这话说得好！

猪头兄好

这几天你有时间就开CD单吧，值得推荐的全部。

四季,我到是偏爱PINNOK和STANDAGE的版本,干净利落,毫无多余修饰,力度实足.

另,维特根丝坦的确是尼采后最伟大的哲学家,記得當年看哲學研究的日子，現在事務繁忙 ,難得有閒讀書了

今天是巴赫和维瓦尔第的忌日（1750和1741），与朋友们交流一下“四季”和“平均律”的版本。前者俺比较喜欢ACCARDO的版本（PHILIPS422 065-2），虽稍嫌俗气，但很合原作的本意。“平均律”俺最推崇RICHIER（RCA GO60949）,极为平和、单纯。菲舍尔（FISCHERT）和GOULD当然也很棒，但与作者的初衷似有背离处。青年一代肯定是SCHIFF了，以前俺对他有些小视，幸得锦尘兄予以纠正，不致错过堪称经典的演绎！

進入二十世紀，現代藝術多樣性不局限于文學音樂繪畫
電影領域英國就有超一流的人才，比如拍※※※的勞倫斯，日瓦戈醫生，桂河大橋的DAVID LENN。

英国绘画虽然不如法国和意大利成果辉煌，不过近现代以来并非江山无人。透纳和庚斯博罗，还有antihumanity下面这本书的封面画作者惠特曼，与哲学家同名的培根。

如果说英国古典音乐没有出现哪怕能与拉威尔或者马斯卡尼比肩的人物，但是到了现代，大家也都是五十步笑百步了。

二次大战以后，法国和意大利音乐已经消亡。而英国，好歹音乐活动还是热热闹闹，大概与其保持了君主制有关系。看看伦敦有多少知名乐团吧。如今最好的巴赫、伯辽兹作品录音，都出自英国人。

各位不睡覺的大師(22.29-04.51七人次十四篇發言)小心英國人把你們丟到泰唔士河。
英國在某些領域的確還是不夠突出，說他不行卻又有幾個樣板，說他行似乎又不全面，尤其是在古典音樂作曲方面；但個人還是喜歡艾爾加及不列頓，而彿翰.威廉斯卻是我唯一曾聽到睡著的人。
各位大師繼續打呼...吧(圣灵兄除外)！我自跳泰唔士河了。

也聊聊英国，他们的伙食绝对不能算是精制的。
他们的音乐好像不是最好的，
他们从德国借了一个Haendel, 给了很好的待遇。
Du Pré当然也是灿烂群星中的一颗，Casals却从她的名字断定她的天赋是非英国的。

绘画好像也不是最好的，拉斐尔前派出了不少大师，但不能算是划时代的。

shakespeare, James Joyce, ... 当然是能立于文学泰斗之林的。
邱吉尔当然是最伟大的政治家之一。
可是，在这些大师之上，还有两个无与伦比的名字

牛顿
达尔文

[cyclosporin 编辑于 2006-07-27 04:53]

枯兄，我和你那么熟，还说这么见外过奖的话，岂不是要我钻地洞？
我肤浅得很（不过我爱乱说，这里大DX给我特许乱说不上锐的例外），

以后还有请枯兄指教，旁轴精神和理念你比我精彩得多。

我在这里负责泡茶的。

這個我不同意，音樂不只是古典，聼搖滾的話會明白英國人的分量，至於文學，英國進入20世紀有JAMES JOYS(愛爾蘭那時還是英國領地吧），這屬於超一流！！（尤裏西斯看不明白可以看他的短篇小説集《死者》絕對是英語文學中的巔峰之作）

[antihumanity 编辑于 2006-07-27 00:44]

英国人的政治、经济才能更加突出，而在纯艺术（非文字）上的造诣很有限，无论是音乐还是绘画，都只是二流角色。进入二十世纪，文学方面也落入二流。

关于英国音乐，我喜欢的不少，但是作曲家并不多。似乎英国乐坛历来缺少大师级人物。出色的小品很多，但是让人刻骨铭心的作曲家不多。我只崇拜三位：埃尔加，大流士，伏昂·威廉斯。至于本杰明·布里顿的作品，每听一部就会失望一次呵呵。他录制的唱片倒是例外。

本杰明·布里顿身为音乐家，很可能比他的作曲家身份更出名。以下是前几期《留声机》中的一篇文章。当我译完这篇文章，交稿后，北京那头打电话来对我说，当读到大伙儿对布里顿钢琴伴奏的高度评价时，他禁不住长长舒了一口气。

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《高手之高手》——伴奏家中的泰斗

（专业人士最为尊崇的前辈和大腕儿是谁？马丁·库凌福访问了九位伴奏家，让他们推举他们眼中的高手之高手）

布赖恩·柴格
我要把桂冠送给英国钢琴家马丁·艾瑟普。艾瑟普是一位多才多艺的音乐天才，他的演奏总是很符合原作精神以及合作搭档的风格。他与詹尼特·贝克夫人的长期合作，树立了两位大艺术家珠联璧合的美好典范。艾瑟普与伊丽莎白·索得斯特罗姆的合作，成功拓宽了对其它经典作品的表现领域。此外还有杰西·诺曼以及弗里德莉卡·冯·斯塔德等等，艾瑟普与她们都是绝佳组合。他在歌剧方面的造诣，使他在这一宏大的音乐领域始终占据重要的一席。

詹尼弗·帕特里奇
我要推举本杰明·布里顿。在我的学生时期，我曾经听过他与彼得·皮尔斯联袂演出的舒伯特《冬之旅》。本杰明的伴奏非常神奇。他对歌词意境的领会和诗歌气氛的处理令人难以忘怀。打那以后，我和我的兄弟伊恩，也多次表演过《冬之旅》，对我来说，本杰明的诠释始终对我产生深刻的影响。很多人都说，本杰明是当时最优秀的伴奏家，尤其是舒伯特艺术歌曲。我也这么认为。

朱利叶斯·达拉克
杰拉尔德·穆尔的琴声非常高雅和独特，一下就能听出来；他与菲舍-迪斯考多年的默契合作；他演奏舒伯特作品时的深沉感情和单纯之美；他的几本著作尤其对专业伴奏乐手具有启迪作用，正如他所说，歌曲应该作为室内乐来处理。此外，我还想提名了不起的杰弗瑞·帕森斯，他演奏的施特劳斯和伍尔夫作品简直无人可比。最后，我还想推荐克里斯托弗·埃申巴赫，他与菲舍-迪斯考合作录制的舒曼作品也是最佳演绎之一。

马丁·凯兹
我的选择不会有什么惊奇。我会提名其他几位：我喜欢本格特·福斯伯格与冯·奥特的合作；我尤其推崇马尔科姆·马替努的作品；本杰明·布里顿作为伴奏家，与其作为作曲家一样出色；我很崇拜杰奎琳·邦努伴奏的苏才的早期唱片。不过我的首选人物是：杰拉尔德·穆尔。他是音调控制的高手，克制，优雅，灵巧。舒伯特的作品伴奏，在很多人弹来，很容易显得死板，而穆尔的演奏则具有无穷韵味，将古典主义和浪漫主义之间的均衡表达得恰到好处。

英格丽·瑟珍诺尔
杰拉尔德·穆尔。因为他的琴声绝美。我跟他学过，他总是给我巨大启迪。我尤其记得他的力度和速度控制。他能沉得住气。另外还有弗里德里克·舒瓦克，他曾经是于赛·比约林的伴奏。和我一样，他也喜欢演奏歌剧作品，在演唱会上为咏叹调伴奏。在这种场合，你不得不同时担任乐队和指挥的角色。他尤其擅长这个。

罗杰·魏格诺尔斯
杰拉尔德·穆尔，尤其是他的舒伯特作品，例如《冬之旅》。另外还有舒曼和伍尔夫的作品。在衬托歌手的歌声时，他本人的琴声也总是引人注目，音色美妙，和弦平衡绝佳，对于节奏把握的天才领悟，以及他的艺术修养。本杰明·布里顿的琴技也有很多相似之处，不过另有火热的风格和力度。至于法国作品方面，我想提一提维沃拉·图纳德，这个人的演奏独具光华，仿佛法国干邑的醇美。

马尔科姆·马替努
本杰明·布里顿。他的作曲充满色彩和图画，这也正是伴奏家所应扮演的角色，即为歌手营造一个讲故事的背景和氛围。布里顿在这方面的才华几乎可说是空前绝后的。我最喜欢的他的唱片，是他与菲舍-迪斯考在奥尔德堡的录音，实在是珠联璧合。另外我还想提到杰拉尔德·穆尔以及杰弗瑞·帕森斯。当年，他们曾经极大提升了伴奏家的地位。此外还有迈克尔·劳切森，他在1940到1950年代曾经为朱利叶斯·帕察克伴奏。

埃里克·施耐德
一个好的伴奏家，应该全身心投入，适应和促进歌手的表演。但是作为音乐家，他还应该体现作曲家的要求。他应该能够创造性地诠释和发掘作品的内涵和情感，无论是钢琴部分还是歌唱部分。担当这个角色（在舞台上，这是一个“从属”的地位），要求伴奏家能够微妙地控制触键、技术性停顿、充沛的力度以及···感情。在与迪特里希·菲舍-迪斯考合作录制的舒曼作品中（DG公司1974年至1977年间录音），克里斯托弗·埃申巴赫充分展现了上述素质。

尼娜·沃尔克
1950年，曼彻斯特自由贸易大厅，本杰明·布里顿与彼得·皮尔斯以及凯瑟琳·费丽尔又一场联袂演唱会。演唱曲目既有海顿作品，也有本杰明本人的民歌改编作品。这位作曲大师以及钢琴大师的钢琴伴奏，单纯，富有想象力，色彩丰富，感情深沉。布里顿对于舒曼《诗人之恋》的诠释，似乎是将两位钢琴家和作曲家——舒曼与布里顿——合为一体的化身。布里顿的确是一位在各方面将伴奏艺术发展到极致的人物。

伊安·本赛德
我一直非常欣赏荷兰钢琴家鲁道夫·詹森的演奏：精致而且精确，有内在的感情。他与埃莉·阿梅琳的搭档是天作之合。在这一个需要投入细致和悉心的音乐领域中，他是天生适合干这一行的人。同时，他身上还具有一种荷兰式的奇妙的幽默感，这是作为伴奏家的一种难能可贵的素质。

[jdai 编辑于 2006-07-27 00:08]

早知道Peter Pears是Benjamin Britten的御用歌者，后者作为钢琴伴奏的唱片也很多，但第一次听说“一起生活”这样的说法。

原來是法國ERATO的片子，在台不難覓得，謝謝antihumanity兄。
布蘭詩歌我不敢太晚聽，怕被鄰居告發擾亂安寧，但卻是引導朋友入門的推薦曲，倒是朋友常反問─這是古典音樂嗎？