主题：影记博物馆中的中国瓷器珍品（4期）
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ZHJJUN 发表于 2022-7-30 10:50
但元青花瓷毕竟产生于中国，其缠枝牡丹花卉纹能达到如此之高水平，若没有前面提到的前朝各门类文化和瓷窑的影响，要想“凭空出世”也是不可能的。
我们注意到，牡丹花增加缠枝纹在宋代的一些青釉器上已经表现得十分出色。这其中的代表如耀州窑玉壶春瓶，用刀两面旋刻的方法把牡丹花雕出后，又向花上下左右刻出蔓生枝条及叶片，连接于左右相傍的牡丹花，其工艺之美确为堪称一绝。
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2384 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-28 21:20
龙泉窑青釉缠枝牡丹纹瓶。
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2383 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-30 08:59
因此，认为元青花瓷在※※上的出现即是个别现象的说法颇为盛行，包括元青花瓷的工艺、装饰等一出来即是大树一棵。元青花瓷在今天实际上已被置于一个专门的研究范围之内。
但元青花瓷毕竟产生于中国，其缠枝牡丹花卉纹能达到如此之高水平，若没有前面提到的前朝各门类文化和瓷窑的影响，要想“凭空出世”也是不可能的。
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2382 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-30 07:46
比如，和唐青花、宋青花的关系如何界定等等。但单从牡丹花卉纹上来考究的话，在已发现的唐、宋青花瓷片上，还不能达到人们推测的有什么潜在关联之结果。
因此，认为元青花瓷在※※上的出现即是个别现象的说法颇为盛行，包括元青花瓷的工艺、装饰等一出来即是大树一棵。元青花瓷在今天实际上已被置于一个专门的研究范围之内。
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2381 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-30 06:19
到了元青花瓷器上牡丹花纹的绘制，则达到了此前从未见过以至于空前绝后的装饰效果。虽然在元青花瓷器的工艺制作承袭关系上，人们尚无证据搞清是由何种器物演变而来而存在种种推测。
比如，和唐青花、宋青花的关系如何界定等等。但单从牡丹花卉纹上来考究的话，在已发现的唐、宋青花瓷片上，还不能达到人们推测的有什么潜在关联之结果。
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2380 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-29 22:11
磁州窑的花卉纹中也可见简洁明快的牡丹花形。龙泉窑、湖田窑更是将刻牡丹花纹涉及到各类器物。如上溯※※渊源，五代甚至唐代的古越窑青瓷器上就已经有刻牡丹花的影形，只不过简单一些罢了。
到了元青花瓷器上牡丹花纹的绘制，则达到了此前从未见过以至于空前绝后的装饰效果。虽然在元青花瓷器的工艺制作承袭关系上，人们尚无证据搞清是由何种器物演变而来而存在种种推测。
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2379 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-29 17:42
就我们看到的，在宋代的磁州窑、耀州窑、定窑、龙泉窑、越窑、湖田窑等等器物上已有牡丹图案，如耀州窑碗、玉壶春瓶，其牡丹花刻法犀利明快，十分美丽。在定窑白瓷和定窑描金器物上有刻有画，表现得也极富个性。
磁州窑的花卉纹中也可见简洁明快的牡丹花形。龙泉窑、湖田窑更是将刻牡丹花纹涉及到各类器物。如上溯※※渊源，五代甚至唐代的古越窑青瓷器上就已经有刻牡丹花的影形，只不过简单一些罢了。
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2378 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-29 15:00
如唐代西安碑林中《大智禅师》碑石刻花纹用卷浪状牡丹花装饰。对瓷器方面的影响，特别是对元青花瓷来说，除了诸多文化门类的参照外，最可能的是受到相关瓷器品种工艺的直接影响。
就我们看到的，在宋代的磁州窑、耀州窑、定窑、龙泉窑、越窑、湖田窑等等器物上已有牡丹图案，如耀州窑碗、玉壶春瓶，其牡丹花刻法犀利明快，十分美丽。在定窑白瓷和定窑描金器物上有刻有画，表现得也极富个性。
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2377 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-29 11:52
由于花大美丽华贵，符合中国民俗喜好之习惯，故倍受推崇。
这还反映在中国文化如绘画、剪纸、织染、砖木雕刻、石艺等诸方面，历朝历代用牡丹花做为装饰图案可说是屡见不鲜。
如唐代西安碑林中《大智禅师》碑石刻花纹用卷浪状牡丹花装饰。对瓷器方面的影响，特别是对元青花瓷来说，除了诸多文化门类的参照外，最可能的是受到相关瓷器品种工艺的直接影响。
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2376 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-29 10:47
元青花瓷花卉纹之魁首——缠枝牡丹
元青花瓷表面的装饰花卉纹中，属缠枝牡丹纹最为耀眼，这种缠枝牡丹纹经常画在大型器物上，如大罐、大梅瓶等，做为中心图纹，被其它纹饰所烘托。
由于花大美丽华贵，符合中国民俗喜好之习惯，故倍受推崇。
这还反映在中国文化如绘画、剪纸、织染、砖木雕刻、石艺等诸方面，历朝历代用牡丹花做为装饰图案可说是屡见不鲜。
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2375 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-28 21:20
龙泉窑青釉缠枝牡丹纹瓶。
元青花瓷花卉纹之魁首——缠枝牡丹
元青花瓷表面的装饰花卉纹中，属缠枝牡丹纹最为耀眼，这种缠枝牡丹纹经常画在大型器物上，如大罐、大梅瓶等，做为中心图纹，被其它纹饰所烘托。
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2374 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-29 09:42
出土时间、地点：1970年内蒙古自治区呼和浩特市东郊元代丰州城遗址出土。
名称：龙泉窑缠枝牡丹纹瓶
年代：元
尺寸：45.5X19.5X13厘米
特征：通体施天青色釉，晶莹润泽，为元代龙泉瓷中的佳品。
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2373 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-29 09:39
制作工艺：元代龙泉瓷器的装饰孜技法达到了中国青瓷装饰史上登峰造极的程度。备种技法在元代瓷器上几乎都有运用，除传统的刻花、划花、印花、贴花、铁褐点彩等技法外，还新创了露胎贴花、露胎印花、铜红点彩、镂雕等技法。
出土时间、地点：1970年内蒙古自治区呼和浩特市东郊元代丰州城遗址出土。
名称：龙泉窑缠枝牡丹纹瓶
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2372 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-28 21:20
龙泉窑青釉缠枝牡丹纹瓶。
制作工艺：元代龙泉瓷器的装饰孜技法达到了中国青瓷装饰史上登峰造极的程度。备种技法在元代瓷器上几乎都有运用，除传统的刻花、划花、印花、贴花、铁褐点彩等技法外，还新创了露胎贴花、露胎印花、铜红点彩、镂雕等技法。
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2371 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-29 06:29
龙泉窑青釉缠枝牡丹纹瓶。
龙泉窑青釉缠枝牡丹纹瓶
元（公元1206年——1368年）
1970年内蒙古呼和浩特出土
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2370 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-28 21:20
龙泉窑青釉缠枝牡丹纹瓶。
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2368 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-28 19:13
到了明清时期，螭纹的写实性得到加强，眼睛形式变化无穷，有圆眼、三角眼、橄榄形眼和虾米眼等，部分螭龙纹还生出了角，鬃毛变化多端，螭尾多数分出双叉，且末端卷曲。
毕竟螭龙还是属于虚构的瑞兽，因此螭纹其实是一个很大的概念，由于古人在创作时加入了一些幻想和夸张的成分，因此大可以将头上无角、四脚、长尾的爬行动物纹饰都归入螭纹之列。
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2367 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-28 17:30
隋唐时螭龙纹出现较少，直到宋代才再次多起来，并继承两汉风格，立体感很强，头部除耳朵较小外与汉朝差别不大，螭龙纹出现的数量并不固定，单螭纹多与花卉组合出现，双螭纹常作首尾相接，追逐嬉戏状；元代螭的形象则是宽头高额，眉、眼、鼻、口全挤在面部下方，只占面部的三分之一，形体生动、优美。
到了明清时期，螭纹的写实性得到加强，眼睛形式变化无穷，有圆眼、三角眼、橄榄形眼和虾米眼等，部分螭龙纹还生出了角，鬃毛变化多端，螭尾多数分出双叉，且末端卷曲。
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2366 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-28 16:15
双肩隆起，腰部下陷，臀翘起，总体上为“S”形弯曲；四肢刚劲有力，作前伏后蹬状，有时省略一只前肢，但仍然神采飞扬；足分为平伸出爪和拳握两种，尾较长，末端卷曲，身旁少有其他装饰图案。
隋唐时螭龙纹出现较少，直到宋代才再次多起来，并继承两汉风格，立体感很强，头部除耳朵较小外与汉朝差别不大，螭龙纹出现的数量并不固定，单螭纹多与花卉组合出现，双螭纹常作首尾相接，追逐嬉戏状；元代螭的形象则是宽头高额，眉、眼、鼻、口全挤在面部下方，只占面部的三分之一，形体生动、优美。
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2365 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-28 14:35
秦汉时期是螭龙纹使用的高峰，多采用浮雕或透雕工艺雕琢，造型变化多端，大大冲破了早期较为单一的基调，此时螭龙纹的主要特点是头部似虎，多为正视，偶有侧视，偏方形，平嘴大眼，耳多圆形直立，偶有尖耳或方耳。
双肩隆起，腰部下陷，臀翘起，总体上为“S”形弯曲；四肢刚劲有力，作前伏后蹬状，有时省略一只前肢，但仍然神采飞扬；足分为平伸出爪和拳握两种，尾较长，末端卷曲，身旁少有其他装饰图案。
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2364 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-28 09:17
螭纹盛行于春秋战国时期，当时的螭纹是圆眼大鼻，细眉粗颈，身体纤长，呈弯曲状，脚爪上翘，身上以阴线勾勒，四肢关节处多饰以卷云纹，尾长而弯曲。
秦汉时期是螭龙纹使用的高峰，多采用浮雕或透雕工艺雕琢，造型变化多端，大大冲破了早期较为单一的基调，此时螭龙纹的主要特点是头部似虎，多为正视，偶有侧视，偏方形，平嘴大眼，耳多圆形直立，偶有尖耳或方耳。
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2363 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-27 08:15
钧窑镂空座四兽面双螭耳瓶。
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2362 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-28 07:47
汉代许慎的《说文解字》中有载：“螭，若龙而黄，北方谓之地蝼。从虫，离声。或云：无角曰螭。”
螭纹盛行于春秋战国时期，当时的螭纹是圆眼大鼻，细眉粗颈，身体纤长，呈弯曲状，脚爪上翘，身上以阴线勾勒，四肢关节处多饰以卷云纹，尾长而弯曲。
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ZHJJUN 发表于 2022-7-28 07:46
螭是中国古代神话中一种没有角的龙，相传是龙与虎的后代，头部形似虎首，所以也叫螭龙、螭虎，寓意着美好、吉祥、招财，也寓意男女的感情。螭有四脚、长尾，类似壁虎或蜥蜴。
汉代许慎的《说文解字》中有载：“螭，若龙而黄，北方谓之地蝼。从虫，离声。或云：无角曰螭。”
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ZHJJUN 发表于 2022-7-27 21:24
钧窑的窑址在今 河南 省禹县境内，属于北方青瓷系统，釉色以青蓝为基调而变化。钧窑成品釉色较厚，而且呈“乳浊现象”，不像其他青瓷那样有透明感。在北宋晚期已经达到很高的水平。元代钧窑产品有瓶、盘、碗、盆、尊等品种，以民间日用品为主，亦仿造古器造型。
螭是中国古代神话中一种没有角的龙，相传是龙与虎的后代，头部形似虎首，所以也叫螭龙、螭虎，寓意着美好、吉祥、招财，也寓意男女的感情。螭有四脚、长尾，类似壁虎或蜥蜴。
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2359 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-27 18:42
通体挂天青色釉，但釉色不匀。釉层较厚，烧制时流于底部，俗称“流釉”。瓶上有大块红斑，是此处釉料中的含铜成分在烧制时还原而成。其形硕大雄浑，是元代钧窑产品中的精华。
钧窑的窑址在今 河南 省禹县境内，属于北方青瓷系统，釉色以青蓝为基调而变化。钧窑成品釉色较厚，而且呈“乳浊现象”，不像其他青瓷那样有透明感。在北宋晚期已经达到很高的水平。元代钧窑产品有瓶、盘、碗、盆、尊等品种，以民间日用品为主，亦仿造古器造型。
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2358 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-27 17:09
该件镂空座瓶于1970年出土于 内蒙古 自治区 呼和浩特 市东郊元代丰州城遗址，瓶高58.3厘米，口径17厘米，底径18厘米。有一对螭耳，四面凸起狮纹。
通体挂天青色釉，但釉色不匀。釉层较厚，烧制时流于底部，俗称“流釉”。瓶上有大块红斑，是此处釉料中的含铜成分在烧制时还原而成。其形硕大雄浑，是元代钧窑产品中的精华。
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2357 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-27 08:15
钧窑镂空座四兽面双螭耳瓶。
该件镂空座瓶于1970年出土于 内蒙古 自治区 呼和浩特 市东郊元代丰州城遗址，瓶高58.3厘米，口径17厘米，底径18厘米。有一对螭耳，四面凸起狮纹。
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2356 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-27 12:01
钧窑镂空座四兽面双螭耳瓶。
钧窑镂空座四兽面双螭耳瓶
元（公元1206年——1368年）
1970年内蒙古呼和浩特出土
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