类似于“人一生不可不去的50个旅游地”。标题党又来了。

《浮士德》真心好，特别喜欢。

六年前CND的绌作，在此献丑了。

　　　　　　　　　莫扎特音乐年的纪念——歌剧《费加罗的婚礼》

　　　　　　　　　　　　　　　　·佚　名·

　　一月的最后一个星期五，象以往一样，不知为查找什么信息，随手就点了古狗，却被那变形的Ｆ大调五线谱和有趣的假发造型吸引住了。“一定是为了莫扎特！”我自言自语道。

　　果然如次。毕竟２００６年将迎来莫扎特的第２５０个冥辰！

　　不禁令我想起今年的维也纳新年音乐会，那不也是一改惯例，以一曲莫扎特拉开的序幕吗？

　　《费加罗的婚礼》，那激动人心的旋律已经飘缈了二百多年。

　　和大多数读者听众一样，我与莫扎特这部伟大歌剧的接触，是从那轻松诙谐的序曲和“男子汉大丈夫”咏叹调开始的。真正听到全剧还是在１９８３年的北京。那年，※※音乐学院歌剧系※※后首届毕业班，把《费加罗的婚礼》搬上台作为毕业演出，还真在京城掀起了一股“费加罗热”。电台电视都有转播，连老妈都看上了瘾，说费加罗唱得好，伯爵夫人扮象真！我在期末考试忙里偷闲，也去鲍家街学院礼堂看了一场，眼福不浅。从此，与莫扎特的歌剧结下了不解之缘。

　　《费加罗的婚礼》（Ｌｅ　Ｎｏｚｚｅ　ｄｉ　Ｆｉｇａｒｏ，Ｋ４９２）是莫扎特１７８７年受奥皇约瑟夫二世（Ｊｏｓｅｐｈ　ＩＩ）之命而写的。这也是莫扎特和达庞蒂合作的三部意大利喜歌剧（Ｏｐｅｒａ　ｂｕｆｆａ）中的第一部。人民音乐出版社出的《西洋歌剧故事全集》中，张洪岛教授把科贝的原著故事翻译得诩诩如生。我十几年来沦落他乡，原版的科贝（Ｇｕｓｔａｖ　Ｋｏｂｂｅ，Ｃｏｍｐｌｅｔｅ　Ｏｐｅｒａ　Ｂｏｏｋ）也读了，可还是中文的吸引人。据说意文脚本更是精彩纷成，是任何翻译或剧情介绍难以比拟的。唯一的遗憾是科贝故事的结尾草草收场，歌剧的激情少了一半！

　　剧情：引人入盛

　　《费加罗的婚礼》是《塞维利亚的理发师》（由罗西尼三十年后谱成歌剧）的续篇，都出自法国博马舍的《费加罗三部曲》。在罗西尼的《理发师》里，费加罗（Ｆｉｇａｒｏ）帮有情人成眷属：伯爵（Ａｌｍａｖｉｖａ）娶到了美丽的萝西娜（Ｒｏｓｉｎａ）。费加罗也获宠当上了伯爵的小管家。到了费加罗考虑婚姻大事那时，伯爵因为生性浪漫，早以开始喜新泛爱（倒还没厌旧，伯爵夫人　Ｒｏｓｉｎａ毕竟多姿迷人）。而伯爵的浪漫对象之一，正是费加罗的未婚妻，伯爵夫人的侍女苏珊娜（Ｓｕｓａｎｎａ）。更有甚者，伯爵夫人和苏珊娜也同有一个“性骚扰”小男生，伯爵的童仆凯鲁比诺（Ｃｈｅｒｕｂｉｎｏ）。莫扎特的歌剧就从这调情，背叛，毁约，阳谋，和换装捉迷藏之间展开。

　　刚开幕，我们就得知费加罗和苏珊娜才得到伯爵指定的结婚新房，费加罗正高兴地比划床该往哪放，苏珊娜没好气儿地提醒他别傻乐了，这房正好和伯爵比邻，实在是因为伯爵为了追她方便！这话坏了费加罗的情绪，更因为费加罗也有把柄被别人攥着：数年前他向一位老管家婆玛塞林娜（Ｍａｒｃｅｌｌｉｎａ）借钱未还，曾立约或还债或娶她为妻。如今他想和苏珊娜成好事，人家玛塞林娜当然不干！她开始和老情人，即伯爵夫人的老看护，商量找费加罗报仇。就在费加罗出门找路子的空当儿，凯鲁比诺进来向苏珊娜调侃他如何对伯爵夫人单相思。伯爵恰好偷着进来找苏珊娜亲热，凯鲁比诺躲着听到了一切。伯爵还未得手，苏珊娜的乐师也来凑热闹，不但把尴尬的伯爵撞了个正着，凯鲁比诺也被伯爵发现。伯爵气得派凯鲁比诺去从军，这才引来了费加罗的引吭高歌：“男子汉大丈夫要去当兵，再不要一天天谈爱情！”那雄壮的管乐齐奏结束了第一幕。

　　光第一幕就这么多头绪，七，八个当事人针锋相对。而我们真正的大女主角伯爵夫人萝西娜还没登场呢！第二幕一开始，伯爵夫人就在悲怨爱情的不忠，着实让人可怜。费加罗和苏珊娜就与伯爵夫人设计准备教训伯爵。结果计策还没落实，就差点被开小差回来的凯鲁比诺毁了。他和伯爵夫人两人痴迷迷地被伯爵堵在了内室 ——多毁名誉的事！多亏机灵的苏珊娜临危解救，放凯鲁比诺跳窗而逃（但最终还是被酒醉花匠抓获），才保住伯爵夫人的名声和夫妇的“高贵”身份。但费加罗的麻烦却越闹越大。先是计策被伯爵揭穿，接着管家婆玛塞林娜和老情人终于追上了他，要求伯爵做主令费加罗如约娶她。双方十来个人伴随着因乐曲大吵大闹，直到幕落的高潮。

　　第三幕里，苏珊娜为赎回未婚夫，假装答应伯爵的追求。可谁料想，费加罗福气大，在受法官违约审判之即，抖出自己是私生子的身世，竟风回路转，发现玛塞林娜和老情人就是自己失散以久的鸳鸯父母！老矛盾和旧契约都不攻自破，伯爵气得要命。但伯爵夫人和苏珊娜还是将计就计，为了揭露伯爵的三心二意，由苏珊娜暗地里再给伯爵送一短信，相约半夜花园幽会。第四幕的夜晚，苏珊娜和伯爵夫人互换装束，在花园套“色狼”。伯爵前来赴约，拖着夫人的玉手，以为是苏珊娜，肉麻地抒情一番（夫人真是羞得要死！）。谁知又被凯鲁比诺撞上。黑暗中伯爵藏身，那淘气的凯鲁比诺也把伯爵夫人误当成苏珊娜，大肆挑逗无礼。费加罗和苏珊娜则假戏真做，在另一头亲热，仿佛是费加罗在和伯爵夫人幽会（还记得两女子换装了吗？）。伯爵在暗处信以为真，气得大叫“点灯！捉奸！！”所有人都涌出来求情。伯爵声言绝不饶恕跪倒在眼前的不忠男女，却忽然飘来真正的萝西娜细声相求——身着苏珊娜装束的伯爵夫人缓步踱出！　伯爵震惊之余，羞亏不已，终于跪倒在夫人面前陪罪。哦那真情的萝西娜呀，犹如天使似地轻声唱出：“我是那样善良，我真的宽恕你。”绝对Ｇｏｏｓｅ　Ｂｕｍｐｓ！全剧就这样在大团圆的欢快气氛中结束。

　　音乐：登峰造极

　　《费加罗的婚礼》是莫扎特３０岁创作高峰期的一个缩影。正如科贝所评，无论在旋律的清新，重唱的发展，管弦乐运用的变化等方面，这部作品实在是以往任何歌剧都比不上的。虽然莫扎特写这部歌剧的总谱仅用了一个月的功夫，但音乐高度丰富，既闪烁着喜剧的灿烂，也同时孕藏了深沉的，极富人性的情感。

　　剧中费加罗的音乐大部分充满欢笑和幽默，以第一幕中“你想要跳舞，我的小伯爵！”（Ｓｉ　ｖｕｏｌ　ｂａｌｌａｒｅ，Ｓｉｇｎｏｒ　Ｃｏｎｔｉｏｎ！）和大丈夫终曲“不要再去做情郎”（Ｎｏｎ　ｐｉｕ　ａｎｄｒａｉ，ｆａｒｆａｌｌｏｎｅ　ａｍｏｒｏｓｏ）最为代表。苏珊娜的音乐则复杂得多，即有和玛塞林娜斗嘴时的尖刻（“您先请，我尊贵的夫人”Ｖｉａ　ｒｅｓｔｉ　ｓｅｒｖｉｔａ，Ｍａｄａｍａ　ｂｒｉｌｌｉａｎｔｅ），又有和凯鲁比诺开玩笑时的乐趣（“到这儿来，跪下别动”Ｖｅｎｉｔｅ，ｉｎｇｉｎｏｃｃｈｉａｔｅｖｉ），更有最后期待爱人到来的柔情（“快来吧，亲爱的，别再迟疑”Ｄｅｈ，ｖｉｅｎｉ，ｎｏｎ　ｔａｒｄａｒ，ｏ　ｇｉｏｉａ　ｂｅｌｌａ）。凯鲁比诺那两首情窦初开的歌谣，都被国内的女中音们唱火了，风靡一时。我还是最喜欢伯爵夫人的两段咏叹调，悲诉爱情渐逝的独白，“爱情啊，给我安抚”（Ｐｏｒｇｉ，ａｍｏｒ　，ｑｕａｌｃｈｅ　ｒｉｓｔｏｒｏ）伤感万分，不禁令人痛斥伯爵的负心。第三幕中那大段焦虑不安宣叙和哀怨而又自强的抒发，“美好时光飘然无影”（Ｄｏｖｅ　ｓｏｎｏ　ｉ　ｂｅｉ　ｍｏｍｅｎｔｉ）真是感人至深！而终场前那段“宽恕你”的旋律，几乎更是催人落泪！在电影《Ａｍａｄｅｕｓ》当中，它被用成了公媳斗嘴翻天时的背景音乐，不知那是在表现莫扎特的无奈，还是他同有一颗善心？

　　熟悉电影《Ｔｈｅ　Ｓｈａｗｓｈａｎｋ　Ｒｅｄｅｍｐｔｉｏｎ》的读者肯定都会记得Ａｎｄｙ为狱友们播的歌剧二重唱。对，那是莫扎特，《费加罗的婚礼》，伯爵夫人和苏珊娜的对唱。您也许会真会感受到那“徐徐的微风”（Ｃｈｅ　ｓｏａｖｅ　ｚｅｆｆｉｒｅｔｔｏ），那么温柔的旋律在那残酷的银幕中定格，确实是令人惊心动破！

　　与莫扎特的成名作《依朵美纽》（　Ｉｄｏｍｅｎｅｏ，Ｋ３６６）或他的维也纳新宠　《后宫诱逃》（Ｄｉｅ　Ｅｎｔｆüｈｒｕｎｇ　ａｕｓ　ｄｅｍ　Ｓｅｒａｉｌ，Ｋ３８４）相比，《费加罗的婚礼》是莫扎特头一部以市井小民的生活为背景的歌剧。虽说故事发生在伯爵府上，但大多数人物均为平民百姓。莫扎特描绘他们的音乐虽着重于“喜”，但绝不失高尚和尊严。喜歌剧剧词中难免有些含义猥亵的暗示，或许也正因如此该剧曾经被批为有伤风化，但莫扎特的音乐与剧情如此吻合，连那些有失高雅的举指都令人感到“炉火纯清”！正如一著名评论所云：“在莫扎特的音乐里，我们感到一个心地温厚而谈笑风生的艺术家的气息。” 《费加罗的婚礼》至今犹被公认为喜歌剧风之大歌剧（Ｇｒａｎｄ　ｏｐｅｒａ　ｂｕｆｆａ）的典范，罗西尼的《塞维利亚的理发师》也许“喜”到了那水平，但比不上《费加罗的婚礼》的内涵。意大利大歌剧直到威尔第的《福斯塔夫》，才可能与其相提并论（虽然我自己对它并不十分感冒）。德国喜歌剧中，只有瓦格纳的《纽仑堡的名歌手》达到了《费加罗的婚礼》那种精神镜界，而音乐的柔美则要等到二十世纪初，理查施特劳斯的《玫瑰骑士》中才又迸发出天使般的娇艳！

　　感谢你，莫扎特，为后人留下了如此美妙的音乐！

施鸿鄂没有唱过歌剧真乃人类一大损失。※※歌剧院历年所有男高音排起队来跟他比也比不过。我也班门弄斧，而且不亦乐乎。

不可不听的歌剧? 实在难以定义! 或许以乐派分类似更合理. 作为入门推荐 (best) 和真正杰作 (greatest) 有时难以两全啊.

意大利歌剧: 《费加罗的婚姻》《艺术家的生涯》《阿依达》《诺尔玛》《奥赛罗》(b+g)
其它莫扎特, 威尔第, 普契尼等人的名牌大部分也可作入门推荐.

法语歌剧: 《卡门》《浮士德》(b+g), 《佩利亚斯与梅利桑德》《特洛伊人》(g!)
特别推荐《拉克美》，但《加尔默罗会修女的对话》更惊心动魄, 虽不适合入门推荐, 也不要错过.
可惜没时间专攻《阿西西的圣佛朗西斯》！

德语歌剧：《名歌手》《特里斯坦与伊索尔德》（g）
《魔笛》《玫瑰骑士》（b）
特别推荐《罗恩格林》《魔弹射手》。

讲的很精彩哟。老兄好久没来了。出语不凡。对《玫瑰骑士》和歌剧的认识比我强多了。我也认为好歌剧最亮点之一就是重唱。男女对唱已是小菜，真正考人的二重唱必须是同性，三重唱必须有两位女高音，四重唱则最令人眼花缭乱。《玫瑰骑士》好在何处？我认为它在理查施特劳斯诸多名作中独占鳌头，皆因其传承了莫扎特的精华，让咏叹调在高音区兜兜转转萦绕不去，诚如你所说，“仿佛天使翱翔”，又仿佛满桌子摆了银器光芒闪烁。乐队部分既不强势也不沉闷而是跟歌手如交易舞伴儿进退默契。理查施特劳斯是唯一让我对室内乐段落在歌剧中大显身手印象最深的作曲家。相对而言，意大利歌剧作曲家的乐队手法比德国歌剧差一个年代，普契尼再怎么强，重唱段落好像没什么给我印象特特特深的。威尔第是唯一能在重唱段落和乐队气势上跟德国人较一高下的意大利大师，但他多数时候又太过强势沉重不能像理查施特劳斯那样轻轻带过。 本帖最后由 jdai 于 2012-4-6 09:06 编辑

《玫瑰骑士》好在哪里? 太多了! 从何说起呢?

剧情: 可以说是自莫扎特以来最出色的维也纳喜剧. 故事情节或许离奇, 但哪部歌剧不是如此呢? 读读剧本, 令人喷饭的道白比比皆是, 伯爵百般调戏男扮女装的小情人, 苏菲臭骂伯爵摸弄她的身材简直象是在买肉! 小情人初遇真爱的尴尬, 一大群孩子追着伯爵叫爹...... 精彩纷呈啊!

音乐: 施特劳斯的交响诗的气派比一般意大利歌剧强太多啦. 听那法国号的起始乐段的骑士感觉, 一下转调到弦乐下行音阶, 那股维也纳气味一下就烘托出来了. 再听一幕中的意大利咏叹调, 绝不亚于任何一位意大利作曲家. 那伯爵的圆舞曲的地道, 简直就是小施特劳斯圆舞曲之王的再世!

唱段: 数不清啊! 俩小情人初次见面, 一见钟情的唱腔, 令人陶醉. 更不用说那最著名的终场三重唱, 那可是公认的天使般的旋律呀! 施特劳斯是少有的女声专家(与莫扎特一样娶了女高音为妻), 也是和莫扎特一样少有的, 能写出女高音三重唱的天才. (Well, you can argue it is for two sopranos plus a mezzo-soprano, but she is an high mezzo for sure!!)

还是施特劳斯自己评价的好: 我不是一流的作曲家, 但我是最好的二流作曲家!

J 大侠从未听过歌剧院? 损失不小! 没有强烈憧憬? 缺乏追新!
既然谈到《特里斯坦》, 想必听说过瓦格纳推封歌剧为"艺术的最高境界"? (集音乐,人声,戏剧,舞台,道具,场景,表演......于一身!)
也许正因如此, 搬弄出完美的歌剧简直难于上青天! 但这也是为啥那么多作曲家为之而"梦寐以求"!

说莫扎特歌剧听来也颇俗不可耐, 简直冤枉. 不知J 大侠听过多少部, 多少遍, 多少分钟而下如此结论? 贝多芬虽说无法理解莫扎特把才华浪费在《唐乔凡尼》身上, 但也不至斥为俗不可耐. 《费加罗》《女人心》是否庸俗? 这还真得靠您对它们的理解来决定. (对爱因斯坦有相对地崇敬一把!)

虽说J 大侠不通歌剧, 但以下论点依旧值得击掌: "歌剧的最佳模式，无论情节还是角色，始终以普契尼式的波西米亚小情调最适合". 换而言之: 市井小人的冤冤道道, 也为歌剧提供了精彩的主题! 这是不可否认的.

十几年前, 公共电视台播放了一部幽默的短片叫《什么是歌剧(What is an Opera?)》, 归纳起来, 半打歌剧, 几十个谋杀, 偷情, 嫉妒, 背叛, 酷刑, 决斗, 自尽.....诸如此类, 再加上音乐, 非常动人的音乐! 人生如戏剧, 更近似与歌剧! 不飘一番, 实数遗憾.

兄弟你完全说错了，我连二把刀都算不上，这不是自谦，确实没有什么深入研究，听哪儿算哪儿那种，跟你完全比不了。歌剧演唱好坏因素很多，我说到过的音色吐音之类只是一方面，还有演绎（interpretation），嗓音和特定曲子是否匹配等。尤其是最后一点，感觉像体育，不是一个专业运动员就每项都拿的起，他有自己专长的项目，想你说的多明戈是英雄男高音，我完全同意。卡雷拉斯我也喜欢，喜欢他声音里的金属光泽和弹性。（中国的施鸿鄂跟他很像，但又多出一种爆发的力量，非常难得。）卡雷拉斯后来身体不行了，底气不够，大概只能听个技巧了。Kraus老了也是一样。

班门弄斧，见笑了。

坚持听下一遍来就知道好在哪里了。

《最后四首歌》，建议听完施瓦茨科普芙的，再听听杰西诺曼的，另有胜景
而且，飞利浦的录音比EMI的好

"德里布必听一部《拉克美》"
这部花之二重唱极其优美，不知有CD何版本推荐

呵呵。戴玉强的发展实属起步不错但是瞬即跑偏的例子。※※国的宿命。本来挺好的嗓子给糟蹋成民歌和CCTV晚会风。任何歌剧如果写得竟能让戴玉强和殷秀梅胜任，那就得罚回去重写。 本帖最后由 jdai 于 2012-3-26 18:29 编辑

不喜欢戴玉强。

新大陆终于发现了。 本帖最后由 jdai 于 2012-3-26 03:14 编辑