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340 帖
围观。世纪坛艺术馆。
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339 帖
穿越。世纪坛艺术馆。
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338 帖
午后。世纪坛艺术馆。
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337 帖
灯光。世纪坛艺术馆。
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336 帖
男女文艺青年系列之前进！（世纪坛艺术馆）
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第
335 帖
蔗糖与汗水。布面油画。200×150cm。作者：巴勃罗-苏拉瑞（阿根廷）。作于2018年。
超现实主义风格。以农民、甘蔗、牛几种视觉形象的密集组合，暗示人与土地、作物、动物的密切关系。
超现实主义风格。以农民、甘蔗、牛几种视觉形象的密集组合，暗示人与土地、作物、动物的密切关系。
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第
334 帖
月光下的舞蹈。漆画。110×150cm。作者：邓庆会（越南）。作于2018年。
全身群像，5＋2组合。每个人都在跳舞，这叫主题的一致性。每个人的舞姿略有不同，这叫以一致性为前提的差异性。两组人物形成明暗对比。从左到右，每个人的头顶连线、脚底连线、指尖连线，分别形成三条不同的旋律线条，其中以指尖连线起伏最大，最富于戏剧性。
全身群像，5＋2组合。每个人都在跳舞，这叫主题的一致性。每个人的舞姿略有不同，这叫以一致性为前提的差异性。两组人物形成明暗对比。从左到右，每个人的头顶连线、脚底连线、指尖连线，分别形成三条不同的旋律线条，其中以指尖连线起伏最大，最富于戏剧性。
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第
333 帖
移民。布面油画。200×300cm。作者：瓦哈根-塔德沃先（亚美尼亚）。作于2018年。
超现实主义风格。也符合解构主义原则，将既有结构（秩序）分解或拆除，进行重新组合。画面中被分解的、碎片化的形体，形成多重暗示，比如移民在离开原有生活环境、打破原有生活秩序后，（其生活虽有更多可能性，却无法预料所建立新的生活比以前的生活更好还是更坏，由此）而产生的不确定感。
超现实主义风格。也符合解构主义原则，将既有结构（秩序）分解或拆除，进行重新组合。画面中被分解的、碎片化的形体，形成多重暗示，比如移民在离开原有生活环境、打破原有生活秩序后，（其生活虽有更多可能性，却无法预料所建立新的生活比以前的生活更好还是更坏，由此）而产生的不确定感。
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第
332 帖
2019年9月5日，在中国美术馆看第8届北京国际美术双年展。展出113个国家595位作者640件作品。从印象深刻的作品中选择4件。
生命之树。布面丙烯。162×130cm。作者：让-弗朗索瓦-拉瑞厄（法国）。作于2018年。
象征手法，对称布局。一棵大树，站立中间。色彩缤纷，暖调为主。奇异树叶，洒满天空。梦幻时空，童话世界。
生命之树。布面丙烯。162×130cm。作者：让-弗朗索瓦-拉瑞厄（法国）。作于2018年。
象征手法，对称布局。一棵大树，站立中间。色彩缤纷，暖调为主。奇异树叶，洒满天空。梦幻时空，童话世界。
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331 帖
接天帘页无穷蔽。中国美术馆。
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第
330 帖
童心系列之指戏。中国美术馆。
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第
329 帖
男女文艺青年系列之放平身段。中国美术馆。
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第
328 帖
童心系列之妈妈来了。中国美术馆。
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第
327 帖
光之门。中国油画院油画博物馆。
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第
326 帖
时光。中国油画院油画博物馆。
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第
325 帖
画之魂。中国油画院油画博物馆。
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第
324 帖
酣睡。布面油画。作者：柯尔内留-巴巴。作于1959年。
手机拍的，细节缺失，白平衡失效，把原作的暖调拍成冷调。
双人卧姿全身肖像。两人互相依偎，席地而眠，身体几乎撑满画面。虽穿戴整齐，但都没穿鞋。画面中找不到脱掉的鞋，因为除了两人的身体，画面别无他物。
梯形构图。视角较低。睡姿未取横式，而取纵式。头顶朝向画面深处，脚底朝向观众，形成脚近头远、脚大头小的透视效果。距离观众最近的脚部比距离观众较远的脸部画得更深入。
两人有俯仰之别和主次之分。一人的脸被身体挡住，几乎看不到。另一人的脸只能从仰视的角度看到侧面的一部分。此画人物面部不是作者的描绘重点，睡姿才是描绘重点。作者以两人在睡梦中下意识的身体动势所呈现的肢体语言，暗示人物关系及其心理状态，情感应该是关键词。画面中没有情色暗示，气氛平静安宁。
手机拍的，细节缺失，白平衡失效，把原作的暖调拍成冷调。
双人卧姿全身肖像。两人互相依偎，席地而眠，身体几乎撑满画面。虽穿戴整齐，但都没穿鞋。画面中找不到脱掉的鞋，因为除了两人的身体，画面别无他物。
梯形构图。视角较低。睡姿未取横式，而取纵式。头顶朝向画面深处，脚底朝向观众，形成脚近头远、脚大头小的透视效果。距离观众最近的脚部比距离观众较远的脸部画得更深入。
两人有俯仰之别和主次之分。一人的脸被身体挡住，几乎看不到。另一人的脸只能从仰视的角度看到侧面的一部分。此画人物面部不是作者的描绘重点，睡姿才是描绘重点。作者以两人在睡梦中下意识的身体动势所呈现的肢体语言，暗示人物关系及其心理状态，情感应该是关键词。画面中没有情色暗示，气氛平静安宁。
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第
323 帖
农民。布面油画。作者：柯尔内留-巴巴。作于1957年。
这张是用相机拍的。双人站姿大半身肖像。光线有类似舞台追光的戏剧效果。背景昏暗。两人比肩而立，形成侧正、前后、明暗、实虚、主次对比。两人皆面目模糊，但表情意味深长。农夫望向画外，平静、迷惘、无所用心，农妇望向观众，木然、忧虑、失落。画中没有展现田园生活的欢乐幸福，却隐含着作者对人的命运的悲观暗示和同情。
本帖最后由 Arias 于 2019-9-17 22:53 编辑
这张是用相机拍的。双人站姿大半身肖像。光线有类似舞台追光的戏剧效果。背景昏暗。两人比肩而立，形成侧正、前后、明暗、实虚、主次对比。两人皆面目模糊，但表情意味深长。农夫望向画外，平静、迷惘、无所用心，农妇望向观众，木然、忧虑、失落。画中没有展现田园生活的欢乐幸福，却隐含着作者对人的命运的悲观暗示和同情。
本帖最后由 Arias 于 2019-9-17 22:53 编辑
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第
322 帖
2019年9月1日，在中国油画院油画博物馆看柯尔内留-巴巴（罗马尼亚人，1906－1997）绘画展。
此次观展体验较差。展厅作品说明无画幅尺寸，禁止使用相机，但允许用手机拍照。我只用相机拍了一张，其他是用我平时很少用来拍照的画质较差的手机拍的。
巴巴的肖像画作品深受圣像画影响，多为表现主义风格，色彩忧郁沉重，氛围苦闷挣扎。我想跳过巴巴画的知识阶层，我觉得他画的工人和农民更有意思。选择3件作品，分别是炼钢工人，农民，酣睡。
炼钢工人。布面油画。作者：柯尔内留-巴巴。作于1960年。（手机拍的）
静立全身群像。构图气势宏伟，人物顶天立地，左右撑破画面。四人面向观众，昂首挺胸，傲然而立。其站姿大同小异，这种外在的一致性，暗示了他们作为同一阶层在内心世界的一致性。
为首者略年长。为了让他成为画面中形体最高大的人，作者用了至少两种方法，一是透视对比法，即他与其他人的透视对比。二是视觉延伸法，借助立于他身前、两端皆伸出画面的长柄钢钎，在视觉上拉长他的形体。如果把钢钎看作权杖，以此人为中心，四人的关系，不像工长和工人的关系，而更像国王和侍卫的关系，也可以说，更像宙斯和众神的关系，人性和神性在此画中是辩证统一关系。
工人虽然有点被神化，但并未被概念化，虽然高大，但不“全”。工人的面部，只有对解剖结构的简要粗略刻画，没有对重要细部的清晰深入刻画。他们没有所谓正面人物所必须的浓眉大眼、目光如电。其面目虽然完整，细看却很模糊，特别是眼睛，模糊浑浊，目光如豆，严重失焦，就像患了白内障。
作者为什么把人物的眼睛画得模糊不清？我想，一是可能作者想让观众把注意力更多集中于人物的身体动势，而不脸部。二是可能作者对这个社会层级的认知是整体上具有某种盲目性。
本帖最后由 Arias 于 2019-9-16 18:15 编辑
此次观展体验较差。展厅作品说明无画幅尺寸，禁止使用相机，但允许用手机拍照。我只用相机拍了一张，其他是用我平时很少用来拍照的画质较差的手机拍的。
巴巴的肖像画作品深受圣像画影响，多为表现主义风格，色彩忧郁沉重，氛围苦闷挣扎。我想跳过巴巴画的知识阶层，我觉得他画的工人和农民更有意思。选择3件作品，分别是炼钢工人，农民，酣睡。
炼钢工人。布面油画。作者：柯尔内留-巴巴。作于1960年。（手机拍的）
静立全身群像。构图气势宏伟，人物顶天立地，左右撑破画面。四人面向观众，昂首挺胸，傲然而立。其站姿大同小异，这种外在的一致性，暗示了他们作为同一阶层在内心世界的一致性。
为首者略年长。为了让他成为画面中形体最高大的人，作者用了至少两种方法，一是透视对比法，即他与其他人的透视对比。二是视觉延伸法，借助立于他身前、两端皆伸出画面的长柄钢钎，在视觉上拉长他的形体。如果把钢钎看作权杖，以此人为中心，四人的关系，不像工长和工人的关系，而更像国王和侍卫的关系，也可以说，更像宙斯和众神的关系，人性和神性在此画中是辩证统一关系。
工人虽然有点被神化，但并未被概念化，虽然高大，但不“全”。工人的面部，只有对解剖结构的简要粗略刻画，没有对重要细部的清晰深入刻画。他们没有所谓正面人物所必须的浓眉大眼、目光如电。其面目虽然完整，细看却很模糊，特别是眼睛，模糊浑浊，目光如豆，严重失焦，就像患了白内障。
作者为什么把人物的眼睛画得模糊不清？我想，一是可能作者想让观众把注意力更多集中于人物的身体动势，而不脸部。二是可能作者对这个社会层级的认知是整体上具有某种盲目性。
本帖最后由 Arias 于 2019-9-16 18:15 编辑
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321 帖
呆在条条框框里。中国油画院。
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320 帖
途。布面油画。80×80cm。作者：叶楠（中国）。作于2017年。
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第
319 帖
我的父亲。布面油画。77×64cm。作者：费欣-尼古拉-伊万诺维奇（俄国）。作于1911年。
列宾画的女士侧面肖像，脸部明亮，衣着和背景奢华而黯淡，表情若有所思。费欣画的父亲半侧面肖像，脸部黯淡，衣着和背景简朴而明亮，表情似乎很不满。两件作品描绘人物的方式略有不同，形成对比，但都通过人物造型展现出人物性格和心理活动。
列宾画的女士侧面肖像，脸部明亮，衣着和背景奢华而黯淡，表情若有所思。费欣画的父亲半侧面肖像，脸部黯淡，衣着和背景简朴而明亮，表情似乎很不满。两件作品描绘人物的方式略有不同，形成对比，但都通过人物造型展现出人物性格和心理活动。
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318 帖
2019年8月14日，在中国油画院看纪念中俄建交70年油画展。俄方作者的强大阵容给我留下深刻印象，比如列宾，费欣，普拉斯托夫，珐明，梅尔尼科夫，库加奇，莫依先科，特卡乔夫兄弟。在印象深刻的作品中选择3件，分别是尤利娅-玛科夫斯卡娅，我的父亲，途。
尤利娅-玛科夫斯卡娅。布面油画。60×50cm。作者：列宾-伊利亚-叶菲莫维奇（俄国）。作于1881年。
尤利娅-玛科夫斯卡娅。布面油画。60×50cm。作者：列宾-伊利亚-叶菲莫维奇（俄国）。作于1881年。
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317 帖
壁虎。※※美院美术馆。
这不是雷安德罗-埃利希的装置作品“楼梯”，而是※※美院美术馆的楼梯井实景，一位美女受雷安德罗-埃利希另一件装置作品“建筑”启发，在地板上模拟在建筑物外立面漫步而不受地心引力限制的情境。
这不是雷安德罗-埃利希的装置作品“楼梯”，而是※※美院美术馆的楼梯井实景，一位美女受雷安德罗-埃利希另一件装置作品“建筑”启发，在地板上模拟在建筑物外立面漫步而不受地心引力限制的情境。
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316 帖
魔法记录 发表于 2019-9-10 00:32
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315 帖
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314 帖
照片标题：楼梯井。※※美院美术馆。
照片中的装置作品名称：楼梯。作者：雷安德罗-埃利希。作于2005年。
照片中的装置作品名称：楼梯。作者：雷安德罗-埃利希。作于2005年。
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313 帖
照片标题：眩光。※※美院美术馆。
照片中的装置作品名称：窗与梯。作者：雷安德罗-埃利希。作于2009/2017年。
本帖最后由 Arias 于 2019-9-8 22:01 编辑
照片中的装置作品名称：窗与梯。作者：雷安德罗-埃利希。作于2009/2017年。
本帖最后由 Arias 于 2019-9-8 22:01 编辑
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312 帖
照片标题：泳池内的迷醉。※※美院美术馆。
照片中的装置作品名称：泳池。作者：雷安德罗-埃利希。作于2004年。 本帖最后由 Arias 于 2019-9-7 22:31 编辑
照片中的装置作品名称：泳池。作者：雷安德罗-埃利希。作于2004年。 本帖最后由 Arias 于 2019-9-7 22:31 编辑
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311 帖
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