题图【拍摄心得】
这是自己平生第一张617片子，2007年11月摄于深圳大鹏半岛鹿嘴海滩。16min@F/8，RVP转黑白。
和SODICK、ZZGTIM三人几乎畅聊通宵，于早上4点起床，摸黑下到海滩后各自摊开家伙干活。
根据宽幅可以表现多个视觉中心的特点，我选取了这片有韵律的礁石阵作为主体；事先知道远处有海岛可以作为远景来展现画面纵深，左前方海上的灯光刚好可以用来判断天际线；礁石表面风化及海蚀很厉害、质感方面没有亮点可资表现，剩下的，就是用长曝虚化海浪来给整个场景营造一种仙风道骨的氛围。由于礁石阵犬牙交错，兼当天风力不小，曝光时间足够，所以海水的虚化达到了预期效果。
从估计接近天亮开始曝光直到天空出现鱼肚白为止。
当天日出前没有彩云，所以原画面整体呈灰-浅蓝调。最近尝试转成黑白，自己感觉似乎比彩色原片更能体现当初的立意。

【海水礁石拍摄心得汇总】
这是一个不完整清单，汇集了多人的建议，某些建议之间不排除有冲突，仅供灵活参考：
1、礁石形态的选择最关键。尽量选择形态完整、表面圆润、走向好、色泽及质感好的礁石，或“礁石前景+有气势的崖壁”组合，礁石不可太多太乱。拍日出时，有条件的话建议提前踩点以提高成功率；
2、尽量避免太阳出现在画面中，否则画面反差的控制难度加大、并且会错过霞光最好的时刻。太阳有云层遮着除外；
3、注意通过快门控制浪花形态来达到自己的预期效果；
4、为避免“黑镜”，不要使用档数过大的渐变灰，尽量不让礁石出现在画面1/2以上。即使出现，也应该在远方；
5、表面有水的礁石更好。如果光滑礁石的表面再能反射出霞光或暮色，那就要恭喜你了——因为你很可能要出大片；
6、海水清澈兼风平浪静时，别忘了加CPL，因为或碧绿或蔚蓝见底的海水，可能成为这张片子最大的亮点；
7、云、霞是很重要的因素，有时甚至必不可少；
8、别忘了黑白！有的场景黑白比彩色更出彩；
9、早晚拍礁石时，滤镜的偏色多数情况下是加分的，就看你怎么用；
10、安全第一。拍摄过程中涨潮可能切断你的退路；注意不要落水，有礁石的水下往往有暗涌，海水比你看到的要危险得多。如果去浪大的海边，带上救生衣也许是个好主意；
11. 提前查好潮汐表，以免白跑一趟（潮汐查询:http://www_cnss_com_cn/tide_search.php）

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《Lightroom3.4.1学习笔记——调片流程篇》

【前言】
因为开始使用数码单反的缘故，赶紧扫盲学用Lr3.4.1。通过从网上和书本上学习了几份教程、再结合实际调片摸索，初步形成了自己的调片流程。
这远不是一份Lr的教程，只是一份入门者写的学习笔记，用于接受熟手的指正和与新手切磋。欢迎指点和交流。

【RAW彩色图片处理流程】
我把图片处理分为“基础处理”和“润色”两大部分。
“基础处理”是所有片子必经的步骤，不应该推倒重来；“润色”则是不同的片子有不同的方法，一旦做完后如果完全不满意，顶多在“※※记录”栏里点击回到“基础处理”的最后一个步骤、然后重新开始润色即可。如果两部分交叉进行的话，就会做无用功。

基础处理部分——

1、“相机校准”
“配置文件”：默认是adobe standard，但一般我选择camera standard。我的体会是：它比adobe standard 选项下的色彩来得饱和，所以我首先要调整此项。

2、去除污点、杂物
放大画面到1:1、全面检查照片是否有污点。有点状污点的话就在Lr中用“污点去除工具”全面清理即可。
遇到想去除的电线、杆子等无关宏旨的长条状杂物时，我选择“照片”>“在应用程序中编辑”>在Ps CS5中编辑。CS5中用左侧工具栏中的“污点修复画笔工具”，模式选择“正常”，勾选“内容识别”，根据污点情况选择适当的画笔大小和硬度，直接在污点上点击鼠标左键、或点按鼠标左键在电线上覆盖拖拉鼠标即可。效率高、效果好。
修复完毕后保存、退出CS5，自动回到Lr并显示修复后的画面。注意到此时文件名变为“原文件名-编辑.后缀”。

3、“镜头校正”
3.1 校正水平和镜头变形
比如用超广角镜头拍摄海岸时，只要不是中分构图，基本上都会需要校正镜头变形造成的水平线不直，水平线本身往往也需要微调摆平。
点击“旋转”上的滑块左右移动，参照自动显示的网格线摆平水平线；同理操作“扭曲度”来校正变形；最后勾选“锁定剪裁”，自动剪裁掉多余的边缘并且保持原有的画幅不变，非常省事。
3.2 镜头暗角
去除或添加暗角均可移动滑块轻松完成。
3.3 色差
超广角镜头往往有不同程度的色差现象。需要去紫边的话，把“蓝色/黄色”滑块往右边移动即可。

4、进一步剪裁
点击直方图下面的剪裁按钮，或选择“工具”>“剪裁”。
至此，完成了图片的基础处理。

润色部分——

5、调整白平衡
拍摄人像的情况下，Kevin Ames推荐让模特手持色卡试拍、然后校正的办法，简单而且万无一失。
风光作品的白平衡校正，结论是只能凭经验。老邮差建议用画面中应该属于中性灰的部位作为判断依据，但最终还要凭经验判断。理论上RGB三值相等的点都是中性灰点，而用不同数值的中性灰点校出来的片子，色调是不尽相同的，况且不是所有片子上都存在R50 G50 B50的点。
我试过自己不同光线条件下拍摄的片子，然后用吸管在画面中寻找尽可能接近R50 G50 B50的点来检验，发现我使用的宾德K-7的自动白平衡非常值得信赖，所以我现在“白平衡”一栏大多使用默认的“原照设置”。
以上讨论的是想准确还原现场的情况。有些时候，通过后期有意识地改变白平衡模式（或色温、色调的数值）来改变画面的色调和氛围，也是可以的。

6、调整画面的曝光和反差
曝光是亮度的绝对值，反差是画面亮度的范围大小。在我看来，曝光和反差是需要统筹考虑的，很多时候需要交叉调整来达到自己想要的效果。
首先点击开启直方图左右上角的暗部和高光溢出警告开关，以便调整过程中及时得到溢出的提醒。
曝光方面，主要是调整“基本”>“色调”下的“曝光度”、“高光修正”、“补光效果”、“黑色色阶”和“亮度”几个滑块。
反差方面，粗调主要是调整“基本”>“色调”下的“对比度”，细调既可以调整“色调曲线”>“区域”下的“高光”、“亮色调”、“暗色调”和“阴影”几个滑块，也可以直接用鼠标在曲线上调整，还可以开启曲线窗口左上方的拖动开关、然后把鼠标放到画面中想调整的部位来针对性地调整某一类色调的亮度。

7、细调色彩
Lr在“HSL/颜色/黑白”命令栏下提供了强大的色彩细节调整功能。彩色图片的情况下，进入“HSL”点开“全部”，即可使用所有的按钮矩阵，包括对8种色彩分别调整色相、饱和度和明亮度。
此外，Nik Software为Lr提供了一个超强的调色滤镜Nik Viveza，让我们不用选区、通道、蒙板即可直接在画面上调整某一种色彩。
极端情况下，比如想把画面渲染成某种色调为主（相当于在Ps中加单色滤镜）、或者干脆做成单色图片，可以使用“分离色调”命令。

8、调整色彩饱和度
首先，我不会直接提高整个片子的饱和度（“基本”>“偏好”>“饱和度”），那样往往会把不相关的色彩饱和度也加大了，结果使得片子的某些色彩“溢出”。
一般我先在HSL下稍稍加大某个或某几个色彩的饱和度。
如果还不够的话，就进“基本”>“偏好”提高“鲜艳度”。“鲜艳度”稍稍不同于“饱和度”，提高前者更多地是提高中间色调的饱和度。这个区别可以从彩色直方图上看出来。

9、特效处理
比如黑白片增加光照效果这样的工作，还得导出到Ps中去完成，然后再导回来。

10、锐化与降噪
首先，我会尝试进“基本”>“偏好”提高“清晰度”，通过加大中间色调的对比度来使整个画面变得清晰、通透。
如果还不够，再进入“细节”>“锐化”中调整。
最后，在“细节”>“减少杂色”中降噪。
同样，Nik Software为Lr提供了强大的外挂锐化工具Nik Sharpener Pro和降噪工具Nik Dfine，都值得一用。
（关于使用中间色调的命令“鲜艳度”、“清晰度”而非“饱和度”、“锐化”来调整饱和度、锐度，Scott Kelby在他的《Lightroom3 book for digital photographers》书中有详细描述和图解。）

11、导出、图片加框和签名
Lr的优点，不仅仅在于它提供了强大便捷的图片处理功能、以及符合专业摄影师工作流程的功能设置，还在于它具有超强的图片数据库管理功能，非常便于图片的储存和检索。
我在我的Lr图片库中，设置了4个根文件夹：
DNG原片——存储数码单反拍摄的RAW原片，我选择通用的无压缩DNG格式而非宾德独家的可压缩PEF格式拍摄。下面再按拍摄日期设置子文件夹。adobeRGB色彩空间、16位深度。
TIFF图片——经过上述步骤处理后的TIFF格式成品，保留原尺寸和所有原始拍摄信息，包括自己设定的关键字信息、Exif信息和IPTC信息。adobeRGB色彩空间、16位深度。
JPEG图片——经过上述步骤处理后的JPEG格式成品，长边800像素尺寸和所有原始拍摄信息（需要更大尺寸时，再从TIFF转即可）。sRGB色彩空间。
250k JPEG图片——经过上述步骤处理、加框和签名后的JPEG格式成品，图片长边800像素尺寸和主要原始拍摄信息，文件大小控制在250k以内以符合很多网站的限制。sRGB色彩空间。
顺便提一下，我习惯用光影魔术手来加边框和签名。我选定的边框是左上方投影加白底，相当于无框画挂在白墙上、左上方打灯的效果，有立体感而又不花哨。光影魔术手能根据片子的实际尺寸自动调整，保持四个白边的宽度恒定不变。签名是一次点击完成，十分方便。光影魔术手目前最大的缺陷是不提供色彩管理功能。

【RAW彩色图片转黑白处理】
基础处理第1-4步是完全相同的。
第5步，换成“设置”>“转换为黑白”，然后在“HSL/颜色/黑白”命令栏中选中“黑白”。首先点击右下方的“自动”混合模式，看看软件能给自己提供什么样的默认效果。在此基础上，调整不同的颜色通道，看看能否超过“自动”给出的效果。
第6步同上，通过调整画面的曝光和反差来控制画面的影调，达成自己的目标。
第7、8步不存在。
第9-11步相同。
毫无悬念地，Nik Software也为Lr提供了强大的黑白滤镜工具Nik Silver Efex Pro，无论数码彩色图片转黑白还是黑白胶片玩家都值得一用。

最后，介绍Lr外挂滤镜的帖子很多，但是这个神帖非看不可：
http://zone_it_sohu_com/forums/thread-5017915-1-1.html
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本帖的参与规则：

1、让我们只贴出自己心目中满意级别的作品，宁缺勿滥。不接受“练手片”，相似的组图请只发一张代表作。不必去追究“满意”的尺度是什么，因为标尺在每个人的心中；

2、请写出自己的现场拍摄心得、事后总结或感悟，尤其欢迎对自己的作品做深度剖析。一张自己满意的作品背后，一定会有思考、激动和满足，分享拍摄心得正是深度交流的开始，总结和反省则是自我提升的起步。与此同时，适度表露满足感在这里是被允许的 ，我们乐于分享你的快乐；

3、大力鼓励转贴或链接自己喜爱的中外作品供大家分享，希望把本帖搭建成一个深度交流风光摄影精髓的开放式平台。这点与第1点是相辅相成的，因为我们自己的作品无论在数量上还是质量上终归是有限的，借鉴别人可以有效地提高自己。 前提：一是必须注明原作者姓名和出处（刊物或网站名），二是说明自己推荐的理由；

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主题链接
1. 风光摄影的六大命题 （系本人对风光摄影的粗浅心得汇总，见于《无忌学院》专题，欢迎指导）
2. 【真水无香】第一期
3. 【真水无香】第二期
鸣谢：SODICK兄弟对前两期【真水无香】做出了不可替代的贡献，谨此感谢。

个人主要作品相册：
1. Skydrive版： Rongyu的相册  （“文档”目录中收入了《风光摄影的六大命题》第二版、《只争朝夕——黎明与黄昏的拍摄》等原创摄影文集，可供下载PDF）
2. Photo_net版：http://photo_net/photos/rongyu
3. Panoramio版：http://www_panoramio_com/user/rongyu （可以从Google地图直接查看作品的准确地理座标）

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发言整理
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提倡上片者应尊重观看者，尤其是我们希望得到别人评论时——因为没有任何人有义务给我们提供建议。上片时不附加拍摄心得、并且三天内无人置评的作品，无论水平高低都有可能被删除。敬请理解。

[天涯色侠 编辑于 2011-07-22 10:58]

最近也在看老兄的“加拿大阿尔伯塔 (Alberta) 省旅游摄影路线攻略”帖子，片子不错，学习了。

本来预定了直升飞机，但是当天有雷阵雨，飞机一直不能确定起飞，后来就走进去了。

我这几天在荒郊野岭里，上网不便。

第一个问题小梅沙说得很清楚了。第二个问题我是把过渡线放在湖边，所以不容易看出来，
而且有几个地方后期又提亮/压暗了一下。其实应该用3档的，但我出门带错了

谢谢梅沙，我现在就在找滤镜中呢
我的121s用了一年多就不行了
想搞玻璃的hitech，死贵，，，，
估计只能搞一套树脂的100*125的
另外，白平衡是个让人头疼的问题

1.你的GND121S偏色严重（偏紫红），天空很明显；所以你需要更换新的滤镜；
2.减光镜没有的话，淘宝直接搜MASSA，便宜又好用，在这个帖子前段时间我有发言，你翻翻看吧；

上一张今天下午去海边捏的（踩点为主）
5D2+D28+GND121S
ISO50，光圈F11/16？（忘记了），快门1S

这个地点早上日出应该不错
日出方向刚好在房子背后
（以前拍虎门大桥日出时有过经验）
可惜俺没有车，早上无法早起杀过去
这几天天气早上都很不错啊
应该可以出好片子的

当时没有减光镜，所以无法降低快门
没有把水平面磨平是一个败笔（如果快门在15s以上就好多了）
而且时间稍微晚了一点，对面云彩早5-3min更好
（当时在另外一个方向拍，事实证明拍摄前还是要多找几次机位）

拍完后手工回放浏览片子时发现CMOS好多坏点
以前居然不知道（以前很少欠曝慢门拍摄）
有点郁闷，现在不知道咋办好

黑白的三张，质感都相当好


坛子里有资深对此的介绍，建议搜一下。
基本上还是用Ps缩小靠谱。


用K-7的表示情绪稳定
兄弟是指CMOS坏点还是灰尘？
如果是前者，应该没得修吧。
如果是后者，10几个还不算及格 我的应该在30个以上。
暂时还不想拿去维修店，因为过不久还会有的。
修片时很容易去掉的。

封贴前，踩一脚！

6.

4.

1.

2

封贴前回答一下下~~~



估计你没看我的微薄，上面有详细的过程描述~~~~


这张在巽寮湾喜来登酒店沙滩拍的，那边只能拍夕阳；

云漫兄；小弟学习请教2个问题
针对您的加拿大的两张相片：
第一个问题：
第一张片子两片soft叠加3+2，这样的话，是否说明上半部分减3档，下半部分减2档，中间接近0档？ 这种两片叠加中间是否意味着接近0档减曝？ 这种情况是否可以直接用1档soft GND搞定，下半部分后期PS补偿渐变？

第二个问题：
第二张片子您说用的是hard GND4档，怎么看不出过渡边？这个很难啊？我用2档hard都可以明显看出过渡边界。
诚恳等待您的讲解
谢谢！

想去惠州的巽寮湾很久了，就是不知道那边哪几个点好拍？
我广州，自己没车，只能自己坐车过去，不想白跑哪
请问小梅沙斑竹有没有推荐的点和注意的地方？
本来今天要过去的，无奈LP拔牙，没得去成
这次长假看来又去不了了