主题：影记博物馆中的中国瓷器珍品（4期）
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ZHJJUN 发表于 2022-7-15 07:13
枢府窑瓷盘。
元 公元1206年-1368年
高4.3厘米、口径13.3厘米、足径4.5厘米
此盘胎体厚重，胎质坚硬，胎色洁白，釉色白中泛青，盘内有印花装饰及“枢”、“府”字样。
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2263 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-15 08:01
枢府窑瓷盘。
枢府窑瓷盘
元（公元1206年——1368年）
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2262 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-15 07:13
枢府窑瓷盘。
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2260 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-14 19:24
如果想使两者同时达到理想中的色泽效果，这是很难办到的一件事，基本上成品很少，所以釉里红与青花同时出现在一件器物上实数珍贵。但是当它们同时出现时对于一件工艺品来说所呈现的效果又实在震撼人心，能从中窥探到立体效果。
元代釉里红的烧造是承上启下的一个过程，也是中国陶瓷艺术发展中的里程碑，使景德镇由此步入彩瓷时代，不再是单调的素瓷，这无疑是具有重大意义的。
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2259 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-14 18:55
元代还将釉里红与青花相融合，使之与青花相辅相成。这也就是我们俗称的“青花釉里红”。虽然釉里红与青花同属釉下彩，但两者烧成温度却是截然不同的。
如果想使两者同时达到理想中的色泽效果，这是很难办到的一件事，基本上成品很少，所以釉里红与青花同时出现在一件器物上实数珍贵。但是当它们同时出现时对于一件工艺品来说所呈现的效果又实在震撼人心，能从中窥探到立体效果。
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2258 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-14 18:44
在元代，釉里红还将刻花与绘画相结合运用在装饰上，不仅有线绘和“白地红花”装饰（即涂抹绘画装饰），还有“红地白花”装饰。“红地白花”是以釉里红设色为地，在留白处刻划纹饰，从而使器物呈现出相应的装饰效果。
元代还将釉里红与青花相融合，使之与青花相辅相成。这也就是我们俗称的“青花釉里红”。虽然釉里红与青花同属釉下彩，但两者烧成温度却是截然不同的。
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2257 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-14 11:02
从图片可以看出杯胎质地洁白细腻，釉色白中闪青，釉质莹润。高足杯外壁堆塑一条蟠螭龙匍匐其上，杯内模印折枝梅、缠枝菊和回纹。这件作品不受传统绘画工艺约束，用釉里红涂抹、泼墨的方式装饰杯身，数块斑状纹与器物上的留白相得益彰。
在元代，釉里红还将刻花与绘画相结合运用在装饰上，不仅有线绘和“白地红花”装饰（即涂抹绘画装饰），还有“红地白花”装饰。“红地白花”是以釉里红设色为地，在留白处刻划纹饰，从而使器物呈现出相应的装饰效果。
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2256 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-14 09:09
元代釉里红涂抹绘画装饰是借鉴了古代绘画泼墨中的技法而来，它在运用中毫无章法、以洒脱的笔触将图案的渲染效果发挥到极致，与工整细腻的线绘图案形成鲜明的反差。
从图片可以看出杯胎质地洁白细腻，釉色白中闪青，釉质莹润。高足杯外壁堆塑一条蟠螭龙匍匐其上，杯内模印折枝梅、缠枝菊和回纹。这件作品不受传统绘画工艺约束，用釉里红涂抹、泼墨的方式装饰杯身，数块斑状纹与器物上的留白相得益彰。
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2255 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-14 08:07
釉里红线绘在元代主要适用于罐、瓶类装饰。其罐上线绘开光图案，与古代民间剪纸技法有异曲同工之妙。高安博物馆馆藏这件元代窖藏出土的“釉里红开光花鸟纹大罐”现藏于高安博物馆，是元代釉里红线绘产品的典型。
元代釉里红涂抹绘画装饰是借鉴了古代绘画泼墨中的技法而来，它在运用中毫无章法、以洒脱的笔触将图案的渲染效果发挥到极致，与工整细腻的线绘图案形成鲜明的反差。
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2254 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-14 07:23
绘画工艺
釉里红线绘是指在瓷坯上运用釉里红料进行线条描绘纹饰。由于釉里红对还原焰烧成气氛要求比较苛刻，所以很容易出现晕散及烧失现象。因此，难得一见元代烧制出来的尚好的釉里红线绘产品。
釉里红线绘在元代主要适用于罐、瓶类装饰。其罐上线绘开光图案，与古代民间剪纸技法有异曲同工之妙。高安博物馆馆藏这件元代窖藏出土的“釉里红开光花鸟纹大罐”现藏于高安博物馆，是元代釉里红线绘产品的典型。
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2253 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-14 06:43
元代窖藏出土的釉里红彩斑贴塑蟠螭龙纹高足转杯、釉里红梅菊纹高足转杯现藏于高安博物馆，是典型的采用辘轳技法制作的。它们是目前所见仅有的能左右旋转的古代高足酒杯，以机械原理分析，两件釉里红高足转杯把柄均为中空圈足，呈上小下大的喇叭状，成型工艺为辘轳拼接技法。
绘画工艺
釉里红线绘是指在瓷坯上运用釉里红料进行线条描绘纹饰。由于釉里红对还原焰烧成气氛要求比较苛刻，所以很容易出现晕散及烧失现象。因此，难得一见元代烧制出来的尚好的釉里红线绘产品。
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2252 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-13 20:55
古代工匠在陶瓷制作时，将辘轳机械工艺原理运用到陶瓷的制作过程中，使烧成后的器物具有辘轳机械转动功能，人为把玩能使之左右旋转。其过程为：将杯身与把柄分为两段制作。
元代窖藏出土的釉里红彩斑贴塑蟠螭龙纹高足转杯、釉里红梅菊纹高足转杯现藏于高安博物馆，是典型的采用辘轳技法制作的。它们是目前所见仅有的能左右旋转的古代高足酒杯，以机械原理分析，两件釉里红高足转杯把柄均为中空圈足，呈上小下大的喇叭状，成型工艺为辘轳拼接技法。
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2251 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-13 15:52
釉里红的造型
元代釉里红虽然数量稀少，但造型却一点也不少。从目前所能查阅的资料来看，器物的造型不仅有罐、匜、壶高足杯、玉壶春瓶等，还有人物俑贴塑等雕塑瓷。
古代工匠在陶瓷制作时，将辘轳机械工艺原理运用到陶瓷的制作过程中，使烧成后的器物具有辘轳机械转动功能，人为把玩能使之左右旋转。其过程为：将杯身与把柄分为两段制作。
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2250 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-13 10:47
有研究者在《宋元陶瓷大全》提到过，宋代的钧窑首创烧造成功铜红釉，这是一个十分了不起的成就。这一成就对后来的陶瓷业有着深刻的影响。元代烧造成功的釉里红是一种名贵的釉下彩，元以后历代都有烧造，釉里红的着色剂也是铜的氧化剂，它的发明显然跟钧窑有着密切联系。
釉里红的造型
元代釉里红虽然数量稀少，但造型却一点也不少。从目前所能查阅的资料来看，器物的造型不仅有罐、匜、壶高足杯、玉壶春瓶等，还有人物俑贴塑等雕塑瓷。
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2249 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-12 17:25
釉里红人俑。
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2248 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-13 10:45
到了宋代铜红料在陶瓷上的使用，既是工匠在借鉴唐代彩瓷工艺烧造过程中的创新，也是元代釉里红瓷器能创烧成功不可或缺的承接因素。
有研究者在《宋元陶瓷大全》提到过，宋代的钧窑首创烧造成功铜红釉，这是一个十分了不起的成就。这一成就对后来的陶瓷业有着深刻的影响。元代烧造成功的釉里红是一种名贵的釉下彩，元以后历代都有烧造，釉里红的着色剂也是铜的氧化剂，它的发明显然跟钧窑有着密切联系。
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2247 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-13 09:57
釉里红的※※
在唐代的时候陶瓷的彩绘装饰有了很大进步，主要代表就是长沙窑和唐三彩陶瓷器，打破了之前单一褐料装饰的局面，发展演变为运用多种金属元素为着色剂，使器物表面呈现出多种色彩。这个时候窑工们已经开始认识到矿物原料在陶瓷装饰上的重要性。
到了宋代铜红料在陶瓷上的使用，既是工匠在借鉴唐代彩瓷工艺烧造过程中的创新，也是元代釉里红瓷器能创烧成功不可或缺的承接因素。 本帖最后由 ZHJJUN 于 2022-7-13 10:46 编辑
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2246 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-13 08:54
元青花的出现牵引了不少藏家的心，殊不知元代釉里红瓷器和元青花的地位一样重要，而且釉里红要更加珍贵，因为烧制难度的问题成品率是非常低的，所以传世品很少，因此我们也称它为“瓷中贵族”！
釉里红的※※
在唐代的时候陶瓷的彩绘装饰有了很大进步，主要代表就是长沙窑和唐三彩陶瓷器，打破了之前单一褐料装饰的局面，发展演变为运用多种金属元素为着色剂，使器物表面呈现出多种色彩。这个时候窑工们已经开始认识到矿物原料在陶瓷装饰上的重要性。
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2245 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-13 07:46
釉里红瓷创烧于元代，但数量极少，可谓凤毛麟角。它是属于釉下彩绘瓷器的一种，以铜元素为着色剂在瓷胎上绘制纹饰，再施以透明釉在高温还原的气氛下一气呵成，这才有了釉里红瓷的出现。
元青花的出现牵引了不少藏家的心，殊不知元代釉里红瓷器和元青花的地位一样重要，而且釉里红要更加珍贵，因为烧制难度的问题成品率是非常低的，所以传世品很少，因此我们也称它为“瓷中贵族”！
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2244 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-13 07:12
元釉里红官吏俑，1980年江西丰城出土，头戴双翅官帽，身着红色朝服，腰系玉带，双手捧圭，脚踏船形鞋，一幅入朝上奏的模样。此俑装饰特别，衣饰通体以釉里红装饰，鞋帽则用褐釉点缀，面部、手、圭和衣袖留白。以釉里红衬托白、褐色，整个人物俑表情惟妙惟肖。
釉里红瓷创烧于元代，但数量极少，可谓凤毛麟角。它是属于釉下彩绘瓷器的一种，以铜元素为着色剂在瓷胎上绘制纹饰，再施以透明釉在高温还原的气氛下一气呵成，这才有了釉里红瓷的出现。
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ZHJJUN 发表于 2022-7-12 17:25
釉里红人俑。
元釉里红官吏俑，1980年江西丰城出土，头戴双翅官帽，身着红色朝服，腰系玉带，双手捧圭，脚踏船形鞋，一幅入朝上奏的模样。此俑装饰特别，衣饰通体以釉里红装饰，鞋帽则用褐釉点缀，面部、手、圭和衣袖留白。以釉里红衬托白、褐色，整个人物俑表情惟妙惟肖。
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ZHJJUN 发表于 2022-7-12 19:03
釉里红人俑。
釉里红人俑
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ZHJJUN 发表于 2022-7-12 17:25
釉里红人俑。
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ZHJJUN 发表于 2022-7-12 10:57
白瓷的剔刻装饰则稍有区别。一般白瓷胎体外都施一层化妆土，用来遮盖胎体的本色使胎体更接近白色，也更柔和，再上一层透明釉烧出白瓷效果。白瓷上的剔刻是化妆土的剔和刻，用化妆土和胎色的差别来衬出纹饰。西夏瓷中白釉剔刻花经瓶也是在化妆土上做的剔刻纹饰。
宁夏博物馆馆藏灵武窑该类器物造型端庄，制作精良，工艺水平较高，是供当时西夏皇家及达官贵人使用的御窑供瓷，体现了西夏制瓷的最高水平，属于西夏瓷精品。
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ZHJJUN 发表于 2022-7-12 09:24
西夏瓷中剔地留花和剔花留地两种表现方法都有，但经瓶的装饰上只见剔地留花，纹饰图案的浮雕效果明显，并且多采用开光构图，把主体纹饰置于开光内，辅纹置于开光外，使主纹和底纹层次分明，给人强烈的视觉效果。
白瓷的剔刻装饰则稍有区别。一般白瓷胎体外都施一层化妆土，用来遮盖胎体的本色使胎体更接近白色，也更柔和，再上一层透明釉烧出白瓷效果。白瓷上的剔刻是化妆土的剔和刻，用化妆土和胎色的差别来衬出纹饰。西夏瓷中白釉剔刻花经瓶也是在化妆土上做的剔刻纹饰。
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2237 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-12 08:40
主要是通过釉色和胎色形成的颜色反差和高低落差，来反衬图案主题和色调，其装饰性很强。刻釉和剔釉一般多用于褐釉和黑釉瓷器的装饰上，尤其是经瓶一类器型较大的高档瓷器上较为常见。
西夏瓷中剔地留花和剔花留地两种表现方法都有，但经瓶的装饰上只见剔地留花，纹饰图案的浮雕效果明显，并且多采用开光构图，把主体纹饰置于开光内，辅纹置于开光外，使主纹和底纹层次分明，给人强烈的视觉效果。
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2236 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-12 07:07
剔釉有两种方式，一种是剔地留花，即将纹饰以外的釉都刮掉，用保留的釉色表现花纹；一种是剔花留地，即将纹饰刮掉，用露出的胎色表现花纹，类似篆刻中的阳刻与阴刻。
主要是通过釉色和胎色形成的颜色反差和高低落差，来反衬图案主题和色调，其装饰性很强。刻釉和剔釉一般多用于褐釉和黑釉瓷器的装饰上，尤其是经瓶一类器型较大的高档瓷器上较为常见。
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2235 帖
ZHJJUN 发表于 2022-7-12 06:39
剔刻技艺是刻和剔的有机结合，即先在上釉的器物上用刻刀划刻出纹饰图案，叫做“刻釉”，再用刻刀将要表现的纹饰图案以外的釉面剔掉或刮掉，露出胎体，叫做“剔釉”。刻釉技艺与青花、五彩等色釉工艺类似，但不同的是前者用刀刻，后者是用笔画。
剔釉有两种方式，一种是剔地留花，即将纹饰以外的釉都刮掉，用保留的釉色表现花纹；一种是剔花留地，即将纹饰刮掉，用露出的胎色表现花纹，类似篆刻中的阳刻与阴刻。
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2234 帖
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