影记博物馆中的中国瓷器珍品（3期）

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2021-11-22 08:38

ZHJJUN 发表于 2021-11-21 21:12
Chinese , Qing dynasty
Triple-gourd shape vase , 18th century
Porcelain with “imperial yellow” glaze
Gift of Mr.and Mrs.James Stein
77.073

中国，清朝
三葫芦形花瓶，18世纪
“皇黄”釉瓷器
※※※·斯坦夫妇捐赠

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ZHJJUN 发表于 2021-11-21 18:57
黄釉三葫芦瓶。

Chinese , Qing dynasty
Triple-gourd shape vase , 18th century
Porcelain with “imperial yellow” glaze
Gift of Mr.and Mrs.James Stein
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ZHJJUN 发表于 2021-11-21 16:38
黄釉三葫芦瓶。

黄釉三葫芦瓶。

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黄釉三葫芦瓶。

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2021-11-21 14:22

ZHJJUN 发表于 2021-11-21 10:02
在广东省博物馆的陶瓷藏品中，恰巧这两类的品种都有。现选其中典型的几件介绍如下，并探讨康熙器与※※仿品的异同。清康熙朝烧造量不大，传世品更是极为少见。

代表
釉下三彩孩儿枕：此枕为釉下红,兰,褐三彩,米黄釉,底边四周有一圈雕刻花纹,胎呈灰色并微显红色,胎内有极小黑点,周身釉内开满纹片,入釉极深,整体造型优美,人物栩栩如生,应为当时之精品。

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2021-11-21 12:24

ZHJJUN 发表于 2021-11-21 10:02
在广东省博物馆的陶瓷藏品中，恰巧这两类的品种都有。现选其中典型的几件介绍如下，并探讨康熙器与※※仿品的异同。清康熙朝烧造量不大，传世品更是极为少见。

┄┄并探讨康熙器与 民国 仿品的异同┄┄

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ZHJJUN 发表于 2021-11-21 09:07
因此，釉下三彩器的出现，证明了釉下彩的工艺大大提高了一步。也许是由于烧造难度较大的缘故，传世的康熙釉下三彩器甚少。民国时期有少量的仿造品。

在广东省博物馆的陶瓷藏品中，恰巧这两类的品种都有。现选其中典型的几件介绍如下，并探讨康熙器与※※仿品的异同。清康熙朝烧造量不大，传世品更是极为少见。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-21 08:09
它以氧化钴、氧化铜、氧化铁3种元素为着色剂，再罩以透明釉而烧成，集青花、釉里红、豆青3种色彩于一器。这一品种其实是在青花釉里红的基础上，增加了豆青色。由于3种高温彩对温度的要求各有不同，对窑室气纷的要求也有差异，因此能把它们集中于一器，并能使3种彩料的发色恰到好处，极不容易。

因此，釉下三彩器的出现，证明了釉下彩的工艺大大提高了一步。也许是由于烧造难度较大的缘故，传世的康熙釉下三彩器甚少。民国时期有少量的仿造品。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-20 22:09
釉下三彩
釉下三彩，又称“釉里三彩”，釉下三彩是清代康熙时期创烧于景德镇的一种高温装饰彩瓷。

它以氧化钴、氧化铜、氧化铁3种元素为着色剂，再罩以透明釉而烧成，集青花、釉里红、豆青3种色彩于一器。这一品种其实是在青花釉里红的基础上，增加了豆青色。由于3种高温彩对温度的要求各有不同，对窑室气纷的要求也有差异，因此能把它们集中于一器，并能使3种彩料的发色恰到好处，极不容易。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-20 19:07
虎皮三彩釉是清代康熙时期素三彩品种之一，以黄、绿、紫三色釉相互交融，晕成杂斑，又称为虎皮斑。此壶形体高大，造型秀美，釉质亮丽，色彩斑斓，是最具藏族民族特色的瓷器艺术珍品。

釉下三彩
釉下三彩，又称“釉里三彩”，釉下三彩是清代康熙时期创烧于景德镇的一种高温装饰彩瓷。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-20 16:38
代表
虎皮三彩多穆壶：清·康熙虎皮三彩多穆壶。高43厘米，底径13厘米这种器形是模仿※※族盛放饮品的器皿，现一般称之为多穆壶。壶身通体施虎皮三彩釉。

虎皮三彩釉是清代康熙时期素三彩品种之一，以黄、绿、紫三色釉相互交融，晕成杂斑，又称为虎皮斑。此壶形体高大，造型秀美，釉质亮丽，色彩斑斓，是最具藏族民族特色的瓷器艺术珍品。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-20 11:40
虎皮三彩常用于盘、碗和福禄寿三星人上。清末至※※有仿品，鉴别时要注意真品胎骨细腻，较沉重，釉面光亮坚致，虎皮斑大小不一，自然垂流，仿品大多彩斑为人工点染，形态刻板。

代表
虎皮三彩多穆壶：清·康熙虎皮三彩多穆壶。高43厘米，底径13厘米这种器形是模仿※※族盛放饮品的器皿，现一般称之为多穆壶。壶身通体施虎皮三彩釉。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-20 11:40
虎皮三彩常用于盘、碗和福禄寿三星人上。清末至※※有仿品，鉴别时要注意真品胎骨细腻，较沉重，釉面光亮坚致，虎皮斑大小不一，自然垂流，仿品大多彩斑为人工点染，形态刻板。

┄┄清末至民国有仿品，┄┄

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ZHJJUN 发表于 2021-11-20 07:51
虎皮三彩
虎皮三彩康熙三彩品种之一。用黄、绿、紫三色釉间隔混杂点染于器表，经烘烧，自然晕散形成不规则的，似虎皮状的斑块，谓之“虎皮三彩”，也称为“抹三彩”。

虎皮三彩常用于盘、碗和福禄寿三星人上。清末至※※有仿品，鉴别时要注意真品胎骨细腻，较沉重，釉面光亮坚致，虎皮斑大小不一，自然垂流，仿品大多彩斑为人工点染，形态刻板。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-20 06:47
瓶身四开光内绘“西厢记”故事，其中有“乘夜逾墙”、“长亭送别”、“衣锦还乡”等情节故事。纹饰绘画采用墨地三彩，其墨色地釉漆黑光亮，形成机理是用珠明料盖在绿色釉上面，经低温火烧成。在上以黄、绿、赭彩绘画。人物绘画神情生动、栩栩如生。

虎皮三彩
虎皮三彩康熙三彩品种之一。用黄、绿、紫三色釉间隔混杂点染于器表，经烘烧，自然晕散形成不规则的，似虎皮状的斑块，谓之“虎皮三彩”，也称为“抹三彩”。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-19 22:10
墨地三彩：撇口，长圆颈，长四方瓶体，呈上圆下方结构，旨在体现华夏民族早先的“天圆地方”意识。这种方瓶，在古玩界称之为方棒槌瓶。瓶平底，底有四方脐，脐内有釉，书青花“大清康熙年制”六字双行楷书寄托款。

瓶身四开光内绘“西厢记”故事，其中有“乘夜逾墙”、“长亭送别”、“衣锦还乡”等情节故事。纹饰绘画采用墨地三彩，其墨色地釉漆黑光亮，形成机理是用珠明料盖在绿色釉上面，经低温火烧成。在上以黄、绿、赭彩绘画。人物绘画神情生动、栩栩如生。

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其笔画娴熟，层次分明，刚劲有力，传神自然。康熙墨地三彩为民窑产品，在当时供孝家之用，产品少，因而十分珍贵，康熙墨地三彩器，目前国内少见，有些早年流散到欧美一些国家，法国罗浮宫艺术博物馆就收藏有※※康熙墨地三彩大花瓶、大罐、大棒槌瓶、观音尊等。由于它的珍贵，传世品中仿品不少，多为光绪及民国时的仿作。

墨地三彩：撇口，长圆颈，长四方瓶体，呈上圆下方结构，旨在体现华夏民族早先的“天圆地方”意识。这种方瓶，在古玩界称之为方棒槌瓶。瓶平底，底有四方脐，脐内有釉，书青花“大清康熙年制”六字双行楷书寄托款。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-18 21:18
墨地三彩
墨地三彩是康熙三彩中最为名贵的品种。先在器上施以绿釉，复施墨釉，即成墨色地，再以泛紫的深墨笔道勾描花卉、禽鸟、荷莲等图案，填绘黄、绿、紫、白各色，谓之墨地三彩。

其笔画娴熟，层次分明，刚劲有力，传神自然。康熙墨地三彩为民窑产品，在当时供孝家之用，产品少，因而十分珍贵，康熙墨地三彩器，目前国内少见，有些早年流散到欧美一些国家，法国罗浮宫艺术博物馆就收藏有※※康熙墨地三彩大花瓶、大罐、大棒槌瓶、观音尊等。由于它的珍贵，传世品中仿品不少，多为光绪及民国时的仿作。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-18 18:48
代表
黄地三彩云龙纹盘：敞口,弧腹,圈足.内外施黄釉,器心黄釉底上精刻饰褐彩,绿彩双龙戏珠纹,外腹黄釉地上饰褐彩,绿彩花果纹.外底有"大清雍正年制"褐彩楷书款.罕见宫廷之物。

墨地三彩
墨地三彩是康熙三彩中最为名贵的品种。先在器上施以绿釉，复施墨釉，即成墨色地，再以泛紫的深墨笔道勾描花卉、禽鸟、荷莲等图案，填绘黄、绿、紫、白各色，谓之墨地三彩。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-18 16:16
就黄地三彩而言，先在素胎器上刻花，然后施彩，釉面肥润，色调鲜明，纹饰层次清晰。康熙朝的这些色地与彩绘均为低温含铅釉，烧成后釉面和彩釉的硬度较高，有自然氧化作用形成的“光晕”现象。这也是鉴别康熙三彩真伪的重要根据之一。

代表
黄地三彩云龙纹盘：敞口,弧腹,圈足.内外施黄釉,器心黄釉底上精刻饰褐彩,绿彩双龙戏珠纹,外腹黄釉地上饰褐彩,绿彩花果纹.外底有"大清雍正年制"褐彩楷书款.罕见宫廷之物。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-18 14:57
种类
黄地三彩
康熙朝与黄地三彩工艺类似的还有绿地、米地、紫地等三彩形式。

就黄地三彩而言，先在素胎器上刻花，然后施彩，釉面肥润，色调鲜明，纹饰层次清晰。康熙朝的这些色地与彩绘均为低温含铅釉，烧成后釉面和彩釉的硬度较高，有自然氧化作用形成的“光晕”现象。这也是鉴别康熙三彩真伪的重要根据之一。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-18 11:40
清代素三彩的最大变革莫过于御厂工匠在制作传统素三彩时积极引用新兴的粉彩，研制出素三彩与粉彩的组合器。该类器物甚至使用到胭脂红（即荤色），使“素三彩”更加名不符实了。

种类
黄地三彩
康熙朝与黄地三彩工艺类似的还有绿地、米地、紫地等三彩形式。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-18 09:39
2.创新素三彩
康熙时期，御厂出现一种使用黑彩勾勒轮廓的新素三彩，极可能是制瓷者借鉴当时五彩瓷绘画风格所得的创新品种。

清代素三彩的最大变革莫过于御厂工匠在制作传统素三彩时积极引用新兴的粉彩，研制出素三彩与粉彩的组合器。该类器物甚至使用到胭脂红（即荤色），使“素三彩”更加名不符实了。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-18 08:33
这里需要提及的是不少康熙素三彩制品中白釉都表现出不同程度的牙黄色调，据说是因为烧制不理想，才使白釉没有达到预期的理想效果。

2.创新素三彩
康熙时期，御厂出现一种使用黑彩勾勒轮廓的新素三彩，极可能是制瓷者借鉴当时五彩瓷绘画风格所得的创新品种。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-18 07:10
因此，清代素三彩制品更加多种多样，既有延续明御厂传统、使用雕刻纹做分界线的，也有雕纹刻画与其他色釉图案互不干涉、相互并存的。

这里需要提及的是不少康熙素三彩制品中白釉都表现出不同程度的牙黄色调，据说是因为烧制不理想，才使白釉没有达到预期的理想效果。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-17 21:27
1、传统素三彩与明代制品相比，清代御厂制作更趋细致、复杂化。清初部分素三彩瓷逐渐使用黑彩勾勒代替以往的雕刻划线，使画面精致许多，这种变化应是御厂制瓷者借鉴当时五彩瓷绘画总结改进的结果。

因此，清代素三彩制品更加多种多样，既有延续明御厂传统、使用雕刻纹做分界线的，也有雕纹刻画与其他色釉图案互不干涉、相互并存的。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-17 19:25
出于以上原因，该工艺在陶瓷制作中经常使用。另一种是古代有“红为荤色，非红为素色”之说，该器所用色釉以“素色”为主，故名。

1、传统素三彩与明代制品相比，清代御厂制作更趋细致、复杂化。清初部分素三彩瓷逐渐使用黑彩勾勒代替以往的雕刻划线，使画面精致许多，这种变化应是御厂制瓷者借鉴当时五彩瓷绘画总结改进的结果。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-17 18:17
“素三彩”中的“素”可以归结为两种含意：一种为该器使用“素胎”（又称“素烧胎”）烧制。“素胎”是陶瓷生坯没有上釉前预烧的胎，它既可增强坯体机械强度，使其在搬运时不容易损坏，又可在上彩釉时不会因浸湿坯体而导致坼裂。

出于以上原因，该工艺在陶瓷制作中经常使用。另一种是古代有“红为荤色，非红为素色”之说，该器所用色釉以“素色”为主，故名。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-17 15:29
其制作方法是在高温烧成的素瓷胎上用彩釉填在已刻划好的纹样内，再经低温烧成。因色彩中没有红彩，故名”。认真说来，“素三彩”一词最初就没有严谨定义，所以至今仍具有很大笼统性。

“素三彩”中的“素”可以归结为两种含意：一种为该器使用“素胎”（又称“素烧胎”）烧制。“素胎”是陶瓷生坯没有上釉前预烧的胎，它既可增强坯体机械强度，使其在搬运时不容易损坏，又可在上彩釉时不会因浸湿坯体而导致坼裂。

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第 2298 帖

ZHJJUN

资深泡菜

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2021-11-17 15:29

ZHJJUN 发表于 2021-11-17 14:52
始于明正德年间，清代康熙时继续烧制”。除此之外，陶瓷界还有另外一种“素三彩瓷”的定义，即“素三彩瓷是瓷器釉上彩品种之一，是以黄、绿、紫三色为主的瓷器，其实并不限于此三色，但不用红色。

其制作方法是在高温烧成的素瓷胎上用彩釉填在已刻划好的纹样内，再经低温烧成。因色彩中没有红彩，故名”。认真说来，“素三彩”一词最初就没有严谨定义，所以至今仍具有很大笼统性。

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