主题：博物馆：国脉五千年【正上：陕西博物馆】 [主题管理员:晓锋]
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饕餮纹爵【商代，约公元前1600年—前1046年。淅河梁家畈出土】
殷商时期，随州乃至整个江汉地区被称作“南土”。商王武丁时，为了征服不朝者，发起了对荆楚的征战。随州淅河梁家畈发掘的一座商代墓葬，印证了早在武丁伐荆楚之前，殷人已基本控制了随枣走廊。
殷商时期，随州乃至整个江汉地区被称作“南土”。商王武丁时，为了征服不朝者，发起了对荆楚的征战。随州淅河梁家畈发掘的一座商代墓葬，印证了早在武丁伐荆楚之前，殷人已基本控制了随枣走廊。
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2205 帖
荷花翠鸟图轴【清代，朱耷（八大山人）】
朱耷（1626—约1705年），明末清初画家，中国画一代宗师。字雪个，号八大山人、道朗等。他是明※※朱元璋第十七子朱权的九世孙，本是皇家世孙。明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，花鸟以水墨写意为主。
朱耷（1626—约1705年），明末清初画家，中国画一代宗师。字雪个，号八大山人、道朗等。他是明※※朱元璋第十七子朱权的九世孙，本是皇家世孙。明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，花鸟以水墨写意为主。
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2204 帖
凤纹霞帔金坠【明代，南昌市宁康王女郡主墓出土】
霞帔和霞帔坠子作为礼仪服饰,在宋、明时期政治生活中占有重要的地位。明代,霞帔作为身份、地位的象征,在颜色、质地、纹样等方面有严格的规定,不同等级的命妇有不同的服用要求。
霞帔和霞帔坠子作为礼仪服饰,在宋、明时期政治生活中占有重要的地位。明代,霞帔作为身份、地位的象征,在颜色、质地、纹样等方面有严格的规定,不同等级的命妇有不同的服用要求。
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2203 帖
仪仗陶俑【明代，1368-1644年。南城洪门水库益庄王朱厚烨墓出土】
1958年为配合洪門水库工程,发掘了明代朱厚烨(益庄王)及妻(妃)王氏、万氏的墓。墓前有翁仲、石獅及神道碑。墓门外有砖砌封门墙(即金刚墙)四道。在第三道墙頂,有陶俑三十多个。大多数陶俑或騎馬、吹号,或敲鑼、击鼓,姿态活泼。
1958年为配合洪門水库工程,发掘了明代朱厚烨(益庄王)及妻(妃)王氏、万氏的墓。墓前有翁仲、石獅及神道碑。墓门外有砖砌封门墙(即金刚墙)四道。在第三道墙頂,有陶俑三十多个。大多数陶俑或騎馬、吹号,或敲鑼、击鼓,姿态活泼。
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2202 帖
七里镇窑褐釉乳钉条纹罐【宋代，赣州市七里镇窑出土】
七里窑，位于赣州市章贡区水东镇七里村，距赣州城约6公里，是赣南最大的一处古代窑场。当年七里窑产品不仅行销赣南及其周边和江西的其他地区，褐釉乳钉柳斗纹罐等产品还外销至日本、朝鲜等地。
七里窑，位于赣州市章贡区水东镇七里村，距赣州城约6公里，是赣南最大的一处古代窑场。当年七里窑产品不仅行销赣南及其周边和江西的其他地区，褐釉乳钉柳斗纹罐等产品还外销至日本、朝鲜等地。
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2201 帖
白舍窑青白釉注碗【北宋，南丰县收集】
白舍窑窑址在江西南丰县白舍镇，亦称“南丰窑”，是宋代江西地区以烧青白瓷为主的重要民间窑场。南丰白舍窑创烧于北宋初年，兴盛于北宋中期，至今已有1000多年※※。
白舍窑窑址在江西南丰县白舍镇，亦称“南丰窑”，是宋代江西地区以烧青白瓷为主的重要民间窑场。南丰白舍窑创烧于北宋初年，兴盛于北宋中期，至今已有1000多年※※。
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2200 帖
吉州窑釉下彩绘跃鹿纹瓶【元代，文物商店移交】
吉州窑，作为江南地区（江西吉安）一座综合性瓷窑，它具有浓厚的地方风格与汉民族艺术特色。吉州窑的丰富烧瓷，经验和名工巧匠对江西地区瓷业的发展提高，曾起过相当重要的促进作用。吉州古窑兴于晚唐，盛于两宋，衰于元末。
吉州窑，作为江南地区（江西吉安）一座综合性瓷窑，它具有浓厚的地方风格与汉民族艺术特色。吉州窑的丰富烧瓷，经验和名工巧匠对江西地区瓷业的发展提高，曾起过相当重要的促进作用。吉州古窑兴于晚唐，盛于两宋，衰于元末。
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2199 帖
瓷塑佛像【北宋，960—1127年。吉安市江仕澄塔出土】
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青瓷堆塑人物仓【西晋，瑞昌市码头镇出土】
堆塑罐属一种高级殉葬品，由汉代的五联罐演变而来，至西晋末年消失。罐颈部分饰物题材丰富，造型繁缛，制作费时，无一雷同，简直是现实生活的微缩景观，反映出当时江南士族地主、官僚贵族对富贵享乐的向往和对长生不死的追求。
堆塑罐属一种高级殉葬品，由汉代的五联罐演变而来，至西晋末年消失。罐颈部分饰物题材丰富，造型繁缛，制作费时，无一雷同，简直是现实生活的微缩景观，反映出当时江南士族地主、官僚贵族对富贵享乐的向往和对长生不死的追求。
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2197 帖
青瓷带勺弦纹尊【西晋，公元266年—公元316年。南昌市小兰乡送交】
三国西晋是越窑青瓷的第一个发展高峰, 产品种类特别是冥器非常丰富。
三国西晋是越窑青瓷的第一个发展高峰, 产品种类特别是冥器非常丰富。
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青瓷猪圈【西晋，公元266年—公元316年。瑞昌市码头镇出土】
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青瓷鸭圈【西晋，公元266年—公元316年。瑞昌市码头镇出土】
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2194 帖
青瓷鸡笼【西晋，公元266年—公元316年。清江县黄金坑出土】
西晋是中国※※上三国时期之后的大一统王朝之一，另与东晋合称晋朝。传四帝 ，国祚五十一年。若以灭东吴始，则仅立朝37年。西晋时期以高温烧制的青瓷闻名。
西晋是中国※※上三国时期之后的大一统王朝之一，另与东晋合称晋朝。传四帝 ，国祚五十一年。若以灭东吴始，则仅立朝37年。西晋时期以高温烧制的青瓷闻名。
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青铜提梁壶【东汉，公元25-220年。收购】
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印纹硬陶瓮【东周，前770年－前256年。贵溪县渔塘岩崖墓出】
1979年,江西省考古工作者对贵溪县渔塘一带的春秋战国崖墓群进行了调查,并先后发掘清理了其中的十四座墓葬,共出土陶器,青瓷器、纺织器材、丝麻织品、乐器、木器、竹蔑器等二百余件。这批种类繁多的※※文物,为探索武夷山地区古民族的※※面貌提供了丰富的第一手材料。
1979年,江西省考古工作者对贵溪县渔塘一带的春秋战国崖墓群进行了调查,并先后发掘清理了其中的十四座墓葬,共出土陶器,青瓷器、纺织器材、丝麻织品、乐器、木器、竹蔑器等二百余件。这批种类繁多的※※文物,为探索武夷山地区古民族的※※面貌提供了丰富的第一手材料。
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徐令尹者旨青铜炉盘【春秋，靖安县水口出土】
整体厚重，形制巨大，分盘体和底座两部分，盘为直口，器腹满饰规整的蟠蛇纹，底座为一直径45厘米的圆环，上置10个兽首衔环状的支柱，盘内底※※铸一行铭文共18字。
整体厚重，形制巨大，分盘体和底座两部分，盘为直口，器腹满饰规整的蟠蛇纹，底座为一直径45厘米的圆环，上置10个兽首衔环状的支柱，盘内底※※铸一行铭文共18字。
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箕形方孔青铜炭铲【春秋，公元前770年-公元前476年。靖安县水口出土】
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蟠虺纹青铜鉴【春秋，南昌市李家庄仓库拣选】
青铜鉴多作为礼器或陈设之器，未必皆是日用盛水器。鉴可分为圆、方二类，最为习见的器形是圆鉴。特大型的鉴可用作浴盆。此外，鉴还可在祭祀时存祭品，或盛冰以冰镇食物。
青铜鉴多作为礼器或陈设之器，未必皆是日用盛水器。鉴可分为圆、方二类，最为习见的器形是圆鉴。特大型的鉴可用作浴盆。此外，鉴还可在祭祀时存祭品，或盛冰以冰镇食物。
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青铜甬钟【西周，新余市界水龙山出土】
甬钟是大型打击乐器，兴起于西周，在战国秦汉这段时期比较流行，只有朝廷和贵族才能享有，一般作为乐器和陪葬品使用，一组是7个或者9个。
甬钟是大型打击乐器，兴起于西周，在战国秦汉这段时期比较流行，只有朝廷和贵族才能享有，一般作为乐器和陪葬品使用，一组是7个或者9个。
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双面神人青铜头像【商代，新干县大洋洲商代遗址出土】
神与人融合一体，它的面容神秘诡异，威严恐惧，半人半神，既有艺术美感又充满神秘的诱惑。眼窝下凹，眼球圆凸，内开圆洞。嘴张齿露。旁安两耳，顶插双角。上管下銎，管銎相通。上管圆、下銎方的造型和古人天圆地方的理念相通，寓意神人贯通天地的能力。
神与人融合一体，它的面容神秘诡异，威严恐惧，半人半神，既有艺术美感又充满神秘的诱惑。眼窝下凹，眼球圆凸，内开圆洞。嘴张齿露。旁安两耳，顶插双角。上管下銎，管銎相通。上管圆、下銎方的造型和古人天圆地方的理念相通，寓意神人贯通天地的能力。
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伏鸟双尾青铜虎【商代，约公元前1600年—前1046年。新干县大洋洲商代遗址出土】
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伏鸟双尾青铜虎【商代，约公元前1600年—前1046年。新干县大洋洲商代遗址出土】
伏鸟双尾青铜虎是新干大洋洲的一件代表性器物，器物外形形似虎尊，但器物的腹底却不相联，内部则为中空形式。虎的面部呲牙咧嘴，左右各露一獠牙，凸目粗眉，双耳竖立，虎视眈眈异常凶猛。虎背的背脊突出，后垂双尾，尾端上卷。虎背上卧有一只小鸟，尖嘴圆眼。
伏鸟双尾青铜虎是新干大洋洲的一件代表性器物，器物外形形似虎尊，但器物的腹底却不相联，内部则为中空形式。虎的面部呲牙咧嘴，左右各露一獠牙，凸目粗眉，双耳竖立，虎视眈眈异常凶猛。虎背的背脊突出，后垂双尾，尾端上卷。虎背上卧有一只小鸟，尖嘴圆眼。
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虎耳青铜鼎【商代，约公元前1600年—前1046年。新干县大洋洲商代遗址出土】
这件鼎的三只扁足呈抽象的虎形，虎口承鼎，虎尾为足，有强烈的设计感。双耳上面，各装饰一只卧虎。新干大洋洲文物中出现各种造型的虎有56只之多，为其他地区所不多见，因而“虎”成为大洋洲文物中最具特色的地域文化标识。
这件鼎的三只扁足呈抽象的虎形，虎口承鼎，虎尾为足，有强烈的设计感。双耳上面，各装饰一只卧虎。新干大洋洲文物中出现各种造型的虎有56只之多，为其他地区所不多见，因而“虎”成为大洋洲文物中最具特色的地域文化标识。
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兽面纹青铜胄【商代，约公元前1600年—前1046年。新干县大洋洲商代遗址出土】
胄就是头盔。这件青铜胄外形像一顶尖帽，胄的正面是高浮雕兽面纹，胄顶上伸出一截小圆管，用来安插缨饰，侧边各有一个小孔用来穿绳将胄系在头上。这件铜胄铸造精致，选用优质的铜质材料，薄厚适中，轻便舒适，是防御兵器中的精品。
胄就是头盔。这件青铜胄外形像一顶尖帽，胄的正面是高浮雕兽面纹，胄顶上伸出一截小圆管，用来安插缨饰，侧边各有一个小孔用来穿绳将胄系在头上。这件铜胄铸造精致，选用优质的铜质材料，薄厚适中，轻便舒适，是防御兵器中的精品。
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红陶面具【商代，樟树市吴城遗址出土】
吴城遗址是中国南方一处规模较大的商代中晚期都邑遗址，总面积约4平方公里。遗址内发现有陶窑区、冶炼区、居住区、墓葬区、祭祀广场等遗迹。出土陶器、原始瓷器、铜器、石器等遗物数千件。
吴城遗址是中国南方一处规模较大的商代中晚期都邑遗址，总面积约4平方公里。遗址内发现有陶窑区、冶炼区、居住区、墓葬区、祭祀广场等遗迹。出土陶器、原始瓷器、铜器、石器等遗物数千件。
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石斧【新石器时代，距今约1.4万年-4千年。新余县拾年山遗址出土】
拾年山遗址是二十世纪八十年代江西省发掘的一处重要史前遗存，它以丰富的文化内涵，揭示出分布在赣鄱流域史前遗存的文化面貌。是长江中游的赣鄱流域有代表性的史前文化遗存。
拾年山遗址是二十世纪八十年代江西省发掘的一处重要史前遗存，它以丰富的文化内涵，揭示出分布在赣鄱流域史前遗存的文化面貌。是长江中游的赣鄱流域有代表性的史前文化遗存。
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2180 帖
镶玉铜饰【西汉，公元前202-8年。海昏侯刘贺墓主椁室出土】
整个主椁室呈“回”字型，周边是回廊（即库房），包括衣笥库、钱库、粮库、乐器库、酒具库等，此前出土的大量文物皆出自于此。正中间则是主椁室，就是放棺木的地方。
整个主椁室呈“回”字型，周边是回廊（即库房），包括衣笥库、钱库、粮库、乐器库、酒具库等，此前出土的大量文物皆出自于此。正中间则是主椁室，就是放棺木的地方。
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舞人玉佩【西汉，公元前202-8年。海昏侯刘贺墓西回廊出土】
玉舞人滥觞于战国末期，在汉代，尤其西汉时期广泛流行，可谓汉代玉器中最具时代特征和艺术特色的一种器类。从现有的考古资料来看，玉舞人多出土于汉代高等级贵族墓葬，其中又以女性墓居多，故其可能为当时贵族妇女所喜爱的佩玉。
玉舞人滥觞于战国末期，在汉代，尤其西汉时期广泛流行，可谓汉代玉器中最具时代特征和艺术特色的一种器类。从现有的考古资料来看，玉舞人多出土于汉代高等级贵族墓葬，其中又以女性墓居多，故其可能为当时贵族妇女所喜爱的佩玉。
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