地吹拂着白杨树，树叶发出哗哗的响声，池塘水面已经落满了金黄色的秋叶，显然秋天已经到来。天空阴沉，几乎压到池塘水面上，整个大自然充满了忧郁、凄凉的气氛。阿廖奴什卡坐在一块石头上，双手紧抱膝盖，光着脚，歪着头，头发散落在肩上。她独自来到这里，为了排除自己内心的忧伤。她思念自己的弟弟，也为自己的命运发愁。因为没有任何人分担她的痛苦，她孤独无助，孤苦伶仃……画中蜷曲的少女姿态和冲向天际的林木互相映衬，画面极富幻想性，形象感人，惹人爱怜。
《骑着灰狼的伊凡王子》
作者：维克托·米哈伊洛维奇·瓦斯涅佐夫
擅长描绘民间故事的瓦斯涅佐夫在这件富有幻想的作品中，抒发了自己鲜明的思想感情，表现出对不幸者的同情，对邪恶的仇视，对光明和正义的歌颂。王子带着美丽的公主奔向光明，永远脱离黑暗。画面以深重密林作背景突出明亮的人物，画中人驾驭着灰狼由右向左奔驰，极富运动感。
《自画像》
1873年
作者：维克托·米哈伊洛维奇·瓦斯涅佐夫（俄语：Виктор Михайлович Васнецов，1848-1926）
特列季亚科夫画廊
《罗斯受洗》
1890年
作者：维克托·米哈伊洛维奇·瓦斯涅佐夫（俄语：Виктор Михайлович Васнецов，1848-1926）是一位专攻神话和※※题材的俄罗斯艺术家。他被认为是俄罗斯文艺复兴运动的关键人物之一。
“罗斯受洗”是俄罗斯※※上的一个划时代的事件。公元988年，基辅大公弗拉基米尔强迫罗斯人改变多种教信仰，把※※※定为国教。这幅画中弗拉季米尔站在河岸仰望苍天，高举双手，让上帝接受罗斯大地上的新信徒，而他身边的基辅城民纷纷下河去接受洗礼。
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《三个博加特耶尔》
1898年
作者：维克托·米哈伊洛维奇·瓦斯涅佐夫。
博加特耶尔是俄语“罗斯勇士”的音译（俄语：богатырь）。这幅画描绘了三位英雄——俄罗斯史诗的主要人物）。在中间，骑着一匹黑马的伊利亚·穆罗梅茨（Илья Муромец）眺望远方，英雄手拿着长矛和盾牌；在左边，多布雷尼亚·尼基季奇（Добрыня Никитич）骑着一匹白马，从剑鞘中取出一把剑，随时准备冲上战场；右侧是阿廖沙·波波维奇（Алёша Попович）骑着一匹棕色马，手里拿着弓箭。与战友相比，他年轻苗条。阿廖沙·波波维奇身边有一个箭袋。另一边他有一把竖琴。
瓦斯涅佐夫复活了古代俄罗斯史诗般的捍卫者的形象，三个英雄站在宽阔的平原上，以自豪的战斗精神保卫自己土地。
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《阿廖努什卡》
1881年
作者：维克托·米哈伊洛维奇·瓦斯涅佐夫
瓦斯涅佐夫33岁时在第九届巡回画展上展出了这幅画。传说阿廖努什卡是一个质朴善良又美丽的姑娘，失去了父母成了孤儿。她从小就饱尝了人世间的不公和悲哀，后来由于女巫的捉弄，使她失去了弟弟，又离开了自己的恋人。画家将孤独的少女置于密林深处的池塘边，画中静静的池塘，茂密的树林。微风轻轻地吹拂着白杨树，树叶发出哗哗的响声，池塘水面已经落满了金黄色的秋叶，显然秋天已经到来。天空阴沉，几乎压到池塘水面上，整个大自然充满了忧郁、凄凉的气氛。阿廖奴什卡坐在一块石头上，双手紧抱膝盖，光着脚，歪着头，头发散落在肩上。她独自来到这里，为了排除自己内心的忧伤。她思念自己的弟弟，也为自己的命运发愁。因为没有任何人分担她的痛苦，她孤独无助，孤苦伶仃……画中蜷曲的少女姿态和冲向天际的林木互相映衬，画面极富幻想性，形象感人，惹人爱怜。
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《骑着灰狼的伊凡王子》
作者：维克托·米哈伊洛维奇·瓦斯涅佐夫
擅长描绘民间故事的瓦斯涅佐夫在这件富有幻想的作品中，抒发了自己鲜明的思想感情，表现出对不幸者的同情，对邪恶的仇视，对光明和正义的歌颂。王子带着美丽的公主奔向光明，永远脱离黑暗。画面以深重密林作背景突出明亮的人物，画中人驾驭着灰狼由右向左奔驰，极富运动感。
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《自画像》
1873年
作者：维克托·米哈伊洛维奇·瓦斯涅佐夫（俄语：Виктор Михайлович Васнецов，1848-1926）
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第
595 帖
莫斯科—113
特列季亚科夫画廊
《松树林之晨》
1889年
作者：伊凡·伊凡诺维奇·希施金（Ivan I. Shishkin，1832—1898）是19世纪俄国巡回展览画派最具代表性的风景画家，也是19世纪后期现实主义风景画的奠基人之一。希施金的风景画多以巨大的、充满生命力的树林为描绘对象，在他笔下的所体现出的森林之美，可谓是美不胜收，所以他有“森林之王”的称呼。希施金的大多数名作描写的都是松树和橡树，这和他的性格有关，他喜爱雄壮、豪放、粗犷的俄罗斯森林。
晨光为松树林涂上一层金辉，松林里荡漾着清新的生气。松树林苏醒了，几只黑熊在嬉闹玩耍，为宁静的松树林增添了生息。高大的松树林，分出近景、中景、远景，层次的丰富加强了空间感，展示出一派生机勃勃的景象。
《在玛尔特菲娜女伯爵的森林里》
作者：伊凡·伊凡诺维奇·希施金
摇曳多姿的林木昂然挺立，充满生机。繁木菁林，疏密有致，大森林的美与神秘，被渲染得淋漓尽致，可谓美不胜收。
《深渊旁》（By the whirlpool）
1892年
作者：伊萨克·列维坦（Isaac Levitan，1860 - 1900），立陶宛出生的犹太画家，是俄国杰出的写生画家，现实主义风景画大师，巡回展览画派的成员之一。列维坦的作品极富诗意，深刻而真实地表现了俄罗斯大自然的特点与多方面的优美。
这幅风景画取材于民间故事。传说从前有一磨坊主的女儿与一青年农民相爱，父亲对女儿的婚事极为不满，便买通当局将青年征去服兵役（旧时俄国的兵役制是终身的），姑娘得知后深感绝望，便殉情从该桥跳进水潭。画家被这位刚烈女子的故事所感动，据此传说，创作了《深渊旁》，他精心地观察和描绘了这个景色。画面上展示的是粗大的腐木架在水面上，对岸灌木在暮色中深不可测，绿得令恐怖。这里蕴有一个姑娘的遗恨，它埋葬了一个美丽的灵魂。在幽静深邃的风景中，似乎能听到一个美丽灵魂的哭泣。
《晚钟》（Вечерний звон）
1892年
作者：伊萨克·列维坦
古城的一角。教堂，树木，河水以及岸边的小船都沐浴在夕阳的余晖之中，四周一片宁静，悠扬的钟声自白色的教堂飘荡而来。
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《松树林之晨》
1889年
作者：伊凡·伊凡诺维奇·希施金（Ivan I. Shishkin，1832—1898）是19世纪俄国巡回展览画派最具代表性的风景画家，也是19世纪后期现实主义风景画的奠基人之一。希施金的风景画多以巨大的、充满生命力的树林为描绘对象，在他笔下的所体现出的森林之美，可谓是美不胜收，所以他有“森林之王”的称呼。希施金的大多数名作描写的都是松树和橡树，这和他的性格有关，他喜爱雄壮、豪放、粗犷的俄罗斯森林。
晨光为松树林涂上一层金辉，松林里荡漾着清新的生气。松树林苏醒了，几只黑熊在嬉闹玩耍，为宁静的松树林增添了生息。高大的松树林，分出近景、中景、远景，层次的丰富加强了空间感，展示出一派生机勃勃的景象。
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《在玛尔特菲娜女伯爵的森林里》
作者：伊凡·伊凡诺维奇·希施金
摇曳多姿的林木昂然挺立，充满生机。繁木菁林，疏密有致，大森林的美与神秘，被渲染得淋漓尽致，可谓美不胜收。
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《深渊旁》（By the whirlpool）
1892年
作者：伊萨克·列维坦（Isaac Levitan，1860 - 1900），立陶宛出生的犹太画家，是俄国杰出的写生画家，现实主义风景画大师，巡回展览画派的成员之一。列维坦的作品极富诗意，深刻而真实地表现了俄罗斯大自然的特点与多方面的优美。
这幅风景画取材于民间故事。传说从前有一磨坊主的女儿与一青年农民相爱，父亲对女儿的婚事极为不满，便买通当局将青年征去服兵役（旧时俄国的兵役制是终身的），姑娘得知后深感绝望，便殉情从该桥跳进水潭。画家被这位刚烈女子的故事所感动，据此传说，创作了《深渊旁》，他精心地观察和描绘了这个景色。画面上展示的是粗大的腐木架在水面上，对岸灌木在暮色中深不可测，绿得令恐怖。这里蕴有一个姑娘的遗恨，它埋葬了一个美丽的灵魂。在幽静深邃的风景中，似乎能听到一个美丽灵魂的哭泣。
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《晚钟》（Вечерний звон）
1892年
作者：伊萨克·列维坦
古城的一角。教堂，树木，河水以及岸边的小船都沐浴在夕阳的余晖之中，四周一片宁静，悠扬的钟声自白色的教堂飘荡而来。
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594 帖
莫斯科—112
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《契柯夫像》
1898年
作者：奥西普.布拉兹（俄语：Осип Эммануилович Браз 1873-1936)，出生于今乌克兰敖德萨的犹太人，现实主义画家，那个时代最好的俄罗斯肖像画家之一。
1889年，他就读于敖德萨艺术学校，1990年毕业后，他移居德国，于1891年至1894年就读于慕尼黑美术学院。后来他回到俄罗斯，并于1895年至1896年间在圣彼得堡美术学院，师从伊利亚.列宾。在随后的几年里，他从根本上致力于肖像画，最为人所知的就是这幅作家安东.契诃夫（Anton Chekhov）肖像。
1914年，他被任命为院士，并被指定为负责修复冬宫博物馆作品的委员会成员。在※※※政权的最初几年，他被任命为冬宫博物馆的馆长。1924年，以间谍罪服刑三年。
与此同时，他的资产，包括他收藏的17世纪荷兰大师的华丽画作，以及他自己的财产，都被没收，成为国家财产。1926年，流放到诺夫哥罗德。他于1928年移居德国，但此后不久便定居巴黎，于1936年11月6日在巴黎附近的小镇 Lys-Chantilly 去世。
《白嘴鸦又回来了》
1871年
作者：阿列克谢.孔德拉季耶维奇.萨伏拉索夫（Алексей Кондратьевич Саврасов，1830-1897）是俄罗斯著名的风景画家。1871年他的女儿去世，他的作品又受到批评家的贬损，使得他情绪消沉，成为一个不可救药的酒鬼。他的晚年穷困潦倒，到处流浪，1897年去世时只有特列季亚科夫和“莫斯科建筑、雕塑、美术学校”的一个看门人参加了他的葬礼。
《白嘴鸦又回来了》被称为是“抒情的风景画”，描绘了冬季到春季的心情变化。
«战争的结局»
1871年
作者：瓦西里.韦列夏金（俄语：Василий Васильевич Верещагин 1842年10月26日－1904年4月13日）俄罗斯知名战争艺术家、画家，是俄罗斯最早享誉世界的艺术家之一，他的作品多采用现实主义刻画了战争的残酷场景，导致他的不少画作从未得到展示。日俄战争期间，韦列夏金受到海※※将斯捷潘.马卡罗夫邀请登上彼得罗巴甫洛夫斯克号战列舰，1904年4月13日，所在舰艇在中国旅顺附近海域触及水雷沉没，韦列夏金与马卡罗夫一同遇难。
画家在画框中留下了这样的话：献给所有的征服者，过去的，现在的和未来的。
《生命无处不在》
1888年
作者：尼古拉.亚历山德罗维奇.亚罗申科（俄语：Николай Александрович Ярошенко 1846-1898）是一位乌克兰裔俄罗斯帝国画家。
因为东正教的原因，沙俄的罪犯多数免于死刑，而是被流放至遥远而艰苦的西伯利亚。他们的家人也可以自愿选择跟随。这幅细长的油画表现的就是运送囚犯及其家属的绿皮车厢的一截。火车短暂停靠，一家老小挤在狭小的车窗处，年幼的孩子把珍贵的面包屑扔到站台上，吸引了数只鸽子前来觅食。失去自由的每个人的脸上于是都有了生的希望与憧憬。
《奔离风暴的孩童》
作者：康斯坦丁.马格夫斯基（Konstantin Makovsky 1839-1915），俄罗斯著名艺术家，1858年进入圣彼得堡美术学院，1870年，他成为“俄罗斯美术家巡回展览协会”创始人之一。1889年，在巴黎世界博览会上获得大奖，马科夫斯基是莫斯科美术学院的创立者之一。
hym1941 编辑于 2023-12-08 13:41
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《契柯夫像》
1898年
作者：奥西普.布拉兹（俄语：Осип Эммануилович Браз 1873-1936)，出生于今乌克兰敖德萨的犹太人，现实主义画家，那个时代最好的俄罗斯肖像画家之一。
1889年，他就读于敖德萨艺术学校，1990年毕业后，他移居德国，于1891年至1894年就读于慕尼黑美术学院。后来他回到俄罗斯，并于1895年至1896年间在圣彼得堡美术学院，师从伊利亚.列宾。在随后的几年里，他从根本上致力于肖像画，最为人所知的就是这幅作家安东.契诃夫（Anton Chekhov）肖像。
1914年，他被任命为院士，并被指定为负责修复冬宫博物馆作品的委员会成员。在※※※政权的最初几年，他被任命为冬宫博物馆的馆长。1924年，以间谍罪服刑三年。
与此同时，他的资产，包括他收藏的17世纪荷兰大师的华丽画作，以及他自己的财产，都被没收，成为国家财产。1926年，流放到诺夫哥罗德。他于1928年移居德国，但此后不久便定居巴黎，于1936年11月6日在巴黎附近的小镇 Lys-Chantilly 去世。
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《白嘴鸦又回来了》
1871年
作者：阿列克谢.孔德拉季耶维奇.萨伏拉索夫（Алексей Кондратьевич Саврасов，1830-1897）是俄罗斯著名的风景画家。1871年他的女儿去世，他的作品又受到批评家的贬损，使得他情绪消沉，成为一个不可救药的酒鬼。他的晚年穷困潦倒，到处流浪，1897年去世时只有特列季亚科夫和“莫斯科建筑、雕塑、美术学校”的一个看门人参加了他的葬礼。
《白嘴鸦又回来了》被称为是“抒情的风景画”，描绘了冬季到春季的心情变化。
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«战争的结局»
1871年
作者：瓦西里.韦列夏金（俄语：Василий Васильевич Верещагин 1842年10月26日－1904年4月13日）俄罗斯知名战争艺术家、画家，是俄罗斯最早享誉世界的艺术家之一，他的作品多采用现实主义刻画了战争的残酷场景，导致他的不少画作从未得到展示。日俄战争期间，韦列夏金受到海※※将斯捷潘.马卡罗夫邀请登上彼得罗巴甫洛夫斯克号战列舰，1904年4月13日，所在舰艇在中国旅顺附近海域触及水雷沉没，韦列夏金与马卡罗夫一同遇难。
画家在画框中留下了这样的话：献给所有的征服者，过去的，现在的和未来的。
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《生命无处不在》
1888年
作者：尼古拉.亚历山德罗维奇.亚罗申科（俄语：Николай Александрович Ярошенко 1846-1898）是一位乌克兰裔俄罗斯帝国画家。
因为东正教的原因，沙俄的罪犯多数免于死刑，而是被流放至遥远而艰苦的西伯利亚。他们的家人也可以自愿选择跟随。这幅细长的油画表现的就是运送囚犯及其家属的绿皮车厢的一截。火车短暂停靠，一家老小挤在狭小的车窗处，年幼的孩子把珍贵的面包屑扔到站台上，吸引了数只鸽子前来觅食。失去自由的每个人的脸上于是都有了生的希望与憧憬。
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《奔离风暴的孩童》
作者：康斯坦丁.马格夫斯基（Konstantin Makovsky 1839-1915），俄罗斯著名艺术家，1858年进入圣彼得堡美术学院，1870年，他成为“俄罗斯美术家巡回展览协会”创始人之一。1889年，在巴黎世界博览会上获得大奖，马科夫斯基是莫斯科美术学院的创立者之一。
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hym1941 编辑于 2023-12-08 13:41
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第
593 帖
莫斯科—111
特列季亚科夫画廊
《射击军临刑的早晨》（Morning of the Execution of the Streltsy）
1878-1881年
关于作品的名称，中文都译成《禁卫军临刑的早晨》，“Streltsy”是俄语的射手的意思，译成“射击军”才能与上一幅画和※※文件相符合。
作者：瓦西里·伊万诺维奇·苏里科夫（俄语：Василий Иванович Суриков，1848-1916），俄罗斯著名画家，1948年莫斯科国立美术学院更名为苏里科夫美术学院。他创作的大型※※画《近卫军临刑的早晨》《缅希柯夫在别留佐夫镇》《女贵族莫洛卓娃》被称为※※画的“三部曲”，是展现了俄罗斯社会变革的宏阔史诗与经典画卷。
此画取材于17世纪俄国※※上的一个真实的※※事件。1698年，正当彼得※※出国访问时，彼得※※的姐姐索非亚公主与维护封建宗法制度的保守贵族发动兵变，彼得※※得知后仓促回国，立即残酷※※了兵变，在红场上绞杀了100余名叛变者。身穿海蓝色军装的彼得※※骑在高头大马上，亲自监督处决“谋反”的射击军。他的背后是整齐森严的行刑队和一排绞刑架，右边是一群外国使节和他的宠臣。占据画面大部分前景的是动乱的人群，一些农民装束的射击军家属围绕在六个即将临刑的射击军身旁，悲痛地哭泣着。
为这幅画，苏里柯夫阅读了大量相关※※文献，站在较客观的立场上对这一※※事件予以再现。鉴于这一※※事件发生的地点在红场，因此画中用圣华西里教堂为背景，右侧是克里姆林宫的卫城，这些高大的※※建筑物，烘托了作品肃杀铁血的时代气氛。
《缅希柯夫在别留佐夫镇》
1883年
作者：瓦西里·伊万诺维奇·苏里科夫
缅希柯夫是彼得※※的宠臣，也是彼得※※实施改革的谋划者和执行人。他出生卑贱，但才智过人。彼得执政后委他以重任，升至元帅，辅助彼得立国治业，功勋卓著。彼得过世后他 将年幼的彼得二世接回家中抚养，并将自己长女许配于他。不料，在安娜女皇和德国使臣阴谋策划下，俄国政局发生变化，缅希柯夫一家被流放西伯利亚。途中妻子过世，他最终居住在别留佐夫小镇自建的小木屋中，与儿女们共同生活。这是一位英雄的悲剧。这幅画的色调压抑、沉闷，几件昔日宫中摆饰，使这狭小的空间，显出一丝昔日荣耀的光辉。缅希柯夫同他的一子二女们在这间矮得几乎直不起身的小屋里枯坐着，严寒透过结冰的窗户渗了进来，直渗进他们冷透了的内心。屋里清脆的读书声是从小女儿亚历山德拉口中发出的，只有单纯的她才一门心思地奉父亲之命在读圣经。可她的哥哥、姐姐、父亲全都没有听进她在读些什么，他们各怀心思坐着，沉浸在痛苦的回忆中。被父亲长袍拢在身边的是一脸病容的长女玛丽，不久前她还是年轻沙皇彼得二世的未婚妻，没过几个月就离开了人世。
《女贵族莫洛佐娃》
1884-1887年
作者：瓦西里·伊万诺维奇·苏里科夫（俄语：Василий Иванович Суриков，1848-1916），苏里科夫是一位现实主义画家，描绘的都是当时俄罗斯的生活，他同情下层人民的处境，对统治者有反感，但他的观念反对彼得※※的改革。他的绘画作风非常严谨，为了寻找心目中的模特，不惜满街漫游，找到后一直纠缠人家，直到答应为他做模特为止。《女贵族莫洛卓娃》中右下角的乞丐就是用这种方法找的模特。
莫洛佐娃出身显贵，是沙皇的亲属，早年孀居，把全身心都贡献给了宗教，把自己的房子改为修道院，疏财仗义，救济贫民，在人民的眼中，莫洛佐娃简直成了救世主，但她反对沙皇的宗教改革。因此，沙皇下令逮捕这位拥有八千农奴的贵夫人，并把她流放到帕洛夫斯克，她在那里的土牢里了结了一生。
苏里柯夫衣作品中描绘了这样一个画面：莫格佐娃被押解到流放地，路经莫斯科的街道。坐在步辇上的是莫洛佐挂，从她傲慢的面部可以看到半疯狂的狂喜的表情，由于长期斋戒，苍白的脸上，有着一双睁大了的癫狂的眼睛和带有灼热的嘴唇。她高举佩有铁链的右手，做着双指曲记号。据说宗教改革不准旧※※象过去一样用两个手指划十字，而要改用三个手指，莫格佐娃举两指，表明其仍坚持旧的仪式信仰，反对宗故改革。尽管她的理想是宗教迷信与谬误，但是她伟大的品格是不可抹去的。画家正确地描绘了这一矛盾和冲突，在画面上表现了多种人物：既描绘了敌视英洛佐娃的改革派信徒的幸灾乐祸，同时也描绘了人民对她的同情。
《攻克雪城》（俄语: Взятие снежного городка）
1891年
《攻克雪城》是苏里科夫创作中唯一的一幅风俗画。画家通过民间流行的冬天雪战游戏的描绘，表现俄罗斯人的生活情趣和勇敢行为。
《叶尔马克征服西伯利亚》
1895年
作者：Β·И·苏里科夫
1582年10月，哥萨克首领叶尔马克攻陷位于额尔齐斯河畔的西伯利亚汗国首都锡比尔。叶尔马克占领锡比尔后，将整个乌拉尔山以东称之为锡比尔，这就是西伯利亚名称的由来。
《公主访问女修道院》《The Princess Visiting a Convent》
1912年
作者：Β·И·苏里科夫
此画表现了鲜活的生命力和与世隔绝的修行生活之间的对立。画中是皇家的公主来到女修道院访问，修女们列队迎接的场面。画面中，身穿浅色公主服一脸趾高气昂模样的公主，与身旁穿着一身黑色修女服长期与世隔绝面色阴郁唯唯诺诺的修女们对比强烈。画家在这幅画中明显地寄寓了对自傲自大以势压人的公主的不屑与嘲讽。
《监狱里的塔拉坎诺娃公主》
1864年
作者：康斯坦丁.弗拉维斯基（Konstantin Flavitsky 1830-1866）俄国画家。
权力的斗争从来都是残忍、六亲不认的。彼得※※的女儿伊丽莎白女皇晚年选择外甥保罗成为新任沙皇，但后者的统治很快被妻子叶卡捷琳娜推翻。塔拉坎诺娃公主自称为俄国女皇伊丽莎白．彼得罗夫娜与情夫阿列克谢·拉祖莫夫斯基的私生女，这对当时的叶卡捷琳娜二世构成了挑战。1775年叶卡捷琳娜二世派亲信阿列克谢．格里戈里耶维奇.奥尔洛夫将她从意大利绑架回俄国，最终在同年12月因肺结核死于狱中（但民间有传言说她死于洪水，这也成为这幅油画的灵感来源）。画中的牢房狭小逼仄，洪水正透过铁窗汩汩涌入，淹没了地面，逼近床沿。老鼠仿佛将公爵小姐的裙摆视作最后的救命稻草，拼命地拉扯。公主面对洪水和无奈的命运只剩绝望与痛苦。
特列季亚科夫画廊
《射击军临刑的早晨》（Morning of the Execution of the Streltsy）
1878-1881年
关于作品的名称，中文都译成《禁卫军临刑的早晨》，“Streltsy”是俄语的射手的意思，译成“射击军”才能与上一幅画和※※文件相符合。
作者：瓦西里·伊万诺维奇·苏里科夫（俄语：Василий Иванович Суриков，1848-1916），俄罗斯著名画家，1948年莫斯科国立美术学院更名为苏里科夫美术学院。他创作的大型※※画《近卫军临刑的早晨》《缅希柯夫在别留佐夫镇》《女贵族莫洛卓娃》被称为※※画的“三部曲”，是展现了俄罗斯社会变革的宏阔史诗与经典画卷。
此画取材于17世纪俄国※※上的一个真实的※※事件。1698年，正当彼得※※出国访问时，彼得※※的姐姐索非亚公主与维护封建宗法制度的保守贵族发动兵变，彼得※※得知后仓促回国，立即残酷※※了兵变，在红场上绞杀了100余名叛变者。身穿海蓝色军装的彼得※※骑在高头大马上，亲自监督处决“谋反”的射击军。他的背后是整齐森严的行刑队和一排绞刑架，右边是一群外国使节和他的宠臣。占据画面大部分前景的是动乱的人群，一些农民装束的射击军家属围绕在六个即将临刑的射击军身旁，悲痛地哭泣着。
为这幅画，苏里柯夫阅读了大量相关※※文献，站在较客观的立场上对这一※※事件予以再现。鉴于这一※※事件发生的地点在红场，因此画中用圣华西里教堂为背景，右侧是克里姆林宫的卫城，这些高大的※※建筑物，烘托了作品肃杀铁血的时代气氛。
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《缅希柯夫在别留佐夫镇》
1883年
作者：瓦西里·伊万诺维奇·苏里科夫
缅希柯夫是彼得※※的宠臣，也是彼得※※实施改革的谋划者和执行人。他出生卑贱，但才智过人。彼得执政后委他以重任，升至元帅，辅助彼得立国治业，功勋卓著。彼得过世后他 将年幼的彼得二世接回家中抚养，并将自己长女许配于他。不料，在安娜女皇和德国使臣阴谋策划下，俄国政局发生变化，缅希柯夫一家被流放西伯利亚。途中妻子过世，他最终居住在别留佐夫小镇自建的小木屋中，与儿女们共同生活。这是一位英雄的悲剧。这幅画的色调压抑、沉闷，几件昔日宫中摆饰，使这狭小的空间，显出一丝昔日荣耀的光辉。缅希柯夫同他的一子二女们在这间矮得几乎直不起身的小屋里枯坐着，严寒透过结冰的窗户渗了进来，直渗进他们冷透了的内心。屋里清脆的读书声是从小女儿亚历山德拉口中发出的，只有单纯的她才一门心思地奉父亲之命在读圣经。可她的哥哥、姐姐、父亲全都没有听进她在读些什么，他们各怀心思坐着，沉浸在痛苦的回忆中。被父亲长袍拢在身边的是一脸病容的长女玛丽，不久前她还是年轻沙皇彼得二世的未婚妻，没过几个月就离开了人世。
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《女贵族莫洛佐娃》
1884-1887年
作者：瓦西里·伊万诺维奇·苏里科夫（俄语：Василий Иванович Суриков，1848-1916），苏里科夫是一位现实主义画家，描绘的都是当时俄罗斯的生活，他同情下层人民的处境，对统治者有反感，但他的观念反对彼得※※的改革。他的绘画作风非常严谨，为了寻找心目中的模特，不惜满街漫游，找到后一直纠缠人家，直到答应为他做模特为止。《女贵族莫洛卓娃》中右下角的乞丐就是用这种方法找的模特。
莫洛佐娃出身显贵，是沙皇的亲属，早年孀居，把全身心都贡献给了宗教，把自己的房子改为修道院，疏财仗义，救济贫民，在人民的眼中，莫洛佐娃简直成了救世主，但她反对沙皇的宗教改革。因此，沙皇下令逮捕这位拥有八千农奴的贵夫人，并把她流放到帕洛夫斯克，她在那里的土牢里了结了一生。
苏里柯夫衣作品中描绘了这样一个画面：莫格佐娃被押解到流放地，路经莫斯科的街道。坐在步辇上的是莫洛佐挂，从她傲慢的面部可以看到半疯狂的狂喜的表情，由于长期斋戒，苍白的脸上，有着一双睁大了的癫狂的眼睛和带有灼热的嘴唇。她高举佩有铁链的右手，做着双指曲记号。据说宗教改革不准旧※※象过去一样用两个手指划十字，而要改用三个手指，莫格佐娃举两指，表明其仍坚持旧的仪式信仰，反对宗故改革。尽管她的理想是宗教迷信与谬误，但是她伟大的品格是不可抹去的。画家正确地描绘了这一矛盾和冲突，在画面上表现了多种人物：既描绘了敌视英洛佐娃的改革派信徒的幸灾乐祸，同时也描绘了人民对她的同情。
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《攻克雪城》（俄语: Взятие снежного городка）
1891年
《攻克雪城》是苏里科夫创作中唯一的一幅风俗画。画家通过民间流行的冬天雪战游戏的描绘，表现俄罗斯人的生活情趣和勇敢行为。
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《叶尔马克征服西伯利亚》
1895年
作者：Β·И·苏里科夫
1582年10月，哥萨克首领叶尔马克攻陷位于额尔齐斯河畔的西伯利亚汗国首都锡比尔。叶尔马克占领锡比尔后，将整个乌拉尔山以东称之为锡比尔，这就是西伯利亚名称的由来。
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《公主访问女修道院》《The Princess Visiting a Convent》
1912年
作者：Β·И·苏里科夫
此画表现了鲜活的生命力和与世隔绝的修行生活之间的对立。画中是皇家的公主来到女修道院访问，修女们列队迎接的场面。画面中，身穿浅色公主服一脸趾高气昂模样的公主，与身旁穿着一身黑色修女服长期与世隔绝面色阴郁唯唯诺诺的修女们对比强烈。画家在这幅画中明显地寄寓了对自傲自大以势压人的公主的不屑与嘲讽。
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《监狱里的塔拉坎诺娃公主》
1864年
作者：康斯坦丁.弗拉维斯基（Konstantin Flavitsky 1830-1866）俄国画家。
权力的斗争从来都是残忍、六亲不认的。彼得※※的女儿伊丽莎白女皇晚年选择外甥保罗成为新任沙皇，但后者的统治很快被妻子叶卡捷琳娜推翻。塔拉坎诺娃公主自称为俄国女皇伊丽莎白．彼得罗夫娜与情夫阿列克谢·拉祖莫夫斯基的私生女，这对当时的叶卡捷琳娜二世构成了挑战。1775年叶卡捷琳娜二世派亲信阿列克谢．格里戈里耶维奇.奥尔洛夫将她从意大利绑架回俄国，最终在同年12月因肺结核死于狱中（但民间有传言说她死于洪水，这也成为这幅油画的灵感来源）。画中的牢房狭小逼仄，洪水正透过铁窗汩汩涌入，淹没了地面，逼近床沿。老鼠仿佛将公爵小姐的裙摆视作最后的救命稻草，拼命地拉扯。公主面对洪水和无奈的命运只剩绝望与痛苦。
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第
592 帖
莫斯科—110
特列季亚科夫画廊
《伊凡雷帝杀子》
1885年
作者：伊里亚.叶菲莫维奇.列宾
在废除了农奴制的沙皇亚历山大二世被暗杀后，列宾开始回顾沙俄※※上的其他血腥片段，并最终创作了这幅《伊凡雷帝杀子》。伊凡四世，别称伊凡雷帝，是俄罗斯※※上的第一位沙皇，然而残暴、易怒、多疑的他，在晚年竟亲手打死了太子。1581年（另说1575年），伊凡四世在亚历山德罗夫的行宫中意外发现王储伊万的妻子，也就是她的儿媳，穿着不符合礼仪规定，不禁勃然大怒，上前对儿媳大打出手。此时儿媳已经怀孕，遭伊凡四世暴打后流产。王储伊万赶到，上前想要保护妻子，拉开暴怒之中的伊凡四世，结果被伊凡四世用手中的权杖击中头部，头破血流而死。
列宾这幅光影、色彩对比强烈的代表作仿佛一幕心理惊悚剧：年迈的雷帝紧紧抱住垂死的长子，瞪着惊恐的大眼睛，仿佛不相信自己所做的一切，他一手捂住儿子额头的致命伤口，献血流满了他苍老的手和太子年轻的脸庞，人性的残忍、脆弱被列宾表现的淋漓尽致。年轻有为的太子早逝，继位的幼子无力缓和贵族之间的权力斗争，统治俄国七百多年的留里克王朝（Rurik dynasty）就此终结。
《索菲亚公主在新圣女修道院》
1879年
作者：伊里亚.叶菲莫维奇.列宾
索菲亚公主是伊凡五世的亲姐姐，彼得一世的同父异母姐姐。1682年5月26日，伊凡五世和彼得一世被宣布成为共治沙皇。25岁的索菲亚公主，掌握着这个国家的实权。彼得一世成年后很快让军队和廷臣站到了自己的一边，1689年9月8日，索菲亚被褫号，被软禁于新圣女修道院。但她没有屈服，她寄信、策划阴谋、游说......等待新的时机。1698年6月，当沙皇彼得一世在西欧游历学习时，4千名射击军哗变了，企图废黜彼得一世，推举索菲亚为俄国女皇。196名哗变射击军绞死后被悬挂在新圣女修道院索菲亚住所的窗外，这个细节可以在列宾的画里看出。此时的索菲亚披头散发，对权力的渴望、对失败的不甘，还有彼得※※的恐吓已经把她逼疯。
事变后，俄国的射击军团被解散。索菲亚公主被强行剃度成修女，改名为苏珊娜。1704年，苏珊娜修女去世，时年46岁。她被葬在新圣女修道院的墓地里。
hym1941 编辑于 2023-12-07 21:20
特列季亚科夫画廊
《伊凡雷帝杀子》
1885年
作者：伊里亚.叶菲莫维奇.列宾
在废除了农奴制的沙皇亚历山大二世被暗杀后，列宾开始回顾沙俄※※上的其他血腥片段，并最终创作了这幅《伊凡雷帝杀子》。伊凡四世，别称伊凡雷帝，是俄罗斯※※上的第一位沙皇，然而残暴、易怒、多疑的他，在晚年竟亲手打死了太子。1581年（另说1575年），伊凡四世在亚历山德罗夫的行宫中意外发现王储伊万的妻子，也就是她的儿媳，穿着不符合礼仪规定，不禁勃然大怒，上前对儿媳大打出手。此时儿媳已经怀孕，遭伊凡四世暴打后流产。王储伊万赶到，上前想要保护妻子，拉开暴怒之中的伊凡四世，结果被伊凡四世用手中的权杖击中头部，头破血流而死。
列宾这幅光影、色彩对比强烈的代表作仿佛一幕心理惊悚剧：年迈的雷帝紧紧抱住垂死的长子，瞪着惊恐的大眼睛，仿佛不相信自己所做的一切，他一手捂住儿子额头的致命伤口，献血流满了他苍老的手和太子年轻的脸庞，人性的残忍、脆弱被列宾表现的淋漓尽致。年轻有为的太子早逝，继位的幼子无力缓和贵族之间的权力斗争，统治俄国七百多年的留里克王朝（Rurik dynasty）就此终结。
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《索菲亚公主在新圣女修道院》
1879年
作者：伊里亚.叶菲莫维奇.列宾
索菲亚公主是伊凡五世的亲姐姐，彼得一世的同父异母姐姐。1682年5月26日，伊凡五世和彼得一世被宣布成为共治沙皇。25岁的索菲亚公主，掌握着这个国家的实权。彼得一世成年后很快让军队和廷臣站到了自己的一边，1689年9月8日，索菲亚被褫号，被软禁于新圣女修道院。但她没有屈服，她寄信、策划阴谋、游说......等待新的时机。1698年6月，当沙皇彼得一世在西欧游历学习时，4千名射击军哗变了，企图废黜彼得一世，推举索菲亚为俄国女皇。196名哗变射击军绞死后被悬挂在新圣女修道院索菲亚住所的窗外，这个细节可以在列宾的画里看出。此时的索菲亚披头散发，对权力的渴望、对失败的不甘，还有彼得※※的恐吓已经把她逼疯。
事变后，俄国的射击军团被解散。索菲亚公主被强行剃度成修女，改名为苏珊娜。1704年，苏珊娜修女去世，时年46岁。她被葬在新圣女修道院的墓地里。
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hym1941 编辑于 2023-12-07 21:20
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第
591 帖
莫斯科—109
特列季亚科夫画廊
《托尔斯泰肖像》
1884年
作者：格·尼古拉·尼古拉耶维奇（Ге Николай Николаевич 1831 - 1894），俄罗斯现实主义画家，生于乌克兰，毕业于圣彼得堡艺术学院，积极参与巡回展览画派的活动，教授。
1884年画家专程赶往莫斯科为托尔斯泰画像，并在那里住了三星期，但是托尔斯泰不愿意坐下来让人画像，觉得自己受到束缚。于是画家格找到了特殊的处理方式：主人公没有像传统的肖像画画中人物那样紧盯着观众，而是低垂双眼，埋头工作。这幅画描绘了托尔斯泰在莫斯科哈莫夫尼基的书房。书房窗边摆放着一张巨大的书桌，书桌三面有防止纸张掉落的木雕栏杆。光线从外面照射进来，洒在托尔斯泰高高的额头上，他双眉紧蹙，口中似乎念念有词，俯身案头，奋笔疾书。这时的作家的胡须已经花白，头发开始变白，他的视力不佳，为了让自己能看清文稿，甚至把自己的椅子腿锯短，也不愿戴眼镜。
《托尔斯泰像》
1887年
作者：伊里亚.叶菲莫维奇.列宾（ИльЯ ЕфИМОВИЧ РеПИН，1844—1930），是十九世纪后期伟大的俄罗斯批判现实主义绘画大师。列宾在充分观察和深刻理解生活的基础上，以其丰富、鲜明的艺术语言创作了大量的※※画、肖像画，他的画作如此之多、展示当时俄罗斯社会生活如此广阔和全面，是任何一个画家都无法与之比拟的。
在众多托尔斯泰肖像的绘制者中，列宾可能是最为成功的一位，正由于他出色的肖像画，为所有热爱托尔斯泰的人们留下了那个长髯如雪的老者形象。列宾与托尔斯泰早就相识，并且保持了长期密切的往来。在列宾的笔下保留了大量的托尔斯泰及其家人的形象。
《农夫·耕地的托尔斯泰》
1887年
作者：伊里亚.叶菲莫维奇.列宾
这幅画与上面的肖像创作于同一时期，尺幅不大，描绘的内容是托尔斯泰这位古老贵族的世袭传人，践行自己的道德和生活原则，亲自扶犁耕田的场面。画中头戴便帽的作家身穿普通农夫的衣服，驾两匹马在肥沃的黑土上耕地，雪白的胡须飘在胸前，阳光照射在他的脸上，晒得脸色发红。远处的树林和白云勾勒出典型的俄罗斯乡村的风景。
《雅斯纳亚·波良纳池塘岸边的托尔斯泰》
1907年
作者：米哈伊尔·瓦西里耶维奇·涅斯捷罗夫（Михаи́л Васи́льевич Не́стеров 1862-1942）， 俄罗斯苏联艺术家、写生画家，巡回展览画派和“艺术世界”成员，绘画院士。
《库尔斯克省的礼拜行列》
1880-1883年
作者：伊里亚.叶菲莫维奇.列宾（ИльЯ ЕфИМОВИЧ РеПИН，1844—1930），是十九世纪后期伟大的俄罗斯批判现实主义绘画大师。列宾在充分观察和深刻理解生活的基础上，以其丰富、鲜明的艺术语言创作了大量的※※画、肖像画，他的画作如此之多、展示当时俄罗斯社会生活如此广阔和全面，是任何一个画家都无法与之比拟的。
这幅风俗画以外省的小城镇的宗教习俗为题材。画面上，橙黄色的尘埃笼罩着麦收季节的大地，参加宗教礼仪的善男信女们，在圣像前后形成了浩浩荡荡的队伍。画面※※是小省城里的新兴地主，她衣着豪华，自命不凡，一本正经地托着圣像，俨然以中心人物自居；在她身旁的僧侣和包税商，也是受当局保护的重点。在他们面前，有正在熏香的教堂执事、唱诗班、真诚地捧着空圣像匣的妇女以及抬神龛的人等。行列的另外一部分是没有地位的农村贫民，他们身背包裹，是从远方赶来，显然没有资格加入正规的行列。在上帝面前和在沙皇面前一样，穷人与富人的位置亦是固定不变的。
《意外归来》
1886年
作者：伊里亚.叶菲莫维奇.列宾
这是画家创作鼎盛时期的一幅作品，画家塑造了一个在沙皇专制统治下遭受迫害的革命知识分子的形象：经过长期流放和苦役，革命者突然归来，打破了客厅的宁静。一袭黑衣的老妇人刚从坐着的椅子中站起来，悲喜交加转向"归来者"，似乎要扑过去拥抱，又抬不动脚步;；坐在琴凳上的妻子停止了弹奏，转过身来；桌边坐着的两个孩子，稍大的男孩儿欣喜地抬起头注视着，嘴巴吃惊地半张着，好像要喊出声来;较小的孩子有些胆怯地把目光从读着的书本移向"陌生人";……再看归来的"流放者"，个子高高的，面容瘦削、满脸胡须，身穿褪色的肥大的大衣，脚上是沉重的沾满泥土的靴子，他是经历了长途跋涉才得于与亲人相见，他的姿态有些犹豫，甚至有些不自信，似乎在这久违的家中他觉得自己像个外人。
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《托尔斯泰肖像》
1884年
作者：格·尼古拉·尼古拉耶维奇（Ге Николай Николаевич 1831 - 1894），俄罗斯现实主义画家，生于乌克兰，毕业于圣彼得堡艺术学院，积极参与巡回展览画派的活动，教授。
1884年画家专程赶往莫斯科为托尔斯泰画像，并在那里住了三星期，但是托尔斯泰不愿意坐下来让人画像，觉得自己受到束缚。于是画家格找到了特殊的处理方式：主人公没有像传统的肖像画画中人物那样紧盯着观众，而是低垂双眼，埋头工作。这幅画描绘了托尔斯泰在莫斯科哈莫夫尼基的书房。书房窗边摆放着一张巨大的书桌，书桌三面有防止纸张掉落的木雕栏杆。光线从外面照射进来，洒在托尔斯泰高高的额头上，他双眉紧蹙，口中似乎念念有词，俯身案头，奋笔疾书。这时的作家的胡须已经花白，头发开始变白，他的视力不佳，为了让自己能看清文稿，甚至把自己的椅子腿锯短，也不愿戴眼镜。
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《托尔斯泰像》
1887年
作者：伊里亚.叶菲莫维奇.列宾（ИльЯ ЕфИМОВИЧ РеПИН，1844—1930），是十九世纪后期伟大的俄罗斯批判现实主义绘画大师。列宾在充分观察和深刻理解生活的基础上，以其丰富、鲜明的艺术语言创作了大量的※※画、肖像画，他的画作如此之多、展示当时俄罗斯社会生活如此广阔和全面，是任何一个画家都无法与之比拟的。
在众多托尔斯泰肖像的绘制者中，列宾可能是最为成功的一位，正由于他出色的肖像画，为所有热爱托尔斯泰的人们留下了那个长髯如雪的老者形象。列宾与托尔斯泰早就相识，并且保持了长期密切的往来。在列宾的笔下保留了大量的托尔斯泰及其家人的形象。
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《农夫·耕地的托尔斯泰》
1887年
作者：伊里亚.叶菲莫维奇.列宾
这幅画与上面的肖像创作于同一时期，尺幅不大，描绘的内容是托尔斯泰这位古老贵族的世袭传人，践行自己的道德和生活原则，亲自扶犁耕田的场面。画中头戴便帽的作家身穿普通农夫的衣服，驾两匹马在肥沃的黑土上耕地，雪白的胡须飘在胸前，阳光照射在他的脸上，晒得脸色发红。远处的树林和白云勾勒出典型的俄罗斯乡村的风景。
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《雅斯纳亚·波良纳池塘岸边的托尔斯泰》
1907年
作者：米哈伊尔·瓦西里耶维奇·涅斯捷罗夫（Михаи́л Васи́льевич Не́стеров 1862-1942）， 俄罗斯苏联艺术家、写生画家，巡回展览画派和“艺术世界”成员，绘画院士。
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《库尔斯克省的礼拜行列》
1880-1883年
作者：伊里亚.叶菲莫维奇.列宾（ИльЯ ЕфИМОВИЧ РеПИН，1844—1930），是十九世纪后期伟大的俄罗斯批判现实主义绘画大师。列宾在充分观察和深刻理解生活的基础上，以其丰富、鲜明的艺术语言创作了大量的※※画、肖像画，他的画作如此之多、展示当时俄罗斯社会生活如此广阔和全面，是任何一个画家都无法与之比拟的。
这幅风俗画以外省的小城镇的宗教习俗为题材。画面上，橙黄色的尘埃笼罩着麦收季节的大地，参加宗教礼仪的善男信女们，在圣像前后形成了浩浩荡荡的队伍。画面※※是小省城里的新兴地主，她衣着豪华，自命不凡，一本正经地托着圣像，俨然以中心人物自居；在她身旁的僧侣和包税商，也是受当局保护的重点。在他们面前，有正在熏香的教堂执事、唱诗班、真诚地捧着空圣像匣的妇女以及抬神龛的人等。行列的另外一部分是没有地位的农村贫民，他们身背包裹，是从远方赶来，显然没有资格加入正规的行列。在上帝面前和在沙皇面前一样，穷人与富人的位置亦是固定不变的。
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《意外归来》
1886年
作者：伊里亚.叶菲莫维奇.列宾
这是画家创作鼎盛时期的一幅作品，画家塑造了一个在沙皇专制统治下遭受迫害的革命知识分子的形象：经过长期流放和苦役，革命者突然归来，打破了客厅的宁静。一袭黑衣的老妇人刚从坐着的椅子中站起来，悲喜交加转向"归来者"，似乎要扑过去拥抱，又抬不动脚步;；坐在琴凳上的妻子停止了弹奏，转过身来；桌边坐着的两个孩子，稍大的男孩儿欣喜地抬起头注视着，嘴巴吃惊地半张着，好像要喊出声来;较小的孩子有些胆怯地把目光从读着的书本移向"陌生人";……再看归来的"流放者"，个子高高的，面容瘦削、满脸胡须，身穿褪色的肥大的大衣，脚上是沉重的沾满泥土的靴子，他是经历了长途跋涉才得于与亲人相见，他的姿态有些犹豫，甚至有些不自信，似乎在这久违的家中他觉得自己像个外人。
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第
590 帖
今日大雪
祝君早安
《咏廿四气诗.大雪十一月节》唐朝.元稹
积阴成大雪，看处乱霏霏。
玉管鸣寒夜，披书晓絳帷。
黄鐘随气改，鷃鸟不鸣时。
何限苍生类，依依惜暮暉。
hym1941 编辑于 2023-12-07 07:47
祝君早安
《咏廿四气诗.大雪十一月节》唐朝.元稹
积阴成大雪，看处乱霏霏。
玉管鸣寒夜，披书晓絳帷。
黄鐘随气改，鷃鸟不鸣时。
何限苍生类，依依惜暮暉。
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hym1941 编辑于 2023-12-07 07:47
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第
589 帖
莫斯科—108
特列季亚科夫画廊
《宣读1861年2月19日的解放农奴宣言》
1873
作者：格里高里·格里高里耶维奇·米亚索耶多夫（Григорий Григорьевич Мясоедов），俄罗斯画家，米亚索耶多夫坚持批判现实主义的创作原则，从题材内容到表现形式，在当时的美术界都很有代表性。
《费多尔·陀思妥耶夫斯基的肖像》
作者：瓦西里·格里戈列维奇·佩罗夫（俄语：Василий Григорьевич Перов，1834-1882 ）是俄罗斯画家，俄罗斯现实主义运动的关键人物。
费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基（俄语：Фёдор Михайлович Достоевский，1821-1881），俄国作家。陀思妥耶夫斯基在20岁左右开始写作，第一本长篇小说《穷人》在1846年出版，当时25岁。陀思妥耶夫斯基的重要作品有《罪与罚》（1866年）、《白痴》（1869年）以及《卡拉马佐夫兄弟》（1880年）。其文学风格对20世纪的世界文坛产生了深远的影响。
《沙漠中的耶稣》
1872年
作者：伊凡·尼古拉耶维奇·克拉姆斯柯伊(Иван Николаевич Крамской，1837-1887)，19世纪下半叶俄国著名的画家和艺术评论家。他是俄国艺术史上的重要人物，是独立艺术组织（包括巡回展览画派和圣彼得堡艺术家组织）的创始人和精神※※。列宾是他的学生。
《无名女郎》
1883年
作者：伊凡·尼古拉耶维奇·克拉姆斯柯伊
克拉姆斯柯伊作此画时正同时给托尔斯泰作肖像画。画中人物据说就是安娜·卡列尼娜的形象。在这幅画中，克拉姆斯柯依以现实主义思想，古典的造型手法，借助人物的姿态、动作、装束和神情，展示出一个刚毅、果断、满怀思绪、散发着青春活力的俄国知识女性形象。整个画面运用强烈的明暗对比与和谐高雅的色调，柔和的色调和氛围，形象的真实和个性化，使该作品带有了现实主义的成分。
《托尔斯泰像》
1873年
作者：伊凡·尼古拉耶维奇·克拉姆斯柯伊
列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰（Лев Николаевич Толстой；1828－1910），19世纪中期俄国批判现实主义作家、政治思想家、哲学家，代表作有《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》《复活》等。这些名著都拍成了电影、电视剧。
这幅画是最早的托尔斯泰肖像之一，恰好绘制于作家完成《战争与和平》并准备写作《安娜·卡列尼娜》之际。作家侧坐在椅子上，头部微微向左转，面朝画外，双眼直视观众。此时的托尔斯泰不同于人们印象中的老翁形象，一头乌黑的头发梳成俄国农民的样式，下巴上蓄着一大捧连鬓胡子，显示出主人公充沛的精力。他的肤色黝黑，说明他经常从事体力劳作。最引人注意的是一双精光四射的灰色眸子紧紧盯着画外人，双唇紧闭，虽然没有说话，但是威严的仪态令人肃然起敬。
特列季亚科夫画廊
《宣读1861年2月19日的解放农奴宣言》
1873
作者：格里高里·格里高里耶维奇·米亚索耶多夫（Григорий Григорьевич Мясоедов），俄罗斯画家，米亚索耶多夫坚持批判现实主义的创作原则，从题材内容到表现形式，在当时的美术界都很有代表性。
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《费多尔·陀思妥耶夫斯基的肖像》
作者：瓦西里·格里戈列维奇·佩罗夫（俄语：Василий Григорьевич Перов，1834-1882 ）是俄罗斯画家，俄罗斯现实主义运动的关键人物。
费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基（俄语：Фёдор Михайлович Достоевский，1821-1881），俄国作家。陀思妥耶夫斯基在20岁左右开始写作，第一本长篇小说《穷人》在1846年出版，当时25岁。陀思妥耶夫斯基的重要作品有《罪与罚》（1866年）、《白痴》（1869年）以及《卡拉马佐夫兄弟》（1880年）。其文学风格对20世纪的世界文坛产生了深远的影响。
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《沙漠中的耶稣》
1872年
作者：伊凡·尼古拉耶维奇·克拉姆斯柯伊(Иван Николаевич Крамской，1837-1887)，19世纪下半叶俄国著名的画家和艺术评论家。他是俄国艺术史上的重要人物，是独立艺术组织（包括巡回展览画派和圣彼得堡艺术家组织）的创始人和精神※※。列宾是他的学生。
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《无名女郎》
1883年
作者：伊凡·尼古拉耶维奇·克拉姆斯柯伊
克拉姆斯柯伊作此画时正同时给托尔斯泰作肖像画。画中人物据说就是安娜·卡列尼娜的形象。在这幅画中，克拉姆斯柯依以现实主义思想，古典的造型手法，借助人物的姿态、动作、装束和神情，展示出一个刚毅、果断、满怀思绪、散发着青春活力的俄国知识女性形象。整个画面运用强烈的明暗对比与和谐高雅的色调，柔和的色调和氛围，形象的真实和个性化，使该作品带有了现实主义的成分。
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1873年
作者：伊凡·尼古拉耶维奇·克拉姆斯柯伊
列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰（Лев Николаевич Толстой；1828－1910），19世纪中期俄国批判现实主义作家、政治思想家、哲学家，代表作有《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》《复活》等。这些名著都拍成了电影、电视剧。
这幅画是最早的托尔斯泰肖像之一，恰好绘制于作家完成《战争与和平》并准备写作《安娜·卡列尼娜》之际。作家侧坐在椅子上，头部微微向左转，面朝画外，双眼直视观众。此时的托尔斯泰不同于人们印象中的老翁形象，一头乌黑的头发梳成俄国农民的样式，下巴上蓄着一大捧连鬓胡子，显示出主人公充沛的精力。他的肤色黝黑，说明他经常从事体力劳作。最引人注意的是一双精光四射的灰色眸子紧紧盯着画外人，双唇紧闭，虽然没有说话，但是威严的仪态令人肃然起敬。
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第
588 帖
莫斯科—107
特列季亚科夫画廊
《女骑手》
1832年
作者：卡尔·巴甫洛维奇·布留洛夫（俄语：Карл Павлович Брюллов，1799-1852）是俄国著名画家，俄国19世纪上半期学院派的代表大师，新古典主义至浪漫主义转型时期的关键人物之一。
画中人装腔作势地骑在烈马背上，看上去是位弱不经风的贵族小姐，身着拖曳的不适合骑马的长裙，静态的形象与奔跑急止的烈马形成动静的对比。构图采用平衡布势。画中主体肖像画得极为细腻，衣裙头饰表现极富质感，色彩配置华丽典雅。据说紧随奔马的小狗是有意加上去的，在小狗的项圈下挂着一个标牌，上面写着“莎莫依洛”，标志这幅画的所有者。这幅肖像画的是乔凡尼娜和阿玛契里亚·帕契尼姐妹。画家是受朱理亚·莎莫依洛娃伯爵夫人的委托而作。
《拔示巴》
1832年
作者：卡尔·巴甫洛维奇·布留洛夫
拔示巴是大卫王的统帅乌利亚之妻。大卫在拔士巴沐浴时着见了她，下令派乌利亚上前线送死，然后将拔示巴占为己有。为此大卫得到了惩罚，他的头生子出生七天后死去。
《Ji督在百姓面前的显现》
1837-1857年。
作者：亚历山大·安德烈耶维奇·伊万诺夫（俄语：Александр Андреевич Иванов，1806-1858）是一位俄罗斯画家，他坚持着新古典主义。亚历山大·安德烈耶维奇的父亲是艺术教授安德烈·伊万诺夫。11岁时，他进入帝国艺术学院，与卡尔·布留洛夫一起学习父亲的课程。1830年，伊万诺夫启程前往欧洲，先是德国，然后是意大利。伊万诺夫在罗马待了20年（1837-1857），创作了他最伟大的杰作《Ji督在百姓面前的显现》。
《少校的求婚》
1848年
作者：巴维尔·安德烈耶维奇·费多托夫（俄语：Павел Андреевич Федотов ，1815-1852），俄罗斯19世纪上半期伟大的批判现实主义画家。费多托夫是在革命※※主义思潮影响中成长起来的画家，他所画的讽刺性风俗画十分生动，令观者忍俊不禁而后陷入深思，他那微妙的幽默，针砭时弊。真实的描绘和深刻的讽刺内容，揭露了当时社会中的畸形人物和丑陋现象。他在精神病院去世时才37岁。
19世纪的沙皇俄国处在一个社会变革的时代，反动的官僚权势在握，但手中没钱，而新兴的资产阶级暴发户则相反，是有钱而没权，这两个阶级的相互勾结将形成一股势力，主宰着俄国的一切，这就是现实。费多托夫这一幅《少校求婚》即揭示了这个时代的本质特征。有权的沙俄少校军官，在媒婆的引导下来到暴发户商人家求婚，神气十足、装腔作势的少校正临门外。画家着意描绘室内发生的瞬间情景：商人怀着难以明言的心态等着少校，佣人们交头接耳地议论这桩婚姻的是非，母亲拖着害羞的女儿，显得无可奈何。女儿在求婚者到来之际，内心充满紧张和幸福之感，少女的羞涩，本能地欲避又止，慌乱中将手帕掉落在地上，这些心理细节刻画，十分真切生动。画家很注意通过环境描绘表现人物，商人的客厅摆设显得富有而格调不高，佣人在桌上摆放的粗陋食品，表明商人的小气吝啬。
费多托夫的人物造型极富表现力，他通过人物的姿势、面部表情、衣着和环境道具的描绘，深刻地揭示作品的社会意义，他的画具有丰富的文学性。由于他的作品揭露社会的丑恶现象，所以没人愿意购买，但它是一个时代精神的缩影。
《不般配的婚姻》
1863年
作者：普基廖夫（1832—1890），俄国19世纪60年代最有声望的风俗画家。出生在丁奠斯利附近图拉地区的一位农民之家，幼年时期给圣像画师当过助手。1849年考入莫斯科绘画雕刻建筑学校，1855年毕业于扎良科肖像画室。1859年应聘回母校任教。1863年，他展出了《不相称的婚姻》。
神父将一个结婚戒指戴到一个年仅十六七岁的新娘的手上，而她身旁的“新郎”则是一个可以做她祖父的白发老头。新娘低头无奈，左手无力地拿着蜡烛。她的眼皮浮肿，无穷的眼泪也无法逃脱这种厄运。新郎的头上只有几根稀疏的白发，他脸皮松弛，眼睑塌陷。画右侧两个年轻人，其中一个双手交叠于胸前，目光严峻，审视着这幕丑剧，它就是画家自己。画家亲眼目睹了发生在朋友身上的这幕爱情悲剧：他的画院同学瓦林措夫爱上了博戈罗茨基村商人的女儿索菲亚，但女孩的父亲则按照自己的标准给女儿找到了丈夫——一个非常富有的老鳏夫。最终，索菲亚遵从父命，嫁给了这个老头。
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《女骑手》
1832年
作者：卡尔·巴甫洛维奇·布留洛夫（俄语：Карл Павлович Брюллов，1799-1852）是俄国著名画家，俄国19世纪上半期学院派的代表大师，新古典主义至浪漫主义转型时期的关键人物之一。
画中人装腔作势地骑在烈马背上，看上去是位弱不经风的贵族小姐，身着拖曳的不适合骑马的长裙，静态的形象与奔跑急止的烈马形成动静的对比。构图采用平衡布势。画中主体肖像画得极为细腻，衣裙头饰表现极富质感，色彩配置华丽典雅。据说紧随奔马的小狗是有意加上去的，在小狗的项圈下挂着一个标牌，上面写着“莎莫依洛”，标志这幅画的所有者。这幅肖像画的是乔凡尼娜和阿玛契里亚·帕契尼姐妹。画家是受朱理亚·莎莫依洛娃伯爵夫人的委托而作。
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《拔示巴》
1832年
作者：卡尔·巴甫洛维奇·布留洛夫
拔示巴是大卫王的统帅乌利亚之妻。大卫在拔士巴沐浴时着见了她，下令派乌利亚上前线送死，然后将拔示巴占为己有。为此大卫得到了惩罚，他的头生子出生七天后死去。
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《Ji督在百姓面前的显现》
1837-1857年。
作者：亚历山大·安德烈耶维奇·伊万诺夫（俄语：Александр Андреевич Иванов，1806-1858）是一位俄罗斯画家，他坚持着新古典主义。亚历山大·安德烈耶维奇的父亲是艺术教授安德烈·伊万诺夫。11岁时，他进入帝国艺术学院，与卡尔·布留洛夫一起学习父亲的课程。1830年，伊万诺夫启程前往欧洲，先是德国，然后是意大利。伊万诺夫在罗马待了20年（1837-1857），创作了他最伟大的杰作《Ji督在百姓面前的显现》。
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《少校的求婚》
1848年
作者：巴维尔·安德烈耶维奇·费多托夫（俄语：Павел Андреевич Федотов ，1815-1852），俄罗斯19世纪上半期伟大的批判现实主义画家。费多托夫是在革命※※主义思潮影响中成长起来的画家，他所画的讽刺性风俗画十分生动，令观者忍俊不禁而后陷入深思，他那微妙的幽默，针砭时弊。真实的描绘和深刻的讽刺内容，揭露了当时社会中的畸形人物和丑陋现象。他在精神病院去世时才37岁。
19世纪的沙皇俄国处在一个社会变革的时代，反动的官僚权势在握，但手中没钱，而新兴的资产阶级暴发户则相反，是有钱而没权，这两个阶级的相互勾结将形成一股势力，主宰着俄国的一切，这就是现实。费多托夫这一幅《少校求婚》即揭示了这个时代的本质特征。有权的沙俄少校军官，在媒婆的引导下来到暴发户商人家求婚，神气十足、装腔作势的少校正临门外。画家着意描绘室内发生的瞬间情景：商人怀着难以明言的心态等着少校，佣人们交头接耳地议论这桩婚姻的是非，母亲拖着害羞的女儿，显得无可奈何。女儿在求婚者到来之际，内心充满紧张和幸福之感，少女的羞涩，本能地欲避又止，慌乱中将手帕掉落在地上，这些心理细节刻画，十分真切生动。画家很注意通过环境描绘表现人物，商人的客厅摆设显得富有而格调不高，佣人在桌上摆放的粗陋食品，表明商人的小气吝啬。
费多托夫的人物造型极富表现力，他通过人物的姿势、面部表情、衣着和环境道具的描绘，深刻地揭示作品的社会意义，他的画具有丰富的文学性。由于他的作品揭露社会的丑恶现象，所以没人愿意购买，但它是一个时代精神的缩影。
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《不般配的婚姻》
1863年
作者：普基廖夫（1832—1890），俄国19世纪60年代最有声望的风俗画家。出生在丁奠斯利附近图拉地区的一位农民之家，幼年时期给圣像画师当过助手。1849年考入莫斯科绘画雕刻建筑学校，1855年毕业于扎良科肖像画室。1859年应聘回母校任教。1863年，他展出了《不相称的婚姻》。
神父将一个结婚戒指戴到一个年仅十六七岁的新娘的手上，而她身旁的“新郎”则是一个可以做她祖父的白发老头。新娘低头无奈，左手无力地拿着蜡烛。她的眼皮浮肿，无穷的眼泪也无法逃脱这种厄运。新郎的头上只有几根稀疏的白发，他脸皮松弛，眼睑塌陷。画右侧两个年轻人，其中一个双手交叠于胸前，目光严峻，审视着这幕丑剧，它就是画家自己。画家亲眼目睹了发生在朋友身上的这幕爱情悲剧：他的画院同学瓦林措夫爱上了博戈罗茨基村商人的女儿索菲亚，但女孩的父亲则按照自己的标准给女儿找到了丈夫——一个非常富有的老鳏夫。最终，索菲亚遵从父命，嫁给了这个老头。
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《自圣天使桥看新罗马》
1823年
作者：西尔维斯特.费奥多西耶维奇.谢德林（俄语：Сильвестр Феодосиевич Щедрин 1791-1830）是俄罗斯风景画家，生于圣彼得堡帝国艺术学院院长著名雕塑家费奥多西.谢德林的家庭。1800年，西尔维斯特.谢德林进入圣彼得堡的帝国艺术学院，在那里他学习了风景画，毕业时获得了多个奖项，这给了他出国留学的奖学金。西尔维特于1818年前往意大利留学，直到39岁逝世为止，他在罗马和那不勒斯度过了短暂的一生。西尔维斯特最大的成就是《自圣天使桥看新罗马》（1823年），他画了8-10幅画，每幅都从略有不同的角度和不同的细节。
《罗马竞技场》
作者：西尔维斯特.费奥多西耶维奇.谢德林
《早年的克林姆林宫》
作者：西尔维斯特.费奥多西耶维奇.谢德林
hym1941 编辑于 2023-12-06 20:31
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《自圣天使桥看新罗马》
1823年
作者：西尔维斯特.费奥多西耶维奇.谢德林（俄语：Сильвестр Феодосиевич Щедрин 1791-1830）是俄罗斯风景画家，生于圣彼得堡帝国艺术学院院长著名雕塑家费奥多西.谢德林的家庭。1800年，西尔维斯特.谢德林进入圣彼得堡的帝国艺术学院，在那里他学习了风景画，毕业时获得了多个奖项，这给了他出国留学的奖学金。西尔维特于1818年前往意大利留学，直到39岁逝世为止，他在罗马和那不勒斯度过了短暂的一生。西尔维斯特最大的成就是《自圣天使桥看新罗马》（1823年），他画了8-10幅画，每幅都从略有不同的角度和不同的细节。
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《罗马竞技场》
作者：西尔维斯特.费奥多西耶维奇.谢德林
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《早年的克林姆林宫》
作者：西尔维斯特.费奥多西耶维奇.谢德林
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莫斯科—105
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《立法者叶卡捷琳娜二世的肖像》
1783年
作者：德米特里·格里高利耶维奇·列维茨基（1735—1822年），是一位创作范围广泛的艺术大师，他的绘画风格以灵活和多变见长。他师从自己的版画家父亲，后又从阿·彼·安德罗波夫，也许还在路·让·弗·拉格勒、朱·瓦莱里阿尼、加·伊·科兹洛夫（三者盖皆是当时在俄国颇有名望的学院派画家）处学艺。列维茨基的创造性和才智、对于肖像画的游刃有余都为他的作品赋予了造型理想与肖像特性上的丰富，从而让他登上了十八世纪俄罗斯肖像画艺术的巅峰。
《玛丽亚·洛普希娜肖像》
1797年
作者：弗拉基米尔·卢基奇·博罗维科夫斯基（俄语：Владимир Лукич Боровиковский，1757-1825）是乌克兰哥萨克背景的杰出俄罗斯帝国艺术家，曾在叶卡捷琳娜※※的宫廷任职，并在19世纪初在俄罗斯帝国主导肖像画。
这是画家创作的肖像画中最富有诗意和最富有女性特色的代表作。洛普希娜是位充满感伤主义色彩的女主人公，画家对她的个性的每个微小细节都予以注意。她轻松悠闲地沉浸在自我的沉思之中，画家有意将她置身于自然环境中，这更增加了画面气氛的幽静感。浓重的背景有一块透亮的天空，与沐浴在光照下的人物的美丽优雅相呼应。画家以古典主义的表现技巧细腻地描绘人物的相貌，使柔和的色调与温柔的形象和谐一致，显示一种和谐、自然的美。1982年3月18日，前苏联发行了一套三枚的“俄罗斯名画二组”绘画邮票，其中第一枚就是波罗维科夫斯基的这幅肖像画《洛普希娜像》。
《年轻陌生女人肖像》
1784年
作者：伊万·彼得洛维奇·阿尔古诺夫（俄文：Иван Петрович Павлов，1727-1802），俄罗斯美术家，肖像画家，俄罗斯市内肖像画作创始人之一。他曾在创作中使用巴洛克方式，这对俄罗斯现实主义肖像画的发展产生了深刻的影响。19世纪上半期最杰出的肖像画家，他出身于农奴，毕业于俄罗斯彼得堡美术学院。由于1812年的卫国战争爆发，普林斯基完成了一组拿破仑战役参战者之肖像画。画中人物身着军装，悬挂着勋章。当然，最主要的还是画家对人物表情，眼神，心情及心里状态的细腻描写。人类的内心世界成为吉普林斯基及当代画家所关注及最主要的体现方向。
《普希金像》
1823年
作者：奥列斯特·阿达莫维奇·吉普林斯基(俄语: Орест Адамович Кипренский，1782-1836），是俄国19世纪上半期最杰出的肖像画家，他出身于农奴，毕业于俄罗斯彼得堡美术学院。由于1812年的卫国战争爆发，普林斯基完成了一组拿破仑战役参战者之肖像画。画中人物身着军装，悬挂着勋章。当然，最主要的还是画家对人物表情，眼神，心情及心里状态的细腻描写。人类的内心世界成为吉普林斯基及当代画家所关注及最主要的体现方向。
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《立法者叶卡捷琳娜二世的肖像》
1783年
作者：德米特里·格里高利耶维奇·列维茨基（1735—1822年），是一位创作范围广泛的艺术大师，他的绘画风格以灵活和多变见长。他师从自己的版画家父亲，后又从阿·彼·安德罗波夫，也许还在路·让·弗·拉格勒、朱·瓦莱里阿尼、加·伊·科兹洛夫（三者盖皆是当时在俄国颇有名望的学院派画家）处学艺。列维茨基的创造性和才智、对于肖像画的游刃有余都为他的作品赋予了造型理想与肖像特性上的丰富，从而让他登上了十八世纪俄罗斯肖像画艺术的巅峰。
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《玛丽亚·洛普希娜肖像》
1797年
作者：弗拉基米尔·卢基奇·博罗维科夫斯基（俄语：Владимир Лукич Боровиковский，1757-1825）是乌克兰哥萨克背景的杰出俄罗斯帝国艺术家，曾在叶卡捷琳娜※※的宫廷任职，并在19世纪初在俄罗斯帝国主导肖像画。
这是画家创作的肖像画中最富有诗意和最富有女性特色的代表作。洛普希娜是位充满感伤主义色彩的女主人公，画家对她的个性的每个微小细节都予以注意。她轻松悠闲地沉浸在自我的沉思之中，画家有意将她置身于自然环境中，这更增加了画面气氛的幽静感。浓重的背景有一块透亮的天空，与沐浴在光照下的人物的美丽优雅相呼应。画家以古典主义的表现技巧细腻地描绘人物的相貌，使柔和的色调与温柔的形象和谐一致，显示一种和谐、自然的美。1982年3月18日，前苏联发行了一套三枚的“俄罗斯名画二组”绘画邮票，其中第一枚就是波罗维科夫斯基的这幅肖像画《洛普希娜像》。
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《年轻陌生女人肖像》
1784年
作者：伊万·彼得洛维奇·阿尔古诺夫（俄文：Иван Петрович Павлов，1727-1802），俄罗斯美术家，肖像画家，俄罗斯市内肖像画作创始人之一。他曾在创作中使用巴洛克方式，这对俄罗斯现实主义肖像画的发展产生了深刻的影响。19世纪上半期最杰出的肖像画家，他出身于农奴，毕业于俄罗斯彼得堡美术学院。由于1812年的卫国战争爆发，普林斯基完成了一组拿破仑战役参战者之肖像画。画中人物身着军装，悬挂着勋章。当然，最主要的还是画家对人物表情，眼神，心情及心里状态的细腻描写。人类的内心世界成为吉普林斯基及当代画家所关注及最主要的体现方向。
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《普希金像》
1823年
作者：奥列斯特·阿达莫维奇·吉普林斯基(俄语: Орест Адамович Кипренский，1782-1836），是俄国19世纪上半期最杰出的肖像画家，他出身于农奴，毕业于俄罗斯彼得堡美术学院。由于1812年的卫国战争爆发，普林斯基完成了一组拿破仑战役参战者之肖像画。画中人物身着军装，悬挂着勋章。当然，最主要的还是画家对人物表情，眼神，心情及心里状态的细腻描写。人类的内心世界成为吉普林斯基及当代画家所关注及最主要的体现方向。
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莫斯科—104
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《外交官戈洛普金》
1725年
作者：伊万·尼基京（Иван Никитич Никитин，1690—1741）是俄罗斯民族肖像体裁的奠基人。彼得※※派他去意大利学画，返国后他倡导了俄罗斯现实主义学派。尼基丁的创作建立了肖像画的初步原则——表达人们不可重复的、有个性的外在面貌。
《赫克托尔和妻子安德罗马克告别》
1773年
作者：安东·帕夫洛维奇·洛森科（俄语：Антон Павлович Лосенко，1737-1773）是俄罗斯新古典主义画家和院士，居住在俄罗斯帝国，专门研究※※题材和肖像画。他是俄罗斯帝国绘画※※运动的创始人之一。
荷马史诗“伊利亚特”：赫克托尔是特洛伊王子，在和希腊军决战前回城和妻子安德洛玛克告别，妻子劝他不要出城去送命，别让她母子成为孤儿寡母，但赫克托尔以荣誉为重，他做了拒绝，重回战场。这一次告别后他再没回到家里，战死在城外，完成了一个孤胆英雄的形象。
另一幕动人的场面是，赫克托尔要去抱他的小孩，那婴儿却被父亲带甲的形象吓到，做父亲的意识到这点，他脱下头盔和孩子亲昵，还祈祷这儿子将来比他还要强大。特洛伊覆灭之后。这悲惨的结局使得这一刻显得特别温馨，尤其在赫克托尔脱下头盔的时候，只有在这一刻他才卸下武装。头盔和婴儿结合在一起的画面，象征了战争与和平。
《代达罗斯为伊卡洛斯身上绑翅膀》
1776年
作者：彼得·伊万诺维奇·索科洛夫（Pyotr Ivanovich Sokolov，1753-1791）出身农奴，十岁时获得了自由，在帝国艺术学院学习（1763-1772），意大利帝国艺术学院院士（1773-1778），后在帝国艺术学院教授※※绘画。
在希腊神话中，克里特岛国王卡诺斯有一个牛头的怪物儿子，传奇发明家代达罗斯建造的迷宫用来关闭牛头怪，雅典人每年被迫进贡14名年轻男女供牛头怪食用。雅典英雄忒修斯成功地杀死了牛头怪，利用阿里阿德涅公主送给他的一个线团逃离了迷宫的扭曲通道。是代达罗斯把线团交给了阿里阿德涅，并解释了忒修斯在进入迷宫时应该如何解开线团，然后跟随它离开。米诺斯国王因儿子被杀和忒修斯逃跑而愤怒，将代达罗斯和他年幼的儿子伊卡洛斯囚禁在迷宫中。代达罗斯和他的儿子偷偷收集了成堆的鸟毛，使用蜂蜡或胶水为自己和儿子制作了两对翅膀。代达罗斯警告伊卡洛斯注意不要飞得太高，因为太阳的热量可能会熔化蜡。他飞上了天空。但是这个小男孩被这种奇妙的飞行体验迷住了，太阳的光芒融化了蜡质，羽毛飘落，伊卡洛斯坠入爱琴海，他坠落的岛屿仍被称为伊卡利亚岛。
《带箭的丘比特》
1797年
作者：米哈伊尔·科兹洛夫斯基洛夫斯基（mikhail kozlovski，1753年—1802年），俄罗斯画家、雕塑家。1794年，他被任命为艺术学院的教授，并在圣彼得堡指导年轻的雕塑家，直到1802年去世。
《阿克泰翁》
1800年
作者：伊万·彼得洛维奇·马尔托斯（Ivan Martos，1752—1835）出生于乌克兰省。十二岁时，他被送到圣彼得堡艺术学院，在那里他学习了八年的“雕塑艺术”。
从学院获得金牌后，马尔托斯继续在罗马接受教育。回到彼得堡后，他成为艺术学院雕塑老师。马尔托斯最著名的雕塑是莫斯科红场圣瓦西里大教堂前的K.米宁和D.波扎尔斯基纪念碑（1804-1818）。
阿克泰翁是希腊神话中的一位猎人。据奥维德的《变形记》记载，阿克泰翁偶然地看到戴安娜在基塞龙山沐浴，盛怒之下的戴安娜把阿克泰翁变为牡鹿并被自己的猎狗咬死。这个故事常被画家们描绘在造型艺术中。
《赫拉克勒斯在他的朋友菲罗克忒忒斯面前在柴堆上自焚》
1782年
作者：伊万·阿基莫维奇·阿基莫夫（俄语：Иван Акимович Акимов，1755-1814）是古典风格的俄罗斯画家。1800年成为帝国艺术学院院长，虽然他不被认为是一流的艺术家，但他具有特殊的教学天赋，对俄罗斯※※绘画产生了很大的影响。
大力神赫拉克勒斯的死亡记载于奥维德的《变形记》的第九卷。在和河神阿克洛俄斯激战并取得胜利后，赫拉克勒斯和德伊阿妮拉结了婚。他们在梯林斯的旅程中，半人马涅索斯假装愿意驼德伊阿妮拉横跨一条流速很快的河流，这样赫拉克勒斯可以游泳过去。但涅索斯实际上是本性邪恶的半人马，并打算趁赫拉克勒斯还在水里时绑架德伊阿妮拉。当赫拉克勒斯到了对岸并发现真相时，他愤怒的用蘸过许德拉毒血的箭射杀了涅索斯。为了复仇，涅索斯在临死前将自己的血交给德伊阿妮拉，欺骗她自己的血可以让变心的男人回心转意。
几年后，德伊阿妮拉听信了赫拉克勒斯爱上别人的谣言，为了挽回他的心，她将涅索斯的血涂在一件罩衫上。当赫拉克勒斯穿上这件罩衫时，那些来自许德拉的毒血开始腐蚀他的血肉，并吞噬他的骨骼。之后，赫拉克勒斯让人为他建造了一个火葬堆，他的好友菲罗克忒忒斯为他点燃火堆，因此菲罗克忒忒斯继承了他的弓箭，这副武器在之后的特洛伊战争中起到了至关重要的作用。菲罗克忒忒斯和帕里斯对阵的时候，就是用这副弓箭射中了帕里斯，由于许德拉的毒血，帕里斯立刻死在箭下。这成为了特洛伊战争的最后转折点。
《时空之神Cronus剪丘比特的翅膀》
1802年
作者：伊万·阿基莫维奇·阿基莫夫（俄语：Иван Акимович Акимов，1755-1814）丘比特的弓箭虽然不能杀敌于千里，但却拥有摄人心魄的能力，让人在痛苦和甜蜜中浮沉而无法自拔。因为丘比特太调皮，时间之神决定好好修理一下丘比特。这也寓意着爱情有时会被时间消磨。
特列季亚科夫画廊
《外交官戈洛普金》
1725年
作者：伊万·尼基京（Иван Никитич Никитин，1690—1741）是俄罗斯民族肖像体裁的奠基人。彼得※※派他去意大利学画，返国后他倡导了俄罗斯现实主义学派。尼基丁的创作建立了肖像画的初步原则——表达人们不可重复的、有个性的外在面貌。
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《赫克托尔和妻子安德罗马克告别》
1773年
作者：安东·帕夫洛维奇·洛森科（俄语：Антон Павлович Лосенко，1737-1773）是俄罗斯新古典主义画家和院士，居住在俄罗斯帝国，专门研究※※题材和肖像画。他是俄罗斯帝国绘画※※运动的创始人之一。
荷马史诗“伊利亚特”：赫克托尔是特洛伊王子，在和希腊军决战前回城和妻子安德洛玛克告别，妻子劝他不要出城去送命，别让她母子成为孤儿寡母，但赫克托尔以荣誉为重，他做了拒绝，重回战场。这一次告别后他再没回到家里，战死在城外，完成了一个孤胆英雄的形象。
另一幕动人的场面是，赫克托尔要去抱他的小孩，那婴儿却被父亲带甲的形象吓到，做父亲的意识到这点，他脱下头盔和孩子亲昵，还祈祷这儿子将来比他还要强大。特洛伊覆灭之后。这悲惨的结局使得这一刻显得特别温馨，尤其在赫克托尔脱下头盔的时候，只有在这一刻他才卸下武装。头盔和婴儿结合在一起的画面，象征了战争与和平。
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《代达罗斯为伊卡洛斯身上绑翅膀》
1776年
作者：彼得·伊万诺维奇·索科洛夫（Pyotr Ivanovich Sokolov，1753-1791）出身农奴，十岁时获得了自由，在帝国艺术学院学习（1763-1772），意大利帝国艺术学院院士（1773-1778），后在帝国艺术学院教授※※绘画。
在希腊神话中，克里特岛国王卡诺斯有一个牛头的怪物儿子，传奇发明家代达罗斯建造的迷宫用来关闭牛头怪，雅典人每年被迫进贡14名年轻男女供牛头怪食用。雅典英雄忒修斯成功地杀死了牛头怪，利用阿里阿德涅公主送给他的一个线团逃离了迷宫的扭曲通道。是代达罗斯把线团交给了阿里阿德涅，并解释了忒修斯在进入迷宫时应该如何解开线团，然后跟随它离开。米诺斯国王因儿子被杀和忒修斯逃跑而愤怒，将代达罗斯和他年幼的儿子伊卡洛斯囚禁在迷宫中。代达罗斯和他的儿子偷偷收集了成堆的鸟毛，使用蜂蜡或胶水为自己和儿子制作了两对翅膀。代达罗斯警告伊卡洛斯注意不要飞得太高，因为太阳的热量可能会熔化蜡。他飞上了天空。但是这个小男孩被这种奇妙的飞行体验迷住了，太阳的光芒融化了蜡质，羽毛飘落，伊卡洛斯坠入爱琴海，他坠落的岛屿仍被称为伊卡利亚岛。
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《带箭的丘比特》
1797年
作者：米哈伊尔·科兹洛夫斯基洛夫斯基（mikhail kozlovski，1753年—1802年），俄罗斯画家、雕塑家。1794年，他被任命为艺术学院的教授，并在圣彼得堡指导年轻的雕塑家，直到1802年去世。
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《阿克泰翁》
1800年
作者：伊万·彼得洛维奇·马尔托斯（Ivan Martos，1752—1835）出生于乌克兰省。十二岁时，他被送到圣彼得堡艺术学院，在那里他学习了八年的“雕塑艺术”。
从学院获得金牌后，马尔托斯继续在罗马接受教育。回到彼得堡后，他成为艺术学院雕塑老师。马尔托斯最著名的雕塑是莫斯科红场圣瓦西里大教堂前的K.米宁和D.波扎尔斯基纪念碑（1804-1818）。
阿克泰翁是希腊神话中的一位猎人。据奥维德的《变形记》记载，阿克泰翁偶然地看到戴安娜在基塞龙山沐浴，盛怒之下的戴安娜把阿克泰翁变为牡鹿并被自己的猎狗咬死。这个故事常被画家们描绘在造型艺术中。
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1782年
作者：伊万·阿基莫维奇·阿基莫夫（俄语：Иван Акимович Акимов，1755-1814）是古典风格的俄罗斯画家。1800年成为帝国艺术学院院长，虽然他不被认为是一流的艺术家，但他具有特殊的教学天赋，对俄罗斯※※绘画产生了很大的影响。
大力神赫拉克勒斯的死亡记载于奥维德的《变形记》的第九卷。在和河神阿克洛俄斯激战并取得胜利后，赫拉克勒斯和德伊阿妮拉结了婚。他们在梯林斯的旅程中，半人马涅索斯假装愿意驼德伊阿妮拉横跨一条流速很快的河流，这样赫拉克勒斯可以游泳过去。但涅索斯实际上是本性邪恶的半人马，并打算趁赫拉克勒斯还在水里时绑架德伊阿妮拉。当赫拉克勒斯到了对岸并发现真相时，他愤怒的用蘸过许德拉毒血的箭射杀了涅索斯。为了复仇，涅索斯在临死前将自己的血交给德伊阿妮拉，欺骗她自己的血可以让变心的男人回心转意。
几年后，德伊阿妮拉听信了赫拉克勒斯爱上别人的谣言，为了挽回他的心，她将涅索斯的血涂在一件罩衫上。当赫拉克勒斯穿上这件罩衫时，那些来自许德拉的毒血开始腐蚀他的血肉，并吞噬他的骨骼。之后，赫拉克勒斯让人为他建造了一个火葬堆，他的好友菲罗克忒忒斯为他点燃火堆，因此菲罗克忒忒斯继承了他的弓箭，这副武器在之后的特洛伊战争中起到了至关重要的作用。菲罗克忒忒斯和帕里斯对阵的时候，就是用这副弓箭射中了帕里斯，由于许德拉的毒血，帕里斯立刻死在箭下。这成为了特洛伊战争的最后转折点。
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《时空之神Cronus剪丘比特的翅膀》
1802年
作者：伊万·阿基莫维奇·阿基莫夫（俄语：Иван Акимович Акимов，1755-1814）丘比特的弓箭虽然不能杀敌于千里，但却拥有摄人心魄的能力，让人在痛苦和甜蜜中浮沉而无法自拔。因为丘比特太调皮，时间之神决定好好修理一下丘比特。这也寓意着爱情有时会被时间消磨。
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