主题：由岁末画册说起......
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近期忙了一阵子，把2023年所有拍摄的片子，选一些看得过去的片子，制作了三大厚本画册。
不能后期，或不会后期的，打印输出就成了奢侈。
可以肯定，“后期”绝不是造假，而是进一步“渲染“，强化作品的感染力。
这个是裸品，还需要粘外皮+封皮。尺寸为：31cm*28.7cm
这是给书脊打胶固定，这一步很重要，决定着画册翻看寿命。
这是成品。
很遗憾，不能共享到画册内的全部图片，只能看到部分。
这是自己这几年制作的作品画册，全是自然风光，闲时坐下来翻看，很欣慰，也很有成就感。这些也就是我后半生的寄托之一。
下面2023年画册中的部分作品
不能后期，或不会后期的，打印输出就成了奢侈。
可以肯定，“后期”绝不是造假，而是进一步“渲染“，强化作品的感染力。
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这个是裸品，还需要粘外皮+封皮。尺寸为：31cm*28.7cm
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很遗憾，不能共享到画册内的全部图片，只能看到部分。
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下面2023年画册中的部分作品
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头疼片 发表于 2024-04-23 01:40看了一下爱克发的喷墨铜版，只支持染料，染料就算了。真的不适合长久保存。我的理解就是————如果要认真一点搞输出，颜料墨是必须得。自己做好色彩管理后，你是用代用墨还是原装墨我倒是觉得无所谓，黑色用原装即可，黑度够高。
我看了一下你的做的相册，没搞懂为什...
我觉得楼主动手能力还是比较强的，那么多册子真的不容易，也是很好的个人享受。只不过纸质册子，如果能见面，实物对比才能真正的体会。通过电子网站其实没法真实感受，我们只能看到差异（甚至差异也看不到），无法具体看到。这是纸制品的魅力。我举个例子：我从两个帖子找的样图。
其实我们从网站的区别，和实物的区别是不一样的。
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yunknown 发表于 2024-03-25 09:16请问楼主用的什么相纸来打印内页和封面？如果做25*25的，a4不够a3有点浪费，是不是该上卷轴纸了？还有楼主在上胶前怎么对齐所有纸张？还是后面一起剪切？谢谢～
我对“齐”的做法是：按制作尺寸打孔，按孔准确裁切每一张。除上胶一侧不考虑整齐度高低外，其它对调整齐，上G字夹压稳（注意！每张图片间垫上白纸，但上胶一侧白纸要收短4mm），然后上第一层胶，待胶均匀后，可铺一层粗麻布，再涂第二层胶，12h晾干结束。
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yunknown 发表于 2024-02-20 10:22你做的都是蝴蝶装吧？蝴蝶装是不是就是书脊刷上胶就行了？这样稳固吗？翻久了会不会容易脱页？
“蝴蝶装”有个好处，就是可以平展开，让跨页照片更漂亮。不过，想完全翻开后，展平，书的厚度不能较厚。
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唐明人士 编辑于 2024-02-20 21:57
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常有人说，高像素机是风光机，适合拍摄风光，有过度剪裁（二次构图）的“优点”，云云。真不知是依据何逻辑得出如此判断。
高像素的确合适超高放大显示，超大幅打印输出，但也仅仅是“放大”而已，然而，”风光摄影”即是超高放大显示、超大输出吗？当然不是。
个人视觉里，A3（42*29.7cm）及A3尺幅以上的打印输出都属于“超大幅”输出。A3满幅，以300dpi/英分辨率打印输出，所需文件大小为1782万像素（5078.7像素*3507.8像素），也就是说，凡超过1700万像素的相机都属于“高像素”相机。看一看，单反、无反在售的相机，还有低于1700万像素的吗？没有。
国人眼里，2000万像素以下的相机就是个“淘汰品”，也就是说，大多数人把像素高低看作相机性能优劣的重要标志之一。新上市的相机，如果不超4500万像素就没了兴趣。观念迫使二手中的低像素机成了”白菜价“。
低于1700万像素的相机就不能超大幅输出了吗？也不是，1200万像素的D300、D3等，经过小幅的”插值“或250dpi等操作，依然可进行A3满幅精美输出，可满足视觉苛求。你可试打两种分辨率A3照片进行对比，不言自明。时至今天，二手的1200万~1600万像素相机应是购买的最佳时期。
”过度剪裁“应是技术不成熟的表现，拍摄时为何不想好构图呢？事后想从中”挖出“作品是一种无奈，且”挖“的图片质量均不及原图，甚至下降明显，访一访那些打鸟者，有人想用此法替代远摄镜头的不足，结果事与愿违。如果主体成像很大，且是焦点，适当剪裁，影响并不是很大。我们懂得，唯焦点处最为清晰，其它处是”弥散圆“形成的景深，是一种”假清晰“，经不起”超级放大“操作，即便像素再高，也是如此。对于严谨的摄影者来说，过度剪裁等同于割他们的肉，心痛极了。
下幅参数：D4 70-200二代 F/3.5 1/100s ISO100
高像素的确合适超高放大显示，超大幅打印输出，但也仅仅是“放大”而已，然而，”风光摄影”即是超高放大显示、超大输出吗？当然不是。
个人视觉里，A3（42*29.7cm）及A3尺幅以上的打印输出都属于“超大幅”输出。A3满幅，以300dpi/英分辨率打印输出，所需文件大小为1782万像素（5078.7像素*3507.8像素），也就是说，凡超过1700万像素的相机都属于“高像素”相机。看一看，单反、无反在售的相机，还有低于1700万像素的吗？没有。
国人眼里，2000万像素以下的相机就是个“淘汰品”，也就是说，大多数人把像素高低看作相机性能优劣的重要标志之一。新上市的相机，如果不超4500万像素就没了兴趣。观念迫使二手中的低像素机成了”白菜价“。
低于1700万像素的相机就不能超大幅输出了吗？也不是，1200万像素的D300、D3等，经过小幅的”插值“或250dpi等操作，依然可进行A3满幅精美输出，可满足视觉苛求。你可试打两种分辨率A3照片进行对比，不言自明。时至今天，二手的1200万~1600万像素相机应是购买的最佳时期。
”过度剪裁“应是技术不成熟的表现，拍摄时为何不想好构图呢？事后想从中”挖出“作品是一种无奈，且”挖“的图片质量均不及原图，甚至下降明显，访一访那些打鸟者，有人想用此法替代远摄镜头的不足，结果事与愿违。如果主体成像很大，且是焦点，适当剪裁，影响并不是很大。我们懂得，唯焦点处最为清晰，其它处是”弥散圆“形成的景深，是一种”假清晰“，经不起”超级放大“操作，即便像素再高，也是如此。对于严谨的摄影者来说，过度剪裁等同于割他们的肉，心痛极了。
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画册的制作对我摄影提升帮助很多，经常观摩自己的作品，可以取长补短，同时对照名家作品，可知哪些不足，还能熟知和巧用光影、调焦和景深。
构图是摄影的基础和天赋展现，用光才是摄影进入艺术的根本和灵魂。
风景无处不在，你应时刻准备着，相机随身带，可以在兜里装一台黑卡，黑卡与众不同就是可以使用Raw格式拍摄。曾在梦中偶遇好时机，但手里只有手机，不能拍摄Raw，急不？
下图为普通手机拍摄作品，看那晚霜层次、暗部细节表现，绝不差于相机。
构图是摄影的基础和天赋展现，用光才是摄影进入艺术的根本和灵魂。
风景无处不在，你应时刻准备着，相机随身带，可以在兜里装一台黑卡，黑卡与众不同就是可以使用Raw格式拍摄。曾在梦中偶遇好时机，但手里只有手机，不能拍摄Raw，急不？
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只要你热衷于摄影，后期和打印输出是必不可少的。只有懂得后期的，才能做到在拍摄时如何控制构图、曝光、调焦，后期才可作怎样的补救和渲染，来匹配打印输出的动态范围。这是一个系统的“工程”，哪一个短板都会造成最终的遗憾。
真正熟知后期和打印输出的人，都理解为什么说900~3600万像素的相机均能够制作出一样精美的画册，像素多和少并未影响作品的优劣，所以说，你现在使用D700，还是D850，甚至是Z8、Z9，其结果是一样的，并未因Z8、Z9上市晚而画质明显好于D700，在我这画册制作精美程度是一样的。
这就是我什么不更换最新机或无反的主要原因，另一个不能接受的就是“取景”，光学取景不但省电，而且真实，无延时。光学取景所带来的创作冲动，无反的电子模拟永远也达不到，这也是无反的瓶颈。
我任性，只有买我喜欢设备，目前只有D3s、D4、D800E，还准备添置D3X、D810和D500。
镜头有14-24、24-70、70-200、20、105、300mm，还准备添置200-500或300mmf2.8G、2X增距、60微
未来打印机添置爱普生P908 A2尺幅
当前手机拍摄，上网观图效果完全可以与相机媲美，这已经是事实，不可否认，然而常体验打印输出的就能感到，手机制作的画册还不能与1200万像素的D700相比，真实性和厚度要明显差，尤其是层次过度和色彩连续性都差，色深，相机可达14bit，手机还望尘莫及，如果手机CMOS达到索尼黑卡的尺寸和水平，相机面临着死亡就不远了。
（下图为手机拍摄）
（下图为手机拍摄）
真正熟知后期和打印输出的人，都理解为什么说900~3600万像素的相机均能够制作出一样精美的画册，像素多和少并未影响作品的优劣，所以说，你现在使用D700，还是D850，甚至是Z8、Z9，其结果是一样的，并未因Z8、Z9上市晚而画质明显好于D700，在我这画册制作精美程度是一样的。
这就是我什么不更换最新机或无反的主要原因，另一个不能接受的就是“取景”，光学取景不但省电，而且真实，无延时。光学取景所带来的创作冲动，无反的电子模拟永远也达不到，这也是无反的瓶颈。
我任性，只有买我喜欢设备，目前只有D3s、D4、D800E，还准备添置D3X、D810和D500。
镜头有14-24、24-70、70-200、20、105、300mm，还准备添置200-500或300mmf2.8G、2X增距、60微
未来打印机添置爱普生P908 A2尺幅
当前手机拍摄，上网观图效果完全可以与相机媲美，这已经是事实，不可否认，然而常体验打印输出的就能感到，手机制作的画册还不能与1200万像素的D700相比，真实性和厚度要明显差，尤其是层次过度和色彩连续性都差，色深，相机可达14bit，手机还望尘莫及，如果手机CMOS达到索尼黑卡的尺寸和水平，相机面临着死亡就不远了。
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说到超广角视域创作，不得不说法国“大师级”风光高手——让卢普-西夫。
西夫作品有很多，网上可以搜到，但最打动我的是自然风光创作，就艺术性而言，个人觉得，远超亚当斯和现今任何一位大师级的风光作品。
西夫14岁开始业余摄影创作，2000年去逝。其作品以人像和风光著称，成为20世纪的经典。
从其作品看，他很善于借助超广角视域进行的创作，尤其是自然风光。他利用自然景物的“秩序”特点做视线引导，将视线终止于构图上方1/3~1/4处，极具视觉冲击力，让人过目不忘，我经常反复“把玩”他的作品，视觉不由得驻留于其中，慢慢体会带来的内心异样的跳动。
说到“秩序”性的研究，我的体会有很多，所谓"秩序”性是指自然界景物中，那些明显有序的点、线、面及色调对比（冷与暖、补色对比等）。这些有“序”的景物作用有两个，一是起着视线的引导，引导观赏者移动至主体；一是产生一定的趣味性。
秩序的作用就是视觉”引导”，而“引导”完全可以看作是广角镜头构图最重要的技法。
（该作品起名为“一触即发”，有秩序的沙纹，将视觉引向即将崩塌的沙坝，远处山峦的命运也危在旦夕。）
（随流动的水草是有指向性的，这就是“秩序”，引导了视觉）
（衰倒草簇的秩序性引导）
（沙纹的引导）
（干涸裂纹的引导）
西夫作品有很多，网上可以搜到，但最打动我的是自然风光创作，就艺术性而言，个人觉得，远超亚当斯和现今任何一位大师级的风光作品。
西夫14岁开始业余摄影创作，2000年去逝。其作品以人像和风光著称，成为20世纪的经典。
从其作品看，他很善于借助超广角视域进行的创作，尤其是自然风光。他利用自然景物的“秩序”特点做视线引导，将视线终止于构图上方1/3~1/4处，极具视觉冲击力，让人过目不忘，我经常反复“把玩”他的作品，视觉不由得驻留于其中，慢慢体会带来的内心异样的跳动。
说到“秩序”性的研究，我的体会有很多，所谓"秩序”性是指自然界景物中，那些明显有序的点、线、面及色调对比（冷与暖、补色对比等）。这些有“序”的景物作用有两个，一是起着视线的引导，引导观赏者移动至主体；一是产生一定的趣味性。
秩序的作用就是视觉”引导”，而“引导”完全可以看作是广角镜头构图最重要的技法。
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接下来，继续谈谈广角镜头方面的经验：
可以确定，中远焦镜头是风光摄影创作的常用主力镜，而广角或超广角镜反倒使用不多，但不否认其能够带来与中远摄镜头不一样的独特视觉魅力，广角的视角宽和景深大，取景很容易显得杂乱，主次不分，减弱主体的表现。初学者应先购24-70和70-200是最好不过了，当头脑中光影和构图意识成熟建立之后，再考虑购14-24不迟。
说到这，一定要忠告！不把风光摄影当成终身热爱的人，最好不要购入14-24f2.8G或17-35f2.8D或16-35f4，除了冷落它们，也就是变卖而已
目前，是14-24购买的最佳时期。然而对于风光摄影来说，光有镜头还不够，滤镜的配置是钢需。14-24滤镜是“昂贵”的，但不要求全求齐，而是实用、够用，买来闲置就是盲目瞎买。
说说我的配置：支架、CPL、ND、GND 就够了。
1）支架：悦摄牌 GY150M 价158元（二手） 经改造，可快速前装防漏光滤镜架，平时只装上CPL和防尘罩保。
2）CPL：悦摄牌，价300元，直径145mm 多层镀膜，防指纹。
3）GND：海大牌，价200元，
4）ND：悦摄牌，价399元
以上配件品质良好，经使用，均无偏色现象。
经验告诉我，除CPL外，不要买圆形的任何滤镜，不买方形CPL、没必要买带磁性架或磁性滤镜。
下图那个方形架是经过改造的，可防漏光（增加吸光绒布），背面装有两颗不锈钢快速装卸螺柄，装拆便利，CPL右侧的环内侧增加防刮层，防止刮花镜头。左二件为自制防尘罩，上有快速锁扣，便于装拆，平时装上，防止CPL刮花和防尘。
可以确定，中远焦镜头是风光摄影创作的常用主力镜，而广角或超广角镜反倒使用不多，但不否认其能够带来与中远摄镜头不一样的独特视觉魅力，广角的视角宽和景深大，取景很容易显得杂乱，主次不分，减弱主体的表现。初学者应先购24-70和70-200是最好不过了，当头脑中光影和构图意识成熟建立之后，再考虑购14-24不迟。
说到这，一定要忠告！不把风光摄影当成终身热爱的人，最好不要购入14-24f2.8G或17-35f2.8D或16-35f4，除了冷落它们，也就是变卖而已
目前，是14-24购买的最佳时期。然而对于风光摄影来说，光有镜头还不够，滤镜的配置是钢需。14-24滤镜是“昂贵”的，但不要求全求齐，而是实用、够用，买来闲置就是盲目瞎买。
说说我的配置：支架、CPL、ND、GND 就够了。
1）支架：悦摄牌 GY150M 价158元（二手） 经改造，可快速前装防漏光滤镜架，平时只装上CPL和防尘罩保。
2）CPL：悦摄牌，价300元，直径145mm 多层镀膜，防指纹。
3）GND：海大牌，价200元，
4）ND：悦摄牌，价399元
以上配件品质良好，经使用，均无偏色现象。
经验告诉我，除CPL外，不要买圆形的任何滤镜，不买方形CPL、没必要买带磁性架或磁性滤镜。
下图那个方形架是经过改造的，可防漏光（增加吸光绒布），背面装有两颗不锈钢快速装卸螺柄，装拆便利，CPL右侧的环内侧增加防刮层，防止刮花镜头。左二件为自制防尘罩，上有快速锁扣，便于装拆，平时装上，防止CPL刮花和防尘。
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由于打印机“老了”，所以每次上纸量最多不要超6张，为什么？因为要注意观察，一旦出现黑条纹，就得立即检查是否有断线现象，并非堵头，而是某一色彩出现“进气”，缺墨而断线，故而出现“暗纹”，不注意观察就会浪费纸张，这种现象不常有，但要注意。注意红圈功能的设置，很重要。
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初级阶段 发表于 2024-01-16 14:30打印机经常在使用状态吗？16年还正常工作，神奇
至今工作正常。只有一次堵塞严重，无论怎样的“清洗”，黑色总有一处断线，没办法，自己拆解打印头下来，在清理液中浸泡了24h，竟然通了以后再也没有堵头，一开始使用“盈佳”墨盒，后来为了降低成本，加之打印画册量大，开始使用天威连供至今，色彩管理上经反复“高级调整”后，色彩效果极佳。其实只要使用正品墨水，无论啥牌子，都不会堵，所谓出现“断线”现象并非“堵头”造成的，而是含空气罢了，经n次清洗肯定“变通”，只是浪费一些墨水。不过墨水实在便宜。目前主要打印A3双面，便于制作画册。至于打印量，叠放一起应快2米高了。每次都是购买至少两本200gA3双面光纸100张，今年光画册年底这一次供消耗掉250张A3（200g）双面铜版彩喷光面纸。
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对待“翻新机”的看法：若几乎无法辨别其是经翻新之后的产品，且全部功能运作正常，不影响使用，当二手机卖，且告知买者，这种行为未尝不可，做为买者，我是可接受的；若当新机卖就是缺德和违法了，坚决不能接受。
若成本不高，也喜欢将掉漆、划痕的器材翻新一下，看着也舒服，即便卖出也是不错的，但我定会告知买方的。
总之，我是不会拒绝买二手翻新机的，只要翻新水平高，漂漂亮亮的，看着舒服，用的满意，价格合理，有何不可呢。
谈谈对“全新港货”看法：买过2次所谓“全新港货”，最早的一次港货购买是在2019年5月，是尼康AFS105mmf2.8G VR ,到手后仔细研究一凡，没看出有啥问题，经使用至今，功能和画质都表现满意，所以第2次进14-24mmf2.8G时，又买了一支港货，非常满意，2支镜头与行货比，除无封签外，包装配件应有尽有，（主器材）均为日本本土制造。2次购买经历告诉我，港货是可以买的，但要注意卖家信用。当“全新港货”价格与全新行货差价，差几百元时，就不要买港货，而应选行货。世上不是没有便宜可占，而是要付出“代价”，这个“代价”就是“学习”，以降低风险。
作品参数：D800E 105mmf2.8G VR f/2.8 1/250s ISO100 拍摄时，是被水中的树枝姿态所吸引，象个怪异生物浮游于水中，水中映衬着天空的淡淡蓝+品色调，调焦于树枝，点测光于水，开足光圈，手持VR拍摄。
唐明人士 编辑于 2024-01-16 14:03
若成本不高，也喜欢将掉漆、划痕的器材翻新一下，看着也舒服，即便卖出也是不错的，但我定会告知买方的。
总之，我是不会拒绝买二手翻新机的，只要翻新水平高，漂漂亮亮的，看着舒服，用的满意，价格合理，有何不可呢。
谈谈对“全新港货”看法：买过2次所谓“全新港货”，最早的一次港货购买是在2019年5月，是尼康AFS105mmf2.8G VR ,到手后仔细研究一凡，没看出有啥问题，经使用至今，功能和画质都表现满意，所以第2次进14-24mmf2.8G时，又买了一支港货，非常满意，2支镜头与行货比，除无封签外，包装配件应有尽有，（主器材）均为日本本土制造。2次购买经历告诉我，港货是可以买的，但要注意卖家信用。当“全新港货”价格与全新行货差价，差几百元时，就不要买港货，而应选行货。世上不是没有便宜可占，而是要付出“代价”，这个“代价”就是“学习”，以降低风险。
作品参数：D800E 105mmf2.8G VR f/2.8 1/250s ISO100 拍摄时，是被水中的树枝姿态所吸引，象个怪异生物浮游于水中，水中映衬着天空的淡淡蓝+品色调，调焦于树枝，点测光于水，开足光圈，手持VR拍摄。
唐明人士 编辑于 2024-01-16 14:03
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尼康单反从一开始就立志提升CMOS原生ISO画质，从ISO200，降至ISO64，尼在画质提升上表现出顽固性的执著。尼也确实在低感动态范围表现显著，动态范围宽有利于记录光影更多细节，这是风光摄影者的福音，加之镜头群的丰富和极明锐特性，尼应是风光摄影的唯一的选择。尼有着完整的CMOS研发和生产体系，出于成本考虑，由东芝、索尼、松下及以色列（Tower Jazz）代为加工。D850就是由Tower代工生产。D850低感画质上接近D810的水平，对于提升近1000万像素的D850实属不易，其采用背照技术不过是想提升高感画质，但幅度并不大，所以就风光摄影而言，D810与D850处于同一水平，那么D810性价比显得更加突出，唯一憾事是其卡口下的非金属支撑件令人担忧，对于较重镜头要好好防护。
对于懂得和熟知后期、打印输出的人来说，D700、D300、D3、D3s、D3X、D4、D4s、D5、D500、D800、D800E、D810、D850这些专业和专业旗舰机的画质差异均是“肉眼”视觉下不可见，这是事实，差异在于重量、操控、耐用性和精密性。所以绝不要受Dxo的分数几分之差的烦恼，潜心了解手中器材的特性，发挥它们，勤奋拍摄，诞生更多更好的创意作品，这就是对手中器材的最好呵护和物有所值。
下图参数： D4 70-200二代 f/4.5 1/60s ISO100
唐明人士 编辑于 2024-01-16 12:16
对于懂得和熟知后期、打印输出的人来说，D700、D300、D3、D3s、D3X、D4、D4s、D5、D500、D800、D800E、D810、D850这些专业和专业旗舰机的画质差异均是“肉眼”视觉下不可见，这是事实，差异在于重量、操控、耐用性和精密性。所以绝不要受Dxo的分数几分之差的烦恼，潜心了解手中器材的特性，发挥它们，勤奋拍摄，诞生更多更好的创意作品，这就是对手中器材的最好呵护和物有所值。
下图参数： D4 70-200二代 f/4.5 1/60s ISO100
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唐明人士 编辑于 2024-01-16 12:16
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我热衷于专业器材，并非有专业机就能达到比非专业机好的画质或拍到优秀作品。
“专业机”至少在四个方面与“非专业”不同，一是操控性，二是精密性，三是可靠性，四是耐用性。
如今条件好了，很多人手里都有专业机，甚至是旗舰机，然而在多数人手中的作用与非专业机没有区别。玩腻了，喜欢够了，就抛向了二手市场。
君不见，刚上市不久的Z9，今年就有许多二手机在售，难不成Z9的性能也满足不了使用者的需求？当然不是，而是没他想象那样的好。99%的人以为有了最好的器材就专业了，就有面了，就能拍出大片了。笨想一想，给你最好的枪，你就能百米外就百发百中了？多么幼稚的想法。
有钱是可以买到世界上任何人的作品，但要自己做，很难。
2019年年初，淘宝上与二手店客服聊，告知有一台“贼新”的D4，包装齐备，发过来详图后，决定买下，到货后，确认较新，经查，快门50次。详察按键成色，与快门匹配。又通过机器包皮、接缝、取景器及卡口内外观察，确认是使用不是很频繁的近新机，原票据显示购买地在香港某器材店，5万多港币。恭喜自己得到了一台上等好机，用到不足原价的1/5。
“专业机”至少在四个方面与“非专业”不同，一是操控性，二是精密性，三是可靠性，四是耐用性。
如今条件好了，很多人手里都有专业机，甚至是旗舰机，然而在多数人手中的作用与非专业机没有区别。玩腻了，喜欢够了，就抛向了二手市场。
君不见，刚上市不久的Z9，今年就有许多二手机在售，难不成Z9的性能也满足不了使用者的需求？当然不是，而是没他想象那样的好。99%的人以为有了最好的器材就专业了，就有面了，就能拍出大片了。笨想一想，给你最好的枪，你就能百米外就百发百中了？多么幼稚的想法。
有钱是可以买到世界上任何人的作品，但要自己做，很难。
2019年年初，淘宝上与二手店客服聊，告知有一台“贼新”的D4，包装齐备，发过来详图后，决定买下，到货后，确认较新，经查，快门50次。详察按键成色，与快门匹配。又通过机器包皮、接缝、取景器及卡口内外观察，确认是使用不是很频繁的近新机，原票据显示购买地在香港某器材店，5万多港币。恭喜自己得到了一台上等好机，用到不足原价的1/5。
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