主题：石家庄泡菜坛（六） [主题管理员:木瓜开会]
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〉〉〉“假设这个数值是真实的，图片尺寸一栏赫然写着2362 * 3543，计算一下约合837万像素，作者使用的佳能5D相机有效像素是1280 万像素，为什么没有用最大尺寸拍呢？
”村长心细，看来图片也是经过压缩的。
〉〉〉“感光度为ISO200，室内光线比较暗，为何不用更高的感光度呢？要知道5D上到ISO1600噪点都不很明显。”
感光度越高，影像颗粒越粗，清晰度越差，这在CCD上也一样吧。再说拍摄者如果想用1/25s F2.8曝光组合的拍摄效果，就是为了这样景深和运动模糊度，人家觉得只有这样虚实结合好，为什么要提高感光度呢？
再请教一下
”村长心细，看来图片也是经过压缩的。
〉〉〉“感光度为ISO200，室内光线比较暗，为何不用更高的感光度呢？要知道5D上到ISO1600噪点都不很明显。”
感光度越高，影像颗粒越粗，清晰度越差，这在CCD上也一样吧。再说拍摄者如果想用1/25s F2.8曝光组合的拍摄效果，就是为了这样景深和运动模糊度，人家觉得只有这样虚实结合好，为什么要提高感光度呢？
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如何开始呢，大家似乎对技术更感兴趣，那就先从技术开说吧。
先看一下3376帖中照片的EXIF信息吧
----------------------------------
相机厂商 Canon
相机型号 Canon EOS 5D
软件 Adobe Photoshop 7.0
修改时间 2006-05-23 16:53:51
Exif 版本 30323231
拍摄时间 2006-05-21 16:08:13
图片尺寸 2362 x 3543
曝光时间 1/25s
光圈 F 2.8
曝光模式 快门优先
感光度 ISO 200
曝光补偿 EV 0
闪光灯 关 强制
焦距 24 mm
白平衡 自动
宏处理 关
------------------------------
假设这个数值是真实的，图片尺寸一栏赫然写着2362 * 3543，计算一下约合837万像素，作者使用的佳能5D相机有效像素是1280 万像素，为什么没有用最大尺寸拍呢？
感光度为ISO200，室内光线比较暗，为何不用更高的感光度呢？要知道5D上到ISO1600噪点都不很明显。
缩小图贴上
先看一下3376帖中照片的EXIF信息吧
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相机厂商 Canon
相机型号 Canon EOS 5D
软件 Adobe Photoshop 7.0
修改时间 2006-05-23 16:53:51
Exif 版本 30323231
拍摄时间 2006-05-21 16:08:13
图片尺寸 2362 x 3543
曝光时间 1/25s
光圈 F 2.8
曝光模式 快门优先
感光度 ISO 200
曝光补偿 EV 0
闪光灯 关 强制
焦距 24 mm
白平衡 自动
宏处理 关
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假设这个数值是真实的，图片尺寸一栏赫然写着2362 * 3543，计算一下约合837万像素，作者使用的佳能5D相机有效像素是1280 万像素，为什么没有用最大尺寸拍呢？
感光度为ISO200，室内光线比较暗，为何不用更高的感光度呢？要知道5D上到ISO1600噪点都不很明显。
缩小图贴上
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不记得有多久没来了，看分数是不是变负了先
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不好意思，转发的又是大图（不会把它变小)，来个小的弥补一下
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以俺不多的了解也接着掺乎两句：
近几年中国摄影界似乎更关注“原生态”作品，这与和西方新闻摄影交流的频繁不无关系，也和鲍昆所代表的执掌中国摄影圈优势话语权的评论家们有很大关系。鲍昆曾在中国摄影报撰文《从“美”的误区里走出来———答影友七问》零散叙述了他的见解，强调对生活的深度体验和独有价值的挖掘，抨击片面追求形式美感的唯美主义倾向。黄贵权等的沙龙摄影是他极力贬低的：“要说中国摄影有点自己的特色，可能还真是在沙龙画意方面。只可惜它的价值只能是在研究中国文化传统的文本分析方面了。当然还有它的娱乐价值。虽然他们在对中国现代进程和※※进步上起到的是比较负面的作用，甚至可能成为西方中心主义中的东方符号。至于建立自己的摄影语言和体系，我想这个问题似乎不太成立，概念也不清。”而认为：“摄影的本质主要是看，技巧性并不高，而且其成像的主要效果基本由设备完成，如果再将本来比较简单的事说得神乎其神，用什么语言之类的概念进一步规定它，摄影还有什么活力？非要让所有人都说一种话，都穿一样的衣服，那这世界就只有死路一条了。对于初学者入门，可适当谈语言，但对一个非常优秀的纪实摄影师再大谈语言，我认为那是因为谈的人根本没有理解摄影的最终意义，只是真把它当成了类似麻将一类的娱乐技巧了。” 这样就不难理解李亚隆的夫妻戏班多次获奖了。
其实俺觉得这些照片拍摄技巧运用也同样是精当和妥贴的，查看一下前面转的那幅照片的EXIF信息：ISO200 1/25s F2.8 24mm 这大概是当时弱光下手持拍摄的最佳选择了，在画质和运动模糊的控制上是个最好的妥协。并不过分的运动模糊恰好体现了摄影的技术特点和现场光的真实情调。
下面这幅照片的EXIF信息：ISO100 1/2s F8 10mm 显然是用了三脚架的摆拍，可谁又能否认它的真实性呢？
近几年中国摄影界似乎更关注“原生态”作品，这与和西方新闻摄影交流的频繁不无关系，也和鲍昆所代表的执掌中国摄影圈优势话语权的评论家们有很大关系。鲍昆曾在中国摄影报撰文《从“美”的误区里走出来———答影友七问》零散叙述了他的见解，强调对生活的深度体验和独有价值的挖掘，抨击片面追求形式美感的唯美主义倾向。黄贵权等的沙龙摄影是他极力贬低的：“要说中国摄影有点自己的特色，可能还真是在沙龙画意方面。只可惜它的价值只能是在研究中国文化传统的文本分析方面了。当然还有它的娱乐价值。虽然他们在对中国现代进程和※※进步上起到的是比较负面的作用，甚至可能成为西方中心主义中的东方符号。至于建立自己的摄影语言和体系，我想这个问题似乎不太成立，概念也不清。”而认为：“摄影的本质主要是看，技巧性并不高，而且其成像的主要效果基本由设备完成，如果再将本来比较简单的事说得神乎其神，用什么语言之类的概念进一步规定它，摄影还有什么活力？非要让所有人都说一种话，都穿一样的衣服，那这世界就只有死路一条了。对于初学者入门，可适当谈语言，但对一个非常优秀的纪实摄影师再大谈语言，我认为那是因为谈的人根本没有理解摄影的最终意义，只是真把它当成了类似麻将一类的娱乐技巧了。” 这样就不难理解李亚隆的夫妻戏班多次获奖了。
其实俺觉得这些照片拍摄技巧运用也同样是精当和妥贴的，查看一下前面转的那幅照片的EXIF信息：ISO200 1/25s F2.8 24mm 这大概是当时弱光下手持拍摄的最佳选择了，在画质和运动模糊的控制上是个最好的妥协。并不过分的运动模糊恰好体现了摄影的技术特点和现场光的真实情调。
下面这幅照片的EXIF信息：ISO100 1/2s F8 10mm 显然是用了三脚架的摆拍，可谁又能否认它的真实性呢？
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再来张黑白的
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好不容易打开了
上两个汉服美人
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原文由 老罗 发表
没想到这里有原片，可以很大的看看
转：湖北孝感的李亚隆拍的一组关于民间草台戏班的报道摄影，一年来在多处摄影活动中得奖，受到大家的关注。
李亚隆：夫妻戏班
时下的地方戏老了,如同生态环境,要靠保护来生存。黄陂青年剧团,一个乡镇的民营剧团,由一批恩爱夫妻为骨干,在现实生存的压力中寻找对生活和艺术的追 ......
看到原片，倒增加了自信，华赛金奖得主的片子也有虚的。
戏班这个题材比较容易出彩，认真看过李亚隆的片子，没能跳出套路，得大奖感觉评委打眼了。
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学习着鼓捣了一张红色的……
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原文由 糊涂老蔫儿 发表
村长,片子处理成红调子,可以做杂志的封面了!
呵呵，谢谢蔫哥教导，俺光想着国网绿了，
又学一招！相当严重感谢啊！！！
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没想到这里有原片，可以很大的看看
转：湖北孝感的李亚隆拍的一组关于民间草台戏班的报道摄影，一年来在多处摄影活动中得奖，受到大家的关注。
李亚隆：夫妻戏班
时下的地方戏老了,如同生态环境,要靠保护来生存。黄陂青年剧团,一个乡镇的民营剧团,由一批恩爱夫妻为骨干,在现实生存的压力中寻找对生活和艺术的追求,年演出达到250场以上 。
地方戏面临的不是一般的压力,而是生存的挑战。上个世纪八十年代初,楚剧的发源地黄陂县,被改革开放春风激发的农民,先后成立了一批楚剧团。1984年祁家湾乡组建剧团,因为演员基本是初中毕业的农民,取名叫青年楚剧团。经过三四年的磨炼,当剧团在演艺上开始成熟时,经济上却面临散伙的危险。1990年剧团开始承包经营。
现任团长杜文华,2000年接手新的承包后,剧团的日子一天天好起来,而爱人祁秋荣却抹了不少的眼泪。夫妻二人原本是团里的台柱,不仅人长得俊,戏也唱得好。为了支持丈夫工作,笼住大伙的心,祁秋荣一改往日好胜的脾气,变成团里的出气筒。因为他夫妻二人待人好,大家干活十分卖力。
改行是演员们经常的诱惑。黄应东,从小喜欢唱戏,曾师从楚剧表演艺术家钟慧然。因嫌工资低,1990年,夫妻双双去上海做生意。但爱人胡桂芳怎么也忘不了戏台,2001年,两人又回到剧团重操旧业。"都在一起唱了这么多年,得成双对,要来一对来,要走一对走。只要有一个想唱,另一个就得随。"黄应东说出了夫妻演员相对稳定的原由。
戏班的生活是艰辛的。常年的演出都在农村,全团二十多个人经常挤在三、四间房里,夫妻们虽然天天在一起,却往往要按性别分开居住。但成双成对的总是多个照应。男的最高兴的是衣服有人洗，女的最高兴的是转场时重活有人干。常桂珍,戏班的腕,团里唯一掉单的女人。她说,"我爱楚剧,但又担心干不了一辈子，因此找了个不唱戏的老公。但是干这一行还是两口子在一起好些。"
这些戏班里的夫妻们,因为爱戏而恩爱，因为恩爱而更爱戏。他们使地方戏得以传承，使文化遗产花开田野,而不是藏在博物馆里。
http://blog_daqi_com/article/104178.html
转：湖北孝感的李亚隆拍的一组关于民间草台戏班的报道摄影，一年来在多处摄影活动中得奖，受到大家的关注。
李亚隆：夫妻戏班
时下的地方戏老了,如同生态环境,要靠保护来生存。黄陂青年剧团,一个乡镇的民营剧团,由一批恩爱夫妻为骨干,在现实生存的压力中寻找对生活和艺术的追求,年演出达到250场以上 。
地方戏面临的不是一般的压力,而是生存的挑战。上个世纪八十年代初,楚剧的发源地黄陂县,被改革开放春风激发的农民,先后成立了一批楚剧团。1984年祁家湾乡组建剧团,因为演员基本是初中毕业的农民,取名叫青年楚剧团。经过三四年的磨炼,当剧团在演艺上开始成熟时,经济上却面临散伙的危险。1990年剧团开始承包经营。
现任团长杜文华,2000年接手新的承包后,剧团的日子一天天好起来,而爱人祁秋荣却抹了不少的眼泪。夫妻二人原本是团里的台柱,不仅人长得俊,戏也唱得好。为了支持丈夫工作,笼住大伙的心,祁秋荣一改往日好胜的脾气,变成团里的出气筒。因为他夫妻二人待人好,大家干活十分卖力。
改行是演员们经常的诱惑。黄应东,从小喜欢唱戏,曾师从楚剧表演艺术家钟慧然。因嫌工资低,1990年,夫妻双双去上海做生意。但爱人胡桂芳怎么也忘不了戏台,2001年,两人又回到剧团重操旧业。"都在一起唱了这么多年,得成双对,要来一对来,要走一对走。只要有一个想唱,另一个就得随。"黄应东说出了夫妻演员相对稳定的原由。
戏班的生活是艰辛的。常年的演出都在农村,全团二十多个人经常挤在三、四间房里,夫妻们虽然天天在一起,却往往要按性别分开居住。但成双成对的总是多个照应。男的最高兴的是衣服有人洗，女的最高兴的是转场时重活有人干。常桂珍,戏班的腕,团里唯一掉单的女人。她说,"我爱楚剧,但又担心干不了一辈子，因此找了个不唱戏的老公。但是干这一行还是两口子在一起好些。"
这些戏班里的夫妻们,因为爱戏而恩爱，因为恩爱而更爱戏。他们使地方戏得以传承，使文化遗产花开田野,而不是藏在博物馆里。
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村长,片子处理成红调子,可以做杂志的封面了!
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每周一图 WEEK 2007/04/09空缺佳作欣赏
2006年1月18日，西客站候车室，一位母亲为了喂年幼的孩子把方便面咬成一小截，孩子却等不及地张大了嘴巴。
***[u]本期“每周一图”空缺。今后，如“每周一图”空缺，发“佳作欣赏”。感谢泡菜大力支持！[/u]
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