主题：云漫风光摄影高级技巧讲座 - 丽水风光大展信息 [主题管理员:云漫]
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peterhong 发表于 2018-11-5 16:30
云漫大师，请教一个问题。
移轴镜头移轴拍摄，是否等同于相机快装板平移？如果我在脚架上安装平移横架，将机身装在脚架上用普通镜头平移拍摄，是否等同与移轴镜头移轴拍摄的效果？如果平移位置不够的话，我通过走动，平移到机位左边5米和右边5米各拍一张并且和中间机位的那张一起合成，是否也能达到移轴镜头的移轴效果？
不是一回事。你这样的话，前景后景的相对关系彻底变了。
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踏板 发表于 2018-10-24 16:11请教：在光圈优先模式下，采用自动包围曝光办法，拍摄3张+3张，然后用Camera RAW 11新增的全景HDR可以顺利合成。但同一场景，转换为手动模式，完全按照之前自动包围拍摄下来的6张照片参数，照葫芦画瓢再拍3张+3张，Camera RAW 11的全景HDR就不鸟了，怎么回事？
ACR11HDR全景默认机器的包围曝光
用机器的包围曝光，如果场景光线造成实际曝光量不对（超出自动曝光范围）ACR11也不鸟
本帖最后由 0km 于 2018-11-6 09:22 编辑
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几年前看过云漫大师的【北美的那些壮美风光】帖子影响，先后入了24移和17移，对这两只镜头很满意，从成像质量而言，24移稍好于17移 本帖最后由 灞柳风雪 于 2018-11-5 17:20 编辑 
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云漫 发表于 2018-11-3 19:21
我想主要是和滤镜架有关，所以不好说。
RF上，移轴镜头估计要等很久。
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云漫 发表于 2018-11-2 14:02
佳能那么多移轴镜头，选哪一个？
我自己有TSE-17和TSE-24 II.
关于这两个镜头，我多年前说过下面两句流传甚广的话：
Canon EF TS-E 24mm F3.5 L II：最好的135系统广角风光镜头，没有之一。
Canon EF TS-E 17mm F4 L II：135广角风光镜头里另一个传奇和神话，除了不容易使用滤镜，没有别的缺点。
这两枚镜头的确真的好，特别是24。很多玩阿尔帕的人，现在喜欢把TSE-24II 转接到阿尔帕上。不止一个人说比罗顿斯得HR23好 （那可是价值1万美元的神头啊）。 虽然我不相信这个说法，但这观点从一个角度说明了它还是非常厉害的一枚镜头。
如果你只想选一个的话，我建议先选TSE-24吧。 24mm本身很常用， 拼图后接近17mm视角，这也是多少人能控制的极限。
17mm移轴本身就广，拼图后的视角是10.5-11mm，能完美控制这样广视角的摄影师真的很少。
好了，今天讲座到此结束。我也该休息了。下个月讲移轴镜头的另外一个动作（倾斜)。 谢谢大家。
...
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602 帖
最后， 我要讲一讲135移轴镜头和真正的技术相机(比如阿尔帕）的移轴动作的细微区别。
我们前面的讨论中，一直假设我们固定镜头，让像场内的成像内容不变， 然后通过移轴来改变传感器在像场中的位置，来实现接片功能。
对阿尔帕这样的技术相机，一般来说是这样的（取决于你在什么地方安装快装板。快装板必须装在镜头支架上)。
可是绝大多数人使用135系统的移轴镜头的时候，是把机身固定到三脚架上，然后通过调整镜头上的旋钮，改变镜桶位置。
其结果，是移动后画面成像圈内容有细微变化，也会有一些平行视差。 不过在实际使用的时候，除非前景特别近，否则误差一般可以忽略不计。
但如果你的要求极其严格，或者前景距离镜头非常近，那么你可能得考虑另外一种安装办法了。 如果你搜索"移轴镜头三脚架接环“的话，你会发现类似这样的产品（下图来自http://www_northlight-images_co_uk/rogeti-tse-frame-review/）：
显然，这样的接环把镜头固定到三脚架上，这样移动的时候我们动的是机身，从而彻底避免了误差。
但是这样的接环用起来还是麻烦，因此使用者不多。 本帖最后由 云漫 于 2018-11-2 13:52 编辑
我们前面的讨论中，一直假设我们固定镜头，让像场内的成像内容不变， 然后通过移轴来改变传感器在像场中的位置，来实现接片功能。
对阿尔帕这样的技术相机，一般来说是这样的（取决于你在什么地方安装快装板。快装板必须装在镜头支架上)。
可是绝大多数人使用135系统的移轴镜头的时候，是把机身固定到三脚架上，然后通过调整镜头上的旋钮，改变镜桶位置。
其结果，是移动后画面成像圈内容有细微变化，也会有一些平行视差。 不过在实际使用的时候，除非前景特别近，否则误差一般可以忽略不计。
但如果你的要求极其严格，或者前景距离镜头非常近，那么你可能得考虑另外一种安装办法了。 如果你搜索"移轴镜头三脚架接环“的话，你会发现类似这样的产品（下图来自http://www_northlight-images_co_uk/rogeti-tse-frame-review/）：
但是这样的接环用起来还是麻烦，因此使用者不多。 本帖最后由 云漫 于 2018-11-2 13:52 编辑
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601 帖
除了拍摄宽幅和竖幅外，我们可以用移轴镜头接片来实现更高像素。
如果我们用长焦镜头多拍几张然后接片，一般来说这样的照片像素非常高，画质非常好。
但如果用广角接片，因为拉伸变形的原因，哪怕你用很多张照片，拼接出来的照片的画质，常常和单张差不多，有时甚至更糟糕。
但移轴镜头不一样。
我们可以竖起来拍，但同时左右移动：
这时候我们要很小心，因为如果只拍两张，一不小心移动多了，中间就接不上。因此我建议拍三张。
这样的结果，等于是用一个12+24+12=48x36mm的传感器拍摄。 我们的像素和传感器面积翻了一倍。这个传感器面积已经超过了44x33的中画幅截幅机的面积。 当然中画幅和135的区别不止是像素。 镜头素质，动态范围都有差别。但这个办法的确可以大大提高画质，而且简单方便价廉，还可以实现中画幅上不容易实现的超广角。
如果我们用长焦镜头多拍几张然后接片，一般来说这样的照片像素非常高，画质非常好。
但如果用广角接片，因为拉伸变形的原因，哪怕你用很多张照片，拼接出来的照片的画质，常常和单张差不多，有时甚至更糟糕。
但移轴镜头不一样。
我们可以竖起来拍，但同时左右移动：
这样的结果，等于是用一个12+24+12=48x36mm的传感器拍摄。 我们的像素和传感器面积翻了一倍。这个传感器面积已经超过了44x33的中画幅截幅机的面积。 当然中画幅和135的区别不止是像素。 镜头素质，动态范围都有差别。但这个办法的确可以大大提高画质，而且简单方便价廉，还可以实现中画幅上不容易实现的超广角。
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600 帖
我们还可以把相机竖起来拍，同时上下移轴，得到一张非常高的图片。这样的图片一般比较难展示，因此拍摄的人不多。但在印成成品后，在室内一些特定地方，常有特别效果。
下面这张，就是用TSE-24镜头接片而成。
下面这张，就是用TSE-24镜头接片而成。
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599 帖
佳能的几枚TSE移轴镜头的吸引人的地方，在于它们的像场大。我最常用的两枚（TSE-17, TSE-24 II), 像场高达67mm。
我们可以左右移动10mm（虽然理论上可以移动12mm，但那样传感器过分靠近像场边缘，画质明显下降)
对风光摄影师来说，这10-12mm的移轴量是个不小的数字了。
我们来看看下面的图。
平时我们的全画幅传感器（36x24mm)在成像圈中间（灰色半透明部分).
我们可以向左移动12mm拍一张。 再向右移动12mm拍一张。 然后拼接。
其结果，等于是用一个宽（12+12+36) = 60mm，高24mm传感器拍摄的宽幅照片。 这个照片的长宽比是60:24 = 2.5 : 1。相当宽了。
如果我们为了保证画质，只移动10mm，我们也能得到一个2.3:1的宽幅。
首贴里的好几张宽幅，都是这么拍到的。
如果我们用APS-C画幅和TSE-17/24镜头，那么画面的长宽比更高。因为传感器小，因此我们可以移动的量更大。
注意这时我们得拍3张，不是两张了。
这样的结果，是一个22+22+22.3 = 66.3：14. 9 = 4.45：1比例的超宽画面。
本帖最后由 云漫 于 2018-11-2 13:20 编辑
我们可以左右移动10mm（虽然理论上可以移动12mm，但那样传感器过分靠近像场边缘，画质明显下降)
我们来看看下面的图。
我们可以向左移动12mm拍一张。 再向右移动12mm拍一张。 然后拼接。
其结果，等于是用一个宽（12+12+36) = 60mm，高24mm传感器拍摄的宽幅照片。 这个照片的长宽比是60:24 = 2.5 : 1。相当宽了。
如果我们为了保证画质，只移动10mm，我们也能得到一个2.3:1的宽幅。
首贴里的好几张宽幅，都是这么拍到的。
如果我们用APS-C画幅和TSE-17/24镜头，那么画面的长宽比更高。因为传感器小，因此我们可以移动的量更大。
注意这时我们得拍3张，不是两张了。
这样的结果，是一个22+22+22.3 = 66.3：14. 9 = 4.45：1比例的超宽画面。
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598 帖
事实上，只要画面有一点点重叠，我们左右各拍一张就够了。 不需要拍中间那张，这样可以节省一些时间。
这两张在Lightroom里面接起没有任何压力，没有变形和画质损失，哪怕是１７ｍｍ广角镜头并且前景特别近（其实拼出的视角等于１０.５ｍｍ超广角）。
这是用移轴动作接片的最吸引人的地方。
这两张在Lightroom里面接起没有任何压力，没有变形和画质损失，哪怕是１７ｍｍ广角镜头并且前景特别近（其实拼出的视角等于１０.５ｍｍ超广角）。
这是用移轴动作接片的最吸引人的地方。
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第
597 帖
我现在大部分时候都是用移轴动作来接片，它可以彻底解决上述的问题。
用移轴动作接片其实很简单。
我们固定镜头像场不变，机身不动，成像圈里的画面自然也不边。
把传感器移动到左边拍一张：
再把传感器移动到右边拍一张：
因为我们其实是在同一个画面里光学“裁剪”出两张照片，这两张直接没有任何透视变形，因此可以直接接上。说实话这两张直接只需要极少一点重叠就够了。 用普通镜头接片，我们知道一般需要３０％或更多的重叠。
用移轴动作接片其实很简单。
我们固定镜头像场不变，机身不动，成像圈里的画面自然也不边。
把传感器移动到左边拍一张：
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第
596 帖
我们还是用刚才那个旅馆大堂场景为实例来看：
我们拍摄三张照片，分别是转动相机到左边拍，转动相机到中间拍，转动相机到右边拍
显然这三个画面的水平透视发生了极大变化（注意地板和天花板的图案形状）。
如果我们强行让Lightroom去拼图，并且用标准透视投影（假设我们拍到三张位于一个平面上），我们看到软件必须对左右两张图进行极大的拉伸变形。就算我们假设能接上（其实放大看会有很多问题), 在这么小的屏幕截图上，我们已经可以看到画面两边的画质惨不忍睹了。
如果我们用圆柱透视投影（假设我们拍到的这三张位于一个圆柱面上），我们看到软件的拉伸变形小了不少，画质损失小了一些。但这个假设其实是错误的，它导致天花板和地面都成了弧形。 拍摄石头等物体也许可以蒙混过关，因为我们不知道石头本身的样子，但拍摄建筑等这是不行的。
另外，就算我们不在意变形，也不是就可以高枕无忧了。 因为就算软件告诉你接上了，你也必须非常非常小心。把画面放大了看后，你一般会发现画面中有大量接错了的地方。下面只是许许多多错误中两个：
一般来说，用中长焦镜头接片，因为景物距离很远，转动机身／镜头导致水平变形小，因此接片通常没有大问题。
但如果是用广角接片，一般来说误差会非常大。而风光摄影比较广角镜头用的更多，因此我们必须面对这个问题。
本帖最后由 云漫 于 2018-11-2 12:48 编辑
我们拍摄三张照片，分别是转动相机到左边拍，转动相机到中间拍，转动相机到右边拍
如果我们强行让Lightroom去拼图，并且用标准透视投影（假设我们拍到三张位于一个平面上），我们看到软件必须对左右两张图进行极大的拉伸变形。就算我们假设能接上（其实放大看会有很多问题), 在这么小的屏幕截图上，我们已经可以看到画面两边的画质惨不忍睹了。
但如果是用广角接片，一般来说误差会非常大。而风光摄影比较广角镜头用的更多，因此我们必须面对这个问题。
本帖最后由 云漫 于 2018-11-2 12:48 编辑
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第
595 帖
利用移轴镜头解决透视变形的话题讲完了。 下面我们讲利用移轴镜头来拼图。
很多人说，拼图是非常简单的事情啊。我对着景物，从左到右（或从上倒下），咔嚓咔嚓拍几张，回来后用PS或其他拼图软件很快就能拼接出一张全景图来。再也不需要什么612，617，X-Pan等宽幅相机或其他专用宽幅设备了。
其实这个问题没那么简单。用普通镜头/软件拍摄多张来拼图，和用宽幅相机拍摄的宽幅作品，有非常大的区别。
用宽幅相机拍摄，是一次成像。宽幅相机的传感器（胶片或数码）本身就是长方形：
用普通相机，普通镜头，从左到右拍一组然后接片，结果是这样的： 
我们拍摄的时候，相机必须不断旋转，这导致相机传感器平面和被摄物体的平行度不断变化，导致各种水平透视变形（注意远方建筑物大小，还有地平线的变化）。
这样的照片，是没法直接接上的。
如果我们强行让软件去接，那么软件必须对图像进行大量的拉伸和压缩，导致画质非常差。
除此之外，转动相机会导致平行视差（你伸出大拇指，闭上一只眼，用左眼和右眼分别看大拇指和远方的景物，你会发现前后景物的相对位置发生变化）。 如果画面中有比较近的前景或线条，平行视差会导致接片误差。虽然我们可以让相机绕镜头节点转动来消除这个误差（如果不明白，请自行搜索），但这个办法很麻烦，而且水平透视变形是不可能消除的。
很多人说，拼图是非常简单的事情啊。我对着景物，从左到右（或从上倒下），咔嚓咔嚓拍几张，回来后用PS或其他拼图软件很快就能拼接出一张全景图来。再也不需要什么612，617，X-Pan等宽幅相机或其他专用宽幅设备了。
其实这个问题没那么简单。用普通镜头/软件拍摄多张来拼图，和用宽幅相机拍摄的宽幅作品，有非常大的区别。
用宽幅相机拍摄，是一次成像。宽幅相机的传感器（胶片或数码）本身就是长方形：
这样的照片，是没法直接接上的。
如果我们强行让软件去接，那么软件必须对图像进行大量的拉伸和压缩，导致画质非常差。
除此之外，转动相机会导致平行视差（你伸出大拇指，闭上一只眼，用左眼和右眼分别看大拇指和远方的景物，你会发现前后景物的相对位置发生变化）。 如果画面中有比较近的前景或线条，平行视差会导致接片误差。虽然我们可以让相机绕镜头节点转动来消除这个误差（如果不明白，请自行搜索），但这个办法很麻烦，而且水平透视变形是不可能消除的。
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594 帖
前面一种模拟移轴镜头的办法最准确。但会损失大量像素。
第二中模拟移轴镜头的办法，就是拍摄时不管变形，镜头尽管上仰下俯，先拍到再说。回来后我们在后期里校正变形。
校正变形的办法有不少。PS里的镜头校正滤镜，或者变形模式都可以。Lightroom/ACR里现在有透视校正模块。很多时候我们可以用它提供的那几个自动校正键，但不少时候这些自动校正不靠谱。这时我们可以手动拉动校正滑块去处理。
我们先看看这张因为镜头上仰而东倒西歪的照片：
在Lightroom里自动校正结果完全不对，可能是内容太复杂。但手动拉一下滑块也就是几秒钟的事情：
但是，这样的结果，是软件必须对画面进行拉伸和压缩，必然导致画质损失。同时，校正变形后，我们必须裁剪掉画面中的空白部分。这不但进一步损失像素，同时要求我们拍摄的时候，必须在画面里多包括一些东西。需要纠正的变形越多，我们需要留的东西越多，画质损失也越大。
和裁剪一样，如果你不需要高像素或特别高的画质，那么这是一个好办法。
但专业建筑摄影师，对画质有极高要求的专业风光摄影师或发烧友，一般也不会用这个办法，除非迫不得已。
第二中模拟移轴镜头的办法，就是拍摄时不管变形，镜头尽管上仰下俯，先拍到再说。回来后我们在后期里校正变形。
校正变形的办法有不少。PS里的镜头校正滤镜，或者变形模式都可以。Lightroom/ACR里现在有透视校正模块。很多时候我们可以用它提供的那几个自动校正键，但不少时候这些自动校正不靠谱。这时我们可以手动拉动校正滑块去处理。
我们先看看这张因为镜头上仰而东倒西歪的照片：
和裁剪一样，如果你不需要高像素或特别高的画质，那么这是一个好办法。
但专业建筑摄影师，对画质有极高要求的专业风光摄影师或发烧友，一般也不会用这个办法，除非迫不得已。
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592 帖
拍摄建筑，移轴镜头自然非常有用。
对自然风光它们是否有用？
对山体，石头来说，有一些变形问题不太大。但变形多了，还是会明显觉得不舒服。
如果画面中有直树的话，变形就是一个大问题了。大家可以看看用超广角镜头拍摄的风光，很多人的片子里，树木全部都是东倒西歪，很不舒服。
还有一个一般人不注意到地方。如果画面中有倒影，那么垂直变形一定会让物体和倒影形状不同。倒影通常都是歪歪扭扭。一旦你开始注意到这个问题，那么你很快就会受不了这样的图片。
我们要说的是，变形并不永远是坏事。 有时我们会故意让超广角上仰或下俯，导致一种极其强烈的透视变形效果，来实现特殊艺术效果。
一般来说，如果你拍商业建筑摄影，那么客户几乎肯定要你避免变形，或在后期纠正变形。没几个人愿意看到东倒西歪的房子。这也就是大多数建筑摄影师都梦想拥有那几枚移轴镜头的原因。
大场面的城市天际线一类的城市风景，就没那么严格，虽然一般来说纠正了会比较顺眼。但这也不一定。这里有两张我拍的两张芝加哥夜景，同一个地方拍摄的，一张有变形一张没变形，但这2张都上了铜版纸杂志，而且都是开篇跨页大图。这说明读者是可以接受这样的变形的。
杂志样稿(请忽略那些从PDF带来的奇怪色彩）：
用广角拍摄的特写，一般不需要纠正。事实上，透视变形和夸张的本身是这个时候成了构图的一部分，运用得当，会大大加强画面的冲击力。
下面这张有强烈的变形，可很多人喜欢，多次被杂志编辑要去做了跨页大图或压轴文章的开篇跨页：
这里说的是故意利用变形来达到艺术效果的。这时候我们不但不要避免变形，还要故意更夸张。，
但很多时候，透视变形会干扰画面，这时候我们就要避免它。
关键是摄影师自己想表现什么，或者观众/客户想要啥。
对自然风光它们是否有用？
对山体，石头来说，有一些变形问题不太大。但变形多了，还是会明显觉得不舒服。
如果画面中有直树的话，变形就是一个大问题了。大家可以看看用超广角镜头拍摄的风光，很多人的片子里，树木全部都是东倒西歪，很不舒服。
还有一个一般人不注意到地方。如果画面中有倒影，那么垂直变形一定会让物体和倒影形状不同。倒影通常都是歪歪扭扭。一旦你开始注意到这个问题，那么你很快就会受不了这样的图片。
我们要说的是，变形并不永远是坏事。 有时我们会故意让超广角上仰或下俯，导致一种极其强烈的透视变形效果，来实现特殊艺术效果。
一般来说，如果你拍商业建筑摄影，那么客户几乎肯定要你避免变形，或在后期纠正变形。没几个人愿意看到东倒西歪的房子。这也就是大多数建筑摄影师都梦想拥有那几枚移轴镜头的原因。
大场面的城市天际线一类的城市风景，就没那么严格，虽然一般来说纠正了会比较顺眼。但这也不一定。这里有两张我拍的两张芝加哥夜景，同一个地方拍摄的，一张有变形一张没变形，但这2张都上了铜版纸杂志，而且都是开篇跨页大图。这说明读者是可以接受这样的变形的。
杂志样稿(请忽略那些从PDF带来的奇怪色彩）：
下面这张有强烈的变形，可很多人喜欢，多次被杂志编辑要去做了跨页大图或压轴文章的开篇跨页：
但很多时候，透视变形会干扰画面，这时候我们就要避免它。
关键是摄影师自己想表现什么，或者观众/客户想要啥。
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591 帖
在移轴镜头上，我们可以让镜头像场不变，机身不上仰，只是通过移轴动作，让传感器在成像圈里上移，这样我们就可以拍到被摄物体上端，减少或消除画面中的地面。同时我们还是在同一个像场里，因此没有引入变形。这个操作，等于是用光线手段，在同一个画面里截取了另外一块而已。
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590 帖
那么移轴镜头是如何做到这点的？
移轴镜头的像场远比普通镜头大的多。 佳能新一代TSE镜头的像场就非常大。 像场越大，我们能够移轴量就越多（可以移动更大距离而不出像场），当然体积/成本/重量也越高。
比如，TSE-17镜头，它的标定焦距是17mm，平时我们拍下的画面也的确是17mm的视角。 但TSE-17镜头的成像圈，大约涵盖了相当于一个10.5mm超广角镜头视角。
也就是说，镜头成像圈提供了10.5mm的视角。但我们的传感器远小于这个成像圈， 我们等于用光学手段 是在其中“挖”或“裁剪“了一块画面出来。 裁剪出来的视角是17mm。
我没用10.5mm的镜头，下面用一个12mm镜头来模拟TSE-17的视角吧。
这是在同一个机位，用12mm拍摄的图。这个图很类似17mm成像圈里的图像 ：
这是机身在三脚架上完全不动，换一TSE-17mm（不移轴）后拍摄的图：
我们可以看到，TSE-17mm不移轴时候拍到照片，其实就是在这个更广成像圈里挖出来的图：
移轴镜头的像场远比普通镜头大的多。 佳能新一代TSE镜头的像场就非常大。 像场越大，我们能够移轴量就越多（可以移动更大距离而不出像场），当然体积/成本/重量也越高。
比如，TSE-17镜头，它的标定焦距是17mm，平时我们拍下的画面也的确是17mm的视角。 但TSE-17镜头的成像圈，大约涵盖了相当于一个10.5mm超广角镜头视角。
也就是说，镜头成像圈提供了10.5mm的视角。但我们的传感器远小于这个成像圈， 我们等于用光学手段 是在其中“挖”或“裁剪“了一块画面出来。 裁剪出来的视角是17mm。
我没用10.5mm的镜头，下面用一个12mm镜头来模拟TSE-17的视角吧。
这是在同一个机位，用12mm拍摄的图。这个图很类似17mm成像圈里的图像 ：
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589 帖
东倒西歪的原因，是因为垂直透视变形。
如果我们让镜头光轴和地面平行（换句话说，让相机后背和传感器和地面绝对垂直，那么画面中是不会有垂直透视变形的。
所有的柱子，所有的高楼，所有原本竖直的树干，在画面里依然是垂直的。
下图是用17mm镜头(TSE-17), 让镜头光轴和地面平行，拍摄出来的室内图。我们可以看到室内所有的柱子和墙壁都是垂直的。但是让镜头光轴和地面平行（让机身前后彻底水平）的结果，是地平线在画面中心。 画面下半部常常有我们很多不需要的内容（比如无趣的地面）。画面上部有趣的东西(比如这里的吊灯细节，或建筑/大树顶部），又拍不到。
如果我们用普通镜头，绝大多数人都本能，就是让镜头上仰。 这样就避免的地面，拍到了上面。可这样的结果，自然就是传感器和被摄物体平面不再平行，出现垂直方向的透视变形。导致东倒西歪的效果：
如果我们用移轴镜头，那么我们可以保持机身依然垂直于地面，通过上下移轴动作，来减少地面，拍到物体上部，同时完全避免透视变形。下图是用TSE-17镜头移轴后拍摄的结果：
本帖最后由 云漫 于 2018-11-2 10:15 编辑
如果我们让镜头光轴和地面平行（换句话说，让相机后背和传感器和地面绝对垂直，那么画面中是不会有垂直透视变形的。
所有的柱子，所有的高楼，所有原本竖直的树干，在画面里依然是垂直的。
下图是用17mm镜头(TSE-17), 让镜头光轴和地面平行，拍摄出来的室内图。我们可以看到室内所有的柱子和墙壁都是垂直的。
如果我们用普通镜头，绝大多数人都本能，就是让镜头上仰。 这样就避免的地面，拍到了上面。可这样的结果，自然就是传感器和被摄物体平面不再平行，出现垂直方向的透视变形。导致东倒西歪的效果：
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