主题：云漫风光摄影高级技巧讲座 - 丽水风光大展信息 [主题管理员:云漫]
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163 帖
云漫 发表于 2018-4-1 22:51
先回答您的第二个问题。大部分片子:
按快门时间：几百分之一秒到几十秒
前期思考/准备/探点/构图/等光线： 几小时／几个月
后期： 一般5-10分钟我就能修一张能上网的照片。 可是我不会停下来。很可能要继续修几十分钟到几个小时。 后面版本的区别和最初版本的区别，我不说话，网上很多人可能看不出来。但高手能看出，印到展览级大照片的时候能看出。 其实好的东西专业级的东西 ，越往后差别越小，到后来，一般观众听众根本听不出看不出多少区别。可是专业选手还是会非常努力不断提高自己。
第一个问题，我的回答是"前后期都讲。因为前后期不能分离，是一个系统“。
下面的文字是我在书中《后期篇前言》里写的：
“我们反复说过，拍摄优秀的风光摄影作品最关键的前提是想法。摄影师必须有自己的创意，才能拍摄出与众不同的作品。可当按下快门前，我们还需要有精准可靠的技术手段来实现这些想法。如果没有技术在背后支持，摄影师的很多想法是无从实现的。而只有技术没有想法，拍到的则可能多半是如安塞尔·亚当斯所说的那种“影像清晰， 概念模糊”的废片。想法和技术相互依存，缺一不可。
对于风光摄影来说，在拍摄前期最需要注意的是构图、景深和曝光。我们已经在前面一章 ...
非常同意这个光电，前后期不能分家。前期拍摄的时候一定要想好了后期怎么处理，有些人可能觉得这好像太累了，实际上后期处理以后，稍微熟练一点以后这就成了自然而然的的事，拍摄是自动的就会想到这次拍摄后期该怎么处理，后期处理上大体上不会有错，只是个别细节上可能有点出入。
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162 帖
云漫 发表于 2018-4-10 12:19
飞思XF也有这个功能，当然价格不是一般爱好者能负担的。
我记得佳能的魔灯固件多年前就加入了这个功能。虽然我自己从来没用过，因为魔灯装过一段时间就不用了。
以后这类机械死板的操作都应该交给机器去处理。 其实现在固件按道理应该可以做很多事，比如显示对焦距离/景深范围等。可惜大部分厂家还没动手做这事。
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161 帖
仙人居士 发表于 2018-4-10 11:23
尼康D850有景深合成功能，拍这种照片就简单多了，通过菜单设定好后，它就会按焦距和光圈自动计算拍摄张数，并自动改变对焦点，进行连续拍摄，得到一组不同焦点的照片后，很方便就能合成全景深照片。而且介于D850宽容度很高，像素也很高，可以说是目前拍摄风光作品最优秀的首选机型。
飞思XF也有这个功能，当然价格不是一般爱好者能负担的。
我记得佳能的魔灯固件多年前就加入了这个功能。虽然我自己从来没用过，因为魔灯装过一段时间就不用了。
以后这类机械死板的操作都应该交给机器去处理。 其实现在固件按道理应该可以做很多事，比如显示对焦距离/景深范围等。可惜大部分厂家还没动手做这事。
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160 帖
云漫 发表于 2018-4-10 10:12
LR/ACR的HDR的结果可以是DNG格式。 用PS进行景深合成只能得到JPG/TIFF文件。 但用Helicon Focus 软件进行景深合成可以得到DNG文件。
至于景深合成和曝光合成联用的情况，要看具体情况。下面我举几个例子。
谢谢老师，继续学习
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156 帖
peterhong 发表于 2018-4-7 13:28
云老师，我按你讲的多张曝光，hdr合成拍片，发现一个问题。如果前景有树枝并且风比较大的情况下，两张照片因为拍摄时间有间隔造成前景不能完全重合，最后合成出来的hdr有叠影。碰到这种情况该如何处理？
是，这样的情况曝光合成有困难。 渐变灰也不行，因为天空压暗，树枝也就暗了。
对高宽容度机器，问题最容易解决。 因此这里宽容度还是有用的。
对低宽容度机器，其实问题也不太大，虽然不是最理想。因为出现这样的情况的时候，树枝一般比较细。而比较细的树枝上，细节很少，可有可无。 应此我们拉一下暗部，然后稍微降噪一下就可以了。
地面其他部分可以继续用HDR。
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155 帖
我们再看这一张，情况就很不一样了。
这是在一个山里的隐蔽雪洞里用中长焦镜头拍摄的小景。 整个场景的深度可能是十几或几十米。 中长焦镜头的景深很浅，不可能做到这么大的景深，因此一定要景深合成。
可同时洞里极其黑暗，而冰雪的反光处又非常亮。5DSR的动态范围不可能同时记录下暗部和亮部的细节。 因此几乎每一处都也要曝光合成。
前期拍摄步骤：
（1）对着画面最近处，用M档，拍摄两张不同曝光值的参数。得到一组两张不同曝光值照片。
（２）改变对焦点，往前一点对焦，然后用M档，用和前面一组同样的参数， 得到一组两张不同曝光值照片。
（３）继续改变对焦点，重复上面过程
（４） 这样一共拍摄了N组照片（具体数字记不住了）
后期步骤：
（１）把每一组两张进行曝光合成（一定要先曝光合成，因为这样最容易）
（２） 把曝光合成后得到底N张照片进行景深合成
我强烈建议大家在手机上装一个景深计算APP。用中长焦镜头拍摄的时候尤其要注意景深。
这是在一个山里的隐蔽雪洞里用中长焦镜头拍摄的小景。 整个场景的深度可能是十几或几十米。 中长焦镜头的景深很浅，不可能做到这么大的景深，因此一定要景深合成。
可同时洞里极其黑暗，而冰雪的反光处又非常亮。5DSR的动态范围不可能同时记录下暗部和亮部的细节。 因此几乎每一处都也要曝光合成。
前期拍摄步骤：
（1）对着画面最近处，用M档，拍摄两张不同曝光值的参数。得到一组两张不同曝光值照片。
（２）改变对焦点，往前一点对焦，然后用M档，用和前面一组同样的参数， 得到一组两张不同曝光值照片。
（３）继续改变对焦点，重复上面过程
（４） 这样一共拍摄了N组照片（具体数字记不住了）
后期步骤：
（１）把每一组两张进行曝光合成（一定要先曝光合成，因为这样最容易）
（２） 把曝光合成后得到底N张照片进行景深合成
我强烈建议大家在手机上装一个景深计算APP。用中长焦镜头拍摄的时候尤其要注意景深。
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154 帖
我们来看看下面这张作品。
这张照片机位极低，镜头几乎贴到海滩上。
为此，前景不得不进行景深合成。但这时候太阳已经落山。地面光线和柔和，地面前景没有非常明显的明亮差距，因此地面前景是不需要进行曝光合成的。
可是逆光的日落时分，天边反差极大，因此远景需要曝光合成。
前期拍摄步骤：
（1）前景拍摄了一组（４－６张？记不住了），固定曝光参数。改变焦距。目的是景深合成。
（2）等到对焦到无穷远点时候，再加拍一张减曝光（对天空曝光）的照片。目的是曝光合成。
后期里顺序无所谓。一般来说，比较方便的是首先把远景的两张进行曝光合成（这样容易，因为焦距没有变，因此两张画面大小完全一样）。然后和前景的那一组进行景深合成。
本帖最后由 云漫 于 2018-4-10 10:33 编辑
这张照片机位极低，镜头几乎贴到海滩上。
为此，前景不得不进行景深合成。但这时候太阳已经落山。地面光线和柔和，地面前景没有非常明显的明亮差距，因此地面前景是不需要进行曝光合成的。
可是逆光的日落时分，天边反差极大，因此远景需要曝光合成。
前期拍摄步骤：
（1）前景拍摄了一组（４－６张？记不住了），固定曝光参数。改变焦距。目的是景深合成。
（2）等到对焦到无穷远点时候，再加拍一张减曝光（对天空曝光）的照片。目的是曝光合成。
后期里顺序无所谓。一般来说，比较方便的是首先把远景的两张进行曝光合成（这样容易，因为焦距没有变，因此两张画面大小完全一样）。然后和前景的那一组进行景深合成。
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kiss163 发表于 2018-4-7 07:21
云漫老师，书已购，但还没有看完。
想请教一下，在一张照片中既要用到曝光合成又要用到景深合成时应当按什么顺序做？比如曝光合成需要不同EV值的三张照片，同时景深合成需要近、中、远三个焦点，那么我是不是需要拍摄9张照片，先用同焦点不同EV值的三张去合成一张HDR，再用三张不同焦点的HDR引入堆栈，最后合成出最终的照片?
再一个，是不是HDR可以用RAW合成出DNG格式，而景深合成只能使用JPG格式？
谢谢
LR/ACR的HDR的结果可以是DNG格式。 用PS进行景深合成只能得到JPG/TIFF文件。 但用Helicon Focus 软件进行景深合成可以得到DNG文件。
至于景深合成和曝光合成联用的情况，要看具体情况。下面我举几个例子。
本帖最后由 云漫 于 2018-4-10 10:36 编辑
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peterhong 发表于 2018-4-5 13:57
多谢
其实我之前也看过网上一些关于明度蒙版的教程，涉及到建立alpha通道什么的，非常复杂看得我一头雾水。
至于插件什么的，因为photoshop版本问题，32bit版本和64bit版本什么的关系，我下载过，用不起来。
我过几天写明度蒙版教程吧。
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云漫 发表于 2018-4-4 03:28
我们继续讲曝光合成。
前面的例子都是在Lightroom里合成的。 但如果你没有买Lightroom或者不想用它怎么办？
Lightroom有很多优点。它不光是一个RAW处理软件，更重要的是，它是一个有效的照片管理软件。它的无损编辑功能对很多人来说很有用。
但是，如果你对这些额外功能不需要或不喜欢，你只需要处理RAW文件这一个功能，那么完全可以不用Lightroom. Photoshop自带的Adobe Camera RAW - ACR, 又简称为Camera RAW - 插件就是一个RAW处理模块。它和Lightroom的处理功能完全一致。
下面我们看看如何用ACR来进行RAW曝光合成。
我们假设大家已经下载里我前面提到的两个RAW文件（5DSR-1.CR2和5DSR-2.CR2)。请大家用这两个文件，和我一步步做下去。
（1） 请打开Photoshop，然后选择“文件 -> 打开“。
在对话框里同时选中这两个RAW文件，然后选择“打开”或“Open".
因为你选中的是RAW文件，这时候Photoshop就会自动调用ACR插件，打开这两个文件：
云漫老师，书已购，但还没有看完。
想请教一下，在一张照片中既要用到曝光合成又要用到景深合成时应当按什么顺序做？比如曝光合成需要不同EV值的三张照片，同时景深合成需要近、中、远三个焦点，那么我是不是需要拍摄9张照片，先用同焦点不同EV值的三张去合成一张HDR，再用三张不同焦点的HDR引入堆栈，最后合成出最终的照片?
再一个，是不是HDR可以用RAW合成出DNG格式，而景深合成只能使用JPG格式？
谢谢
本帖最后由 kiss163 于 2018-4-7 07:37 编辑
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peterhong 发表于 2018-4-5 11:10
云大师你好，如果有时间请你介绍一下明度蒙版具体如何操作。网上对于明度蒙版的教程写的相当复杂，看不大懂。
明度蒙版，可以参看半岛雪人的帖子，写的非常好。他也出了个蒙版插件，很好用。这个就是自动生成的不同亮度的选区，供你精细调节。
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peterhong 发表于 2018-4-2 17:40
再做下对比，左边是裸镜+lightroom数码渐变滤镜+提亮1.5ev
右边是三块物理滤镜叠加+尼康Capture NX2后期调整白平衡+Dlight提亮
可见左边照片发灰，而右边通透。其实物理滤镜只需要解决好白平衡问题，就成功一半，至于滤镜损失画质，我个人觉得问题不大，平衡好画面的光比和通透性，远比损失一点点分辨率来得重要。
前面树的颜色，树边河的颜色比较怪异
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云漫 发表于 2018-4-5 04:38
上个例子我们说过，合成后的文件不是最终产品。是RAW文件。 我们需要调整。 灰一点没关系。灰其实是好事。
为什么这么说? 因为曝光合成大大提高了图片的宽容度和动态范围。而不管是胶片还是数码，宽容度越高，画面就反差越小，越“灰”。 宽容度越低，画面反差就越高，越“透”。
比如反转片的动态范围大概是4-5档。我们假设4档。也就是说，如果实际场景里的最亮最暗处的比例超过4档，反转片对这样场景曝光后就可能会有暗部几乎全黑，亮部几乎全白的情况，画面反差特别高。也就显得特别“透”。
同样的４档光场景，在一个有15档动态范围的介质下，必然是黑不黑，白不白，非常非常灰。但这没关系，因为数码（或者是胶片负片）我们可以后期，可以加大反差，让画面透起来。对数码来说，就是拉一下曲线，或动一下滑块的事，非常简单。
我们常说，照片越灰，说明记录下的数据越多，其实越好。大部分情况下这个说法不是蒙人，真是这样。前面你提到中画幅后背。后背的动态范围极高（15档）。可后背拍下的RAW，可能灰到你以为是一张黑白片。但没关系，后期拉一下曲线就可以了。
山海天老师曾经贴过飞思后备源文件和Capure One后期以后的对比图。差别及其巨大。我自己也用同样体验。山海天老师也说：
...
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