影记博物馆中的中国瓷器珍品（3期）

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2021-11-14 17:23

ZHJJUN 发表于 2021-11-14 16:24
很有可能是这一时期的文化和经济大融合，让唐人对于绿色的偏见逐渐的放开了。就像在安史之乱还没有爆发之前，唐朝北方的很多领土不仅承担着政治的中心，也承担着经济的中心，也正因如此文化在这个地方就产生了碰撞。

生活在社会上层的人，他们的审美也在不断的发生着变化，就比如说青色的茶器，备受他们喜欢。从这里也就可以看得出来，当时的人们看待绿色已经摒弃了很多的偏见，开始用一种新的目光来审视。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-14 11:59
这也就意味着陪葬品里面的汉绿釉，能够掀起一波鼎盛的热潮。然而事实并没有按照我们想象的那样发展，替代汉绿釉反而是唐三彩。但是在唐三彩的制作过程中，绿色仍旧是一个比较主要的色调。

很有可能是这一时期的文化和经济大融合，让唐人对于绿色的偏见逐渐的放开了。就像在安史之乱还没有爆发之前，唐朝北方的很多领土不仅承担着政治的中心，也承担着经济的中心，也正因如此文化在这个地方就产生了碰撞。

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2021-11-14 11:59

ZHJJUN 发表于 2021-11-14 11:30
在这之余绿色的光芒也是掩盖不住的，因为唐代时期人们的生活是比较安居乐业的，就像在汉代时期所兴起的厚葬之风，也重新兴盛了起来。

这也就意味着陪葬品里面的汉绿釉，能够掀起一波鼎盛的热潮。然而事实并没有按照我们想象的那样发展，替代汉绿釉反而是唐三彩。但是在唐三彩的制作过程中，绿色仍旧是一个比较主要的色调。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-14 07:41
3、盛唐的迅速发展
迎来了大唐王朝的一片盛世，之后陶瓷的发展历程也迅速的加快。蓝色，黄色以及红色和黑色，这几种颜色一瞬间在民间的各个地方大放异彩。

在这之余绿色的光芒也是掩盖不住的，因为唐代时期人们的生活是比较安居乐业的，就像在汉代时期所兴起的厚葬之风，也重新兴盛了起来。

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2021-11-14 07:41

ZHJJUN 发表于 2021-11-13 22:11
并且工匠们在制作的时候，也只是轻描淡写的刷了一点点绿色而已，完全没有把所有的绿色都呈现出来。虽然这样的手法，似乎就是在敷衍，可实际上这也预示着不久之后绿色还是会走进大众的视野。

3、盛唐的迅速发展
迎来了大唐王朝的一片盛世，之后陶瓷的发展历程也迅速的加快。蓝色，黄色以及红色和黑色，这几种颜色一瞬间在民间的各个地方大放异彩。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-13 19:22
根据考古学家探测北齐的标记大将军范粹，他的坟墓被发掘出来之后就发现了绿釉。时隔300周年再出现，的确是有些尴尬的。

并且工匠们在制作的时候，也只是轻描淡写的刷了一点点绿色而已，完全没有把所有的绿色都呈现出来。虽然这样的手法，似乎就是在敷衍，可实际上这也预示着不久之后绿色还是会走进大众的视野。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-13 17:09
迎来的那一股春风，不经意间也退出了舞台。瓷器和陶器对比之下，就拥有特别大的优势。特别是在兵荒马乱的年代里面，后葬之风再也掀不起了，也正因如此没有了厚葬这一股风气之后，绿釉的存在价值就一瞬间被压缩。

根据考古学家探测北齐的标记大将军范粹，他的坟墓被发掘出来之后就发现了绿釉。时隔300周年再出现，的确是有些尴尬的。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-13 15:00
这些匠人都是来自于遥远的北方，逐渐的就掀起了一波鼎盛的热潮，并且在这个时候，制造的技艺也大幅度的向前迈进，完成了过渡时期的制造，另一方面在汉绿釉，也逐渐的再一次沉闷了下去。

迎来的那一股春风，不经意间也退出了舞台。瓷器和陶器对比之下，就拥有特别大的优势。特别是在兵荒马乱的年代里面，后葬之风再也掀不起了，也正因如此没有了厚葬这一股风气之后，绿釉的存在价值就一瞬间被压缩。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-13 12:19
2、陶与瓷之间的选择
伴随着时间的推移，特别是在西汉末年，越窑在发展的过程中迎来了很多的匠人。

这些匠人都是来自于遥远的北方，逐渐的就掀起了一波鼎盛的热潮，并且在这个时候，制造的技艺也大幅度的向前迈进，完成了过渡时期的制造，另一方面在汉绿釉，也逐渐的再一次沉闷了下去。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-13 12:14
当时的人们相信活着可能遭受了很多的苦难，如果去世之后家人能够厚葬，到了另一个世界之后，也会迎来一片繁华。正是在这些因素的促使下，绿釉逐渐的就成为了汉代时期陶瓷的头等器物。

2、陶与瓷之间的选择
伴随着时间的推移，特别是在西汉末年，越窑在发展的过程中迎来了很多的匠人。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-13 12:01
但是也有学者认为，其实在殷商时期，人们都已经掌握了有关于铅元素的冶炼，发展到西汉时期，人们掌握这一技术都已经特别的娴熟了，自然而然能够应用出来。纵使这样的说法不一，但无可厚非的一件事情，那就是汉代兴起的厚葬之风。

当时的人们相信活着可能遭受了很多的苦难，如果去世之后家人能够厚葬，到了另一个世界之后，也会迎来一片繁华。正是在这些因素的促使下，绿釉逐渐的就成为了汉代时期陶瓷的头等器物。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-13 09:57
对于这一时期铅釉的出现，到现在为止，科研工作者们仍旧是没有揭开最后的谜底，有人认为之所以能够迎来这一场春风，就是因为当时在领土开阔的过程中已经到达了西域，这就让这种技术能够从埃及逐渐的传到中国。

但是也有学者认为，其实在殷商时期，人们都已经掌握了有关于铅元素的冶炼，发展到西汉时期，人们掌握这一技术都已经特别的娴熟了，自然而然能够应用出来。纵使这样的说法不一，但无可厚非的一件事情，那就是汉代兴起的厚葬之风。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-13 08:53
因为釉的质地要更加的饱满一些，并且给人的感觉是拥有玻璃的质感，紧接着和绿色相配合，这才让人眼前一亮。似乎在陶器上也看到了纯色所散发出来的美丽。

对于这一时期铅釉的出现，到现在为止，科研工作者们仍旧是没有揭开最后的谜底，有人认为之所以能够迎来这一场春风，就是因为当时在领土开阔的过程中已经到达了西域，这就让这种技术能够从埃及逐渐的传到中国。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-13 08:40
汉代的绿釉在制作的时候是以铅为基础的，在制作的过程中，同所表现出来的就是呈色剂。采用这两种原料就是为了能够在高温的环境下增加折射率，让瓷器制作出来之后看起来更加的光滑和平整一些。

因为釉的质地要更加的饱满一些，并且给人的感觉是拥有玻璃的质感，紧接着和绿色相配合，这才让人眼前一亮。似乎在陶器上也看到了纯色所散发出来的美丽。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-13 07:41
虽然发展并不是特别的明朗，但这一时期的陶器也已经占据了一席之地。就像当时的瓦当让很多的人为之痴迷不已，而绿釉，所代表的就是陪葬品。两者之间所存在的差距还是比较大的，但至此绿釉登上了舞台。

汉代的绿釉在制作的时候是以铅为基础的，在制作的过程中，同所表现出来的就是呈色剂。采用这两种原料就是为了能够在高温的环境下增加折射率，让瓷器制作出来之后看起来更加的光滑和平整一些。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-12 21:54
经历了从古窑到和中原文明融合的刺痛之后，直到东汉末年来临之际，瓷器才开始逐渐的成为瓷器。只不过在烧制的过程中技术并不是特别的先进，手法也不是很娴熟，卖出来的价格也是比较低廉的。

虽然发展并不是特别的明朗，但这一时期的陶器也已经占据了一席之地。就像当时的瓦当让很多的人为之痴迷不已，而绿釉，所代表的就是陪葬品。两者之间所存在的差距还是比较大的，但至此绿釉登上了舞台。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-12 20:09
其实在汉代瓷器所占的比重并不是特别大，备受人们喜欢的就是那些金属制品并且看起来特别华美的带有漆的器材。像这一类物件备受上层社会人们的喜欢。

经历了从古窑到和中原文明融合的刺痛之后，直到东汉末年来临之际，瓷器才开始逐渐的成为瓷器。只不过在烧制的过程中技术并不是特别的先进，手法也不是很娴熟，卖出来的价格也是比较低廉的。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-12 19:16
二、绿釉迎来了发展的春风
1、陪葬明器的主力
绿釉在发展的过程中，在汉朝时期，迎来了一股发展的春风。

其实在汉代瓷器所占的比重并不是特别大，备受人们喜欢的就是那些金属制品并且看起来特别华美的带有漆的器材。像这一类物件备受上层社会人们的喜欢。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-12 18:37
《夜间咖啡馆》这一副巨作出自于梵高之手，在这一幅画中所呈现出来的主要颜色就有红色以及黄色还有绿色，很多人在当时都没有办法理解，只不过梵高所想表达的就是通过绿色来渲染人性的恶。

二、绿釉迎来了发展的春风
1、陪葬明器的主力
绿釉在发展的过程中，在汉朝时期，迎来了一股发展的春风。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-12 17:26
其实不仅仅是我们国人在封建时期看待绿色戴上了留色眼镜，同样在西方绿色所象征的也不是正能量的事物，就比如说毒药或者是魔鬼。而这种观念的改变，直到拿破仑的出现，才掀起了一波人们改变对绿色看法的浪潮。

《夜间咖啡馆》这一副巨作出自于梵高之手，在这一幅画中所呈现出来的主要颜色就有红色以及黄色还有绿色，很多人在当时都没有办法理解，只不过梵高所想表达的就是通过绿色来渲染人性的恶。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-12 16:14
《元典章》里面针对于颜色就有着相应的规定。
大概的意思就是元代的人对于正色和咸色的相应规矩并不是分得特别的明朗，但是他们从心底里都会排斥一个色系，也就是青色，在当时还有一个很尴尬的名称叫做“绿头巾”。

其实不仅仅是我们国人在封建时期看待绿色戴上了留色眼镜，同样在西方绿色所象征的也不是正能量的事物，就比如说毒药或者是魔鬼。而这种观念的改变，直到拿破仑的出现，才掀起了一波人们改变对绿色看法的浪潮。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-12 14:58
特别是在唐代的时候，虽然为官者都身穿官服，但是通过官服的颜色也能够看得出这个官员的等级就像官员所处的位置比较低下，他所穿的袍子就是绿色的朝服。

《元典章》里面针对于颜色就有着相应的规定。
大概的意思就是元代的人对于正色和咸色的相应规矩并不是分得特别的明朗，但是他们从心底里都会排斥一个色系，也就是青色，在当时还有一个很尴尬的名称叫做“绿头巾”。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-12 12:04
但绿色能否出现在祭祀的现场，还是一个巨大的问号。毕竟这个颜色不属于正色，而当时的人们在看待事物的时候，也会根据事物的高低贵贱来评判。

特别是在唐代的时候，虽然为官者都身穿官服，但是通过官服的颜色也能够看得出这个官员的等级就像官员所处的位置比较低下，他所穿的袍子就是绿色的朝服。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-12 11:12
正是因为绿色所代表的不是正色，所以和绿色相关的瓷器所处的地位一直也比较低。因为在祭祀的时候是需要用到五种釉色的陶瓷，因此帝王们还是比较在意的。

但绿色能否出现在祭祀的现场，还是一个巨大的问号。毕竟这个颜色不属于正色，而当时的人们在看待事物的时候，也会根据事物的高低贵贱来评判。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-12 09:56
就像孔子，在当时为了能够维护礼制，也把绿色看成了其他的颜色，也就是杂色。把红色以及黄色还有青色，白色和黑色称之为正色。悄无声息之间，绿色也就不受人重视。就像在几千年的文明中，就连颜色也有了等级之分。

正是因为绿色所代表的不是正色，所以和绿色相关的瓷器所处的地位一直也比较低。因为在祭祀的时候是需要用到五种釉色的陶瓷，因此帝王们还是比较在意的。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-12 08:18
2、绿色其实很尴尬
《说文》里面针对于绿色就有提及：“绿，帛青黄色也”。仅仅通过这一句话就可以看得出，绿色在人们的审美观念里面，并不是被受欢迎的一种颜色，甚至还被称之为一种杂色。像这样的评定，不仅仅出现在这一本书籍里面。

就像孔子，在当时为了能够维护礼制，也把绿色看成了其他的颜色，也就是杂色。把红色以及黄色还有青色，白色和黑色称之为正色。悄无声息之间，绿色也就不受人重视。就像在几千年的文明中，就连颜色也有了等级之分。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-12 07:38
站在这个角度来看，绿色所代表的还有欣欣向荣的生命力，然而当绿色和人们的审美观念相匹配的时候，并不受人们的喜欢和待见。甚至还变得越发的尴尬。

2、绿色其实很尴尬
《说文》里面针对于绿色就有提及：“绿，帛青黄色也”。仅仅通过这一句话就可以看得出，绿色在人们的审美观念里面，并不是被受欢迎的一种颜色，甚至还被称之为一种杂色。像这样的评定，不仅仅出现在这一本书籍里面。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-11 20:37
一、绿色就像是一色两面
1、欣欣向荣的生命力
大自然孕育出来的，万事万物中最为常见的一种颜色就是绿色，我们所看到的树木花草，都有绿色这种底色做衬托，同时绿色也象征着希望，象征着生命，同时还象征着和平。就像很多人用眼疲劳的时候，也会看一看绿色的植物。

站在这个角度来看，绿色所代表的还有欣欣向荣的生命力，然而当绿色和人们的审美观念相匹配的时候，并不受人们的喜欢和待见。甚至还变得越发的尴尬。

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2021-11-11 20:37

ZHJJUN 发表于 2021-11-11 19:56
但是在时间的推移下，虽然没有审美等方面给绿釉加分，也没有统治者极其看好这种瓷器。所以在绵延不绝的历程中，绿釉所走过的路程也极其坎坷，通过这一瓷器的发展和受到重视的程度，也能够看到手工业发展的历程，同时也能够看到皇权统治者对于瓷器行业的促进以及相应的限制。

一、绿色就像是一色两面
1、欣欣向荣的生命力
大自然孕育出来的，万事万物中最为常见的一种颜色就是绿色，我们所看到的树木花草，都有绿色这种底色做衬托，同时绿色也象征着希望，象征着生命，同时还象征着和平。就像很多人用眼疲劳的时候，也会看一看绿色的植物。

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ZHJJUN 发表于 2021-11-11 18:06
皇室人员所穿的衣服也就是黄色，上面还绣的有龙凤等图案。就连官员们身上所穿的衣服也有颜色的区分，就像穿绿色衣服的官员，官职也不是特别大。

但是在时间的推移下，虽然没有审美等方面给绿釉加分，也没有统治者极其看好这种瓷器。所以在绵延不绝的历程中，绿釉所走过的路程也极其坎坷，通过这一瓷器的发展和受到重视的程度，也能够看到手工业发展的历程，同时也能够看到皇权统治者对于瓷器行业的促进以及相应的限制。

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