1200MKII的评价查了一下，确实是一种非常超值的LP，本机是为DJ设计的，应该非常抗造，只要想想DJ是怎么折磨唱机的就知道了，另外说尽管有点偏硬，可音乐性也十分出色

各位仁兄：换过线后，个人感觉主要在声音的细节增多和高频的柔顺度变好，关于1200MKII，唱机既然已经有了，暂时不换机的情况下就把它晚到尽吧（票子不富裕啊，音响，摄影，电脑那样都得票票哦）。个人认为最大限度的玩好手中的机器也是一种学习，目前多积累些经验，日后有票了，直接上个气浮盘和臂，待到那时呵……。关于直驱和皮带，个人认为在一定的价格带内，皮带传动的比直驱的不见的好到那，几个机型都做过实验：找了一个水平泡，将唱头小心的放在上面。然后启动唱盘，开大功放音量，仔细倾听音箱有无哼声、轰鸣声和杂音。结果证明SL1200MKII唱机信噪比非常高，我将音量电位器旋到3点钟位置时，音箱才传出一点杂音（见图）。仔细玩过1200MKII后发现它是一部很超值的机子，特别是它的VTA调整装置非常精密，可靠，调整范围较大（6CM）。个人意见，说的不对还请各位仁兄见谅了。

几天没来，这里真热闹

万能烧友:

这么快就中毒了
就是怎么买了个直驱盘？喜欢听流行音乐？

oclat：

喜欢你老图文并茂的帖子。

请教一下松下SL1200MKII唱臂线换成CADARS的专用唱臂线后声音有多大的提升，能否说说具体表现。

你老用1200MKII玩MC?

哦买糕的兄:我的意思是虽时检查，保证唱头的正常工作状态，也就最大限度的保护了唱头和唱片。对于MC-10换针我就不想了，好在我还有微奔的MC GOLD动圈唱头可以换着听，风格也不同啊。动磁唱针现在更换也不容易了，不好买哦。动磁和动圈唱头从音效上来说我认为还是动圈式的好。

晚上在家继续折腾LP唱机，我用NIKON数码单反给唱头照像，然后在电脑上看唱头的位置是否正确（镜头是带1：2微距的）。无意中发显有些照片中唱片——吓一跳，唱纹依希可见，在平常一粒小灰尘，此时可能就是一巨大的障碍物，严重的影响“交通顺畅”。唱头在工作时如果未能调整正确的话，唱针在唱纹内循迹那可真是痛苦之旅啊，看来唱片、唱针的调整、清洁工作和减少环境灰尘一个都不能小视哦。另外延伸的想起一个老话题：长臂和短臂那个更好，对旋转唱臂来说：首要条件是减少循迹角误差，尽量使唱针在唱纹内更好的循迹，那怕循迹角误差改善0.1度，对于唱针来说都是比较大的改善。从这个意义上说长臂好于短臂，至于其他的问题可通过另外的方法解决，如采用镁合金材料制造唱臂来减少增加的唱臂质量，改进唱臂轴承的材料和制造工艺以改善轴承的工作状态等等。个人感受，供大家参考。由于照片压缩较大细节丢失一些了，本人的照相技术也差劲了些，请各位老兄原谅啊。通过这次实验也发现如能用中焦微距（50-135MM1：1）的镜头来拍摄，再合理的布光效果一定会更好。哎，唱头、镜头、我晕头啊。

手中有一套日版的古典音乐大全，内容是各位著名音乐大师的经典作品录音节选，一套四盒每盒八张共32张，虽说每位大师作品的录音都不是全部，但都是经典的，录音也相当好，做为古典入门非常好。就是一本说明全是“八格呀路”语，很多都看不懂，其中一些资料也就没有办法了。

大家不用客气，老师实不敢当，相互学习，相互促进嘛，知无不言，言无不尽，共同开心。上一张我用的ORTOFON MC-10唱头（ORTOFON家族中的老小）的PP，拍的不好请多原谅吧。

万能烧友兄你好，你可能误会了，我上传图片是为了配和文字说明用的，没有其他意思。LP是能播放出迷人的声音，但前提是唱机在调整好的状态下，若调整不对的情况下，声音是不会好听的甚至是难听，这一点兄要有思想准备哦。不过也不要紧，我转一个台湾刘汉盛主编的《调整LP唱盘的八大基本功 》供兄和朋友们参考。
调整LP唱盘的八大基本功转载自《音响论坛》第87期
   在LP时代，许多人终其一生听LP唱片，然而，他们可能连唱头要调整三个角度都不知道。只知道唱头锁上唱头盖，加上适当针压就能唱出声音了。从「知」的角度来看，他们可说是糊里糊涂的听著唱片。从「不知」的角度来看，他们才是真正幸福的LP迷，因为他们从来未曾感受到调整唱头唱臂的痛苦。   调整唱头唱臂有什麽痛苦呢？第一：声音不稳定。往往今天听了好声，明天声音就跑掉了。至于为什麽声音会跑掉？从来这就是无头公案。也因为声音不稳定，LP时代邀请人来家里聆乐时，往往就因为声音跑掉而尴尬极了。第二：越调越迷糊：每一个人在调整唱头唱臂时都想要越调越好，但往往反覆调过几次之後，听觉越来越迟钝，越来越迷糊，也越来越不敢确定到底哪一次声音最好。调到後来，经常就是心神耗尽，疲劳崩溃收场。第三：变数大多。就以唱片本身来说好了，唱片弯曲不说，每个厂牌的唱片厚度还不一样。唱片弯曲其他的调整就都白费了，因为所有的角度都会不正确。而厚薄不同也让费心调好的垂直循轨角V.T.A心血泡汤，因为我们争的也就是那零点零几公分的差异。第四：要非常小心。为什麽非常小心是痛苦之一？当然罗，因为只要您一不小心，昂贵的唱针就会被您弄断。唱针一弄断至少就要花个几千几万，您不会心疼痛苦吗？ 基於这四大痛苦，所以今日CD盛行真是救苦救难菩萨，让大多数人从苦海中解脱。奇怪？既然听LP唱片那麽的痛苦，为什麽还有人甘之如饴呢？其实答案也很简单。第一：听LP唱片有成就感。调整功夫的高低直接就影响到声音的好听与否，功夫不够，声音就不好听；功夫好，大家都称赞。因此，听LP唱片比听CD要来得有成就感。第二：LP是类比的声音。类比声音里有数位声音所无法企及的许多细节，而且音质也更自然。这也是许多人仍不放弃听LP唱片的主要原因。    对于从LP时代跨到CD时代的LP迷而言，调整唱头唱臂的一些基本功夫他们皆已具备。而对于那些要从CD时代跨入LP领域的新LP迷而言，他们恐怕就没有这些基本功夫。因此，我在这里想以最简单的方式来为这些新鲜人讲述调整唱盘系统的八大基本功。有了这八大基本功之後，您再往更细微的地方去发展，很快的就会有所成就。
    第一功：调唱盘、转盘的水平    这里所说的唱盘包括整座唱盘本身以及转盘。尤其是转盘，如果转盘本身没有水平，那就没什麽戏好唱了。为什麽？由于它不水平，抗滑会有问题，唱片沟槽二侧受力也不同。这样一来，许多问题就会产生。    调整方法：使用水平仪。水平仪有二种，一种是圆形中间有孔的，可以套在转轴※※。另一种是长型的，可以测较大面积的表面水平与否。最好的方法就是二种都准备，先用长型水平仪侧唱盘水平与否。然後再用圆形的测转盘水平与否。至于要如何调转盘的水平，由于各种唱盘的悬浮系统都不一样，因此无法在此详述。 检验成果：以目视检验，看气泡是否在中间就对了。
    第二功：调唱头超距（Overhang）    顾名思义，唱头超距就是唱头针尖与转盘轴心之间的距离。为什麽针尖与转盘轴心之间要有这小段距离呢？如果将唱头拉到转盘轴心上，针尖刚好落在转盘轴心上不好吗？不好！因为这样一来，唱针在唱片上面循轨时针尖角度的「失真」会比较大。这麽说来，超距越大循轨角度的失真不就越小吗？也不对！超距必须保持在一定的范围内唱针循轨角度的失真才会最小。因此，每一支唱臂在设计时就已决定它的有效长度（Effective Arm Length。针尖与唱臂轴心之间的直线距离）来让循轨角度的失真达到最小。而超距的调整就是要得到最正确的唱臂有效长度。超距如果不对，最明显的问题就是唱针越唱到唱片内圈，杂音会越大，声音会越难听，因为各种循轨的失真都加大了。   调整方法：通常唱臂规格上都会告诉您超距是多少。如果您有量测的工具，就可以用它来量超距。如果没有，也可以放一支尺在转盘轴心旁，然後将唱臂拉到尺旁，看看唱针的超距是多少。 检测成果：目视即可。千万不要小看超距，一定要将唱针调整到正确的超距位置上，否则，循轨失真会加大。   如果您使用正切型唱臂，那就不必调整超距，只要将针尖定在正切线上就没有循轨误差了。当然，要将针尖完全准确的落住整条正切线上，还是需要花功夫调整的。
    第三功：调唱头方位角（Azimuth）    在此要先做说明，不论您调整唱头的什麽角度，它所关系到的就是唱针在沟槽里接触的情况。如果各种角度不正确，说得简单些就是唱针循轨不对。说得仔细些就是会产生相位不正确、二声道音量大小不对、杂音增多等问题。而这些问题又会衍生出定位不清楚、音像会飘、二声道声音不平衡、音质不佳、音色不正确、声音太闷或太刺耳等等诸多问题。换句话说，唱头的各种角度如果没调好，那几乎就是万恶之源。所以，我把各种唱头角度的调整列在最前面。    调整方法：调方位角就是自己面对唱头，将唱头朝顺时锺或逆时钟方向扭动。有些唱臂的唱头盖是活动的，可以藉扭动而调整方位角。然而，有些唱臂的唱头盖与唱臂是一体的，此时则要从唱臂根部调整。如果遇上整支唱臂都固定不可调的（如Rega唱臂）怎麽办？此时就只好*塞薄垫片在唱头与唱头盖之间来调整了。    检验成果：传统上，检验的工具就是耳朵。当您的耳朵听到最美、最不尖锐刺耳、最不乾涩、最有光泽、定位最明晰、音场後方与左右二侧最清楚、杂音最少的声音时，那就对了。此外，蔡炳荣在「音响论坛」83年1月25日出版的冬季特刊中第69页，曾提起将唱头讯号反相来调唱头方位角。这种方法必须拆卸唱头连线，一不小心就会将唱针弄断，在试时要特别小心。
    第四功：调水平循轨角（Lateral Tracking Anale）    将Lateral译成「水平」并不恰当，说它是「补偿角Offset Angle」恐怕还来得传些。不过这是相对于垂直循轨角的说法。说得白话些，水平循轨角就是当您面对唱头时，看唱头「正不正」。如果不正的话，唱针的左缘与右缘所接触到的唱片沟槽就会有相位差产生。    调整方法：假若您有格状量规（Alignment Protractor），可以将唱针放在量规所定的针尖点上，然後以目视，看唱头左右、前後的边线是否与量规上的线条平行。如果不正，则将唱头朝左或右转动。请注意，前面的方位角是朝顺时锺或逆时锺方向扭动，而水平循轨角是朝左或右转动。假若您手上什麽量规也没有，也可以以唱头盖的左、右侧缘线条为基准去调。    检验成果：还是与方位角、超距一样，当您听到最美、最不尖锐剌耳、最不乾涩、最有光泽、定位最明晰、音场後方与左右二侧最清楚、杂音最少的声音时，那就对了。
    第五功：调垂直循轨角（Vertical Tracking Angle）    垂直循轨角就是藉著调整唱臂支轴的高、低，改变唱针在唱片沟槽中的垂直角度。请您先把唱片刻片时的那支刻片针想像成锄头，唱片就是土地。当锄头往下锄时，会产生斜向的垂直角度。而当唱针在唱片上重播时，其往下锄的角度也要刚好与第一次锄地时的角度相同，这样才不会有失真。其实，不论是水平循轨角、方位角或垂直循轨角，它的道理就像锄地般这麽简单。    调整方法：无论唱臂轴心是怎麽锁紧的，调整时就只是松开螺丝，然後往上或往下调整「一点点」高度再锁紧。请注意，我是说调整「一点点」。这个一点点并不是1公分或0．5公分，它应该是以0．1公分以下的「微距」来调整的。许多时候，我们只是用「弹指神功」在唱臂轴心上轻弹…下而已。为什麽只要调整这麽一点点呢？因为您在唱臂轴心上的高低调整一点点，就会是针尖在沟槽中垂直角度变化的「一大点」。以前，当唱臂轴心还是以一根螺丝锁紧的时代，懂得精调V.T.A.的LP迷都苦于那根螺丝锁不紧，声音会跑。後来的唱臂改良许多，锁不紧的问题得到有限度的改善。    调整後，我们要从唱臂侧面观察，看看当唱针停在静止的唱片表面时，唱头盖顶、唱臂是否与唱片表面平行？依我的经验，通常唱臂後面都要高一点点会比较好听。不过，这高一点点如果不仔细看也是差不多平行的。    检验成果：通常，V.T.A.太高声音会比较刺耳，V.T.A.太低声音会比较沉或高频失去光泽。到底要调到什麽地步，那真是只有天知道与您知道了。    讲完唱头三种角度的调整，在此我还要提醒各位二个很重要的关键。其一是以上我所说的调整都是假设唱头的针杆没有左右偏斜、唱针的针尖也没有偏斜的理想状态。事实上，大部分的唱头针杆与针尖都是歪歪斜斜的。其实这就是为什麽唱头会那麽难调的原因：您以为把它调正了，事实上它是不正的。我的意思是：有时候不要只相信眼睛所看到的「正」，而应该也相信耳朵所听到的「正」。    其二是我再次强调「弹指神功」的重要性。当您调整水平循轨角、垂直循轨角、方位角到最後阶段时，所能使用的就是弹指神功，因为此时用手指去扭转的力量已经太大了，唯有弹指神功才能将球弹进洞。至于弹的力量要多大，那就看您的功力了。
    第六功：调整抗滑力（Antiskating Force）    假若是正切型唱臂，由于它是从外到内正切横走的，因此没有内滑力的问题。如果是一般支点固定式唱臂，则由于唱臂循轨时向内的惯性关系，会产生一股往内拉的力量。因此，我们就必须在唱臂上设计一股反方向向外拉的力量，以平衡向内滑动的力量。无论抗滑力是用吊锤、磁铁、弹簧、或固定金属片来达成，其精度都是很差的。一般而言，厂方会建议您将抗滑调整到与针压相同的数字标示上。这并不代表针压的力量与抗滑的力量是相同的，它只不过是要方便用家调整而已。如果抗滑调整得太离谱会发生什麽事情呢？某声道的杂音会比较大，当然，针尖的磨损就不均匀了。 调整方法：有人会用光滑的测试唱片来调整，不过，光滑表面的唱片因为没有沟槽，所以其摩擦力是与真正有音乐的唱片不同的。有人会看针杆偏向那一边，而修正抗滑。最正确的方式当然是用显微镜观察针尖的磨损情况，再藉此调整抗滑力。不过，那也已经是在磨损产生後的亡羊补牢了。 检验成果：总之，二声道没有特别的杂音，二声道没有失衡的现象，那就对了。    理论上正切唱臂不须调整抗滑力。不过，如果唱盘或转盘没有水平的话，也会产生侧滑的力量，不可不慎。
    第七功：调整针压（Tracking Force）    从中文字面上看，很容易误解针压是指唱片沟槽承受到唱针的单位面积压力。其实，从英文上看，就清楚很多了，它应该是「循轨力」而不是针压。不过在习惯上，我们都以针压称之。所谓针压，就是唱臂到底要施加多少重量给唱头，才能让唱针达到它应有的循轨能力。关于这点，其实已经没什麽争议的了，唱头说明书上建议多少针压，您用多少就错不了。唯一要注意的是高顺服度（Compliance，单位为10-6cm／Dyne）的唱头要配轻质量的唱臂；低顺服度的唱头要配重质量的唱臂。否则，整个唱针/唱臂的共振点会落入人耳可听范围内，产生音染。    调整方法：如果唱臂上附有调针压的装置，则依说明书指示为之。如果像有些正切型唱臂，必须以针压器来量针压时，则必须找到精确的针压器来量。可是，市面上大部分的针压器看起来都相当简陋，令人不敢相信它的精确性。不过，似乎也没有更好的方法来量针压。    检验成果：如果针压太轻，则可能会有杂音增多以及音像会飘的问题产生，甚至无法循轨。此外，低频的量也会减少。反之，针压太重的话声音听起来比较没有光泽。
    第八功：唱盘避震    由于LP唱盘系统就是*针尖振动而产生音乐的讯号，所以任何多馀的振动对于LP唱盘系统而言都是大害。对于唱盘有害的振动源来自二处，一处是声波在空气中的振动；另一处则是经由地上传到唱盘的振动。空气中的振动我们无计可施，除非是将唱盘放在另外一个房间中。而经由地上传到唱盘的振动我们则可以用各种方法来隔离。由于振动的频率有低有高，因此使用单一材料来避震时往往会顾此失彼。例如使用高阻尼性的软质胶来避震时，可以有效的吸收低频的振动。但是，对于较高频率的振动则没什麽效果。反之亦然。所以，「软硬兼施」往往是避震的必要手段。例如，在地上先放厚重的石材垫，再于石材垫上放软质吸震胶，吸震胶上才放唱盘。市面上也有些三明治结构的唱盘垫，同样也可以吸收不同频率的震动。不过，在LP唱盘已是黄昏夕阳的今日，要买到垫材恐怕已不容易，所以最好还是自己动手避震。    八大基本功看完，我想您会认为原来调整唱头唱臂是那麽的简单，并没有前辈所说的那麽难。没错，如果您要达到60分的门槛标准，以上八大基本功已经够用了。但是，如果您想要达到60分甚至90分的境界，那恐怕就非得有过人的毅力、敏锐的耳力，以及对音乐的正确品味不可。想试试看吗？来吧，不要迟疑。
   兄的1500MKI唱机有一个最有用的参数：唱臂的有效长度，它是调整唱臂的关键数据，兄可和天天新联系，看他们那边可有。

噢………oclat…你发上来的松下1500mKMii唱机图片，我知道你是谁了，你是佛山天天新的。这台机子是我在佛山天天新订下的。那好，以后请多多指教，这是我第一台入门机。

俺现在还没得LP片片咧!先买机子先吧!改改毒先.

是的.是的.

谢谢,谢谢了.中毒了,中毒了.我现已定了一台松下1500MKii二手机不知此机怎样,刚入门先玩它可以吗?

谢谢你,哦买糕的老师。
入门几天LP同学会，学了不少东西，还想学习更多，请你们多多指教。

oclat老师你好：买了LP唱机还可以买唱臂来换到玩吗？中毒……中毒！请多多指教。

更换松下SL1200MKII唱臂线手记  
    先搭上工作台，摆上菜丝体显镜，烧上电烙铁，开始用体显镜剥线了，这线分为四种颜色分别是红，绿，黑，白。每根线的外径约0.22MM左右，内有六根芯线，直径大约0.06MM左右,其中中间一根芯线颜色是浅铜色其余五根为紫铜色并包裹着中间的芯线,估计是卡打丝的校声秘密,线外面的绝缘材料非常软,一遇高温就往后缩但不变形,可能是聚四佛乙稀，整个线非常柔软，很适合于唱臂线。在体显镜下剥皮真是一个受罪，0.2MM的线在体显镜下变成了2.5MM的单股线大小,小小的刀片变成了大砍刀，只有在工具台上粘上双面胶，将线放上然后用手轻轻转动用刀锋轻压其上，转一圈后用体显镜检查是否割好。若有伤到芯线只好切断从来，然后取下线用手指甲轻轻一捋就可将外皮取下。由于线太细，动作又不能大，只好耐着性子一点点来，第一次经验不足切断了一根芯线，唉！从头再来，慢慢的摸索出一些经验，后面的还算顺利。4根线，8个头从下午三点开始一直干到五点半，整整两个半小时。累啊！腐败过后，稍事休息，立即开始给线头挂搪锡，8个线头搪锡也是费尽心机，最后终于完成。下一步开始拆卸原臂内的唱臂线，焊下之后将4个线头用烙铁焊在一起拴上细棉线，拆除原唱臂的接线桩，慢慢的用力卸下，缓慢的拖动唱臂线一直到将细棉线带出臂管口。拆除原唱臂线与细棉线的联接，将细棉线与新的唱臂线小心缠绕并用一点透明胶粘上，用手轻轻拉一下以不脱为宜。再从臂座口轻拉棉线慢慢的将新唱臂线拽回臂管，在唱臂线到臂管根部时一定要小心，因为是90度角不能硬拉。将线拽出后用一热缩管与四根线套起来，用电吹风吹使之套牢，再用小线扎和臂座固定。剩下来是将四个线头分别焊在两个插头上，焊时一定要注意线的固定方法以免线头折断。至次换线工程完毕。开始装唱臂。除了小心还是小心。终于将整个唱臂还原如初。重新调整唱盘，唱臂，唱头。接上系统开始试听，CADARS的专用唱臂线和原装线相比一个天上一个地下，效果我说多好没有用，但我决不后悔。