影记博物馆中的中国瓷器珍品（6期）

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2023-05-25 06:35

ZHJJUN 发表于 2023-05-25 06:34
明朝皇帝血脉至嘉靖帝拐了个小弯，前十帝都一脉相承，因正德无后，其堂弟被从湖北武当山请出，匆匆坐上宝座。嘉靖很长时间不适应这突变的生活，仍迷恋在童年的道教浸淫中，这对嘉靖一朝的瓷器影响至深。

嘉靖时期的龙纹至此变得粗率，有点儿找不到北的感觉，与其他道教相关的图案比，龙纹显得漫不经心，尤其大器上的龙纹本应该扭动身体，但嘉靖去掉扭，只剩下动，爪不再锋利有力，而如蟹爪一般松散，鬣毛如湿重的帽子，头方眼圆，嘴巴似能张不能合，看一看故宫博物院藏青花云龙纹罐即可体会。

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2023-05-25 06:34

ZHJJUN 发表于 2023-05-24 19:02
正德皇帝为明代最不循规蹈矩的君王，我行我素，天马行空，自封“威武大将军”。应龙形象在正德一朝大量出现绝非偶然，让龙生出翅膀不在于让龙飞，而在于让臣民看见龙能够飞，进而体现皇帝的意图。

明朝皇帝血脉至嘉靖帝拐了个小弯，前十帝都一脉相承，因正德无后，其堂弟被从湖北武当山请出，匆匆坐上宝座。嘉靖很长时间不适应这突变的生活，仍迷恋在童年的道教浸淫中，这对嘉靖一朝的瓷器影响至深。

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2023-05-24 19:02

ZHJJUN 发表于 2023-05-24 19:01
另一件弘治青花荷塘游龙碗，龙依然动态十足，但与永宣龙纹一比较，就知龙之心态，身在心不在，虽荷塘游鱼纹宣德朝常见，但鱼龙有别，弘治龙替鱼游于荷塘，呈现出一派祥和景象。

正德皇帝为明代最不循规蹈矩的君王，我行我素，天马行空，自封“威武大将军”。应龙形象在正德一朝大量出现绝非偶然，让龙生出翅膀不在于让龙飞，而在于让臣民看见龙能够飞，进而体现皇帝的意图。

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2023-05-24 19:02

ZHJJUN 发表于 2023-05-24 11:07
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ZHJJUN 发表于 2023-05-24 18:10
进入明中期，瓷器上的龙纹逐渐发生改变，以成化弘治作品为例，龙纹由永宣之凶猛向成弘之俊美转化。故宫博物院藏成化斗彩龙纹天字盖罐，龙奔波于海水之上，尽管身上也三弯，也翻肘向上，配上一副眼镜眼，总给人水中玩耍之相，不思进取。

另一件弘治青花荷塘游龙碗，龙依然动态十足，但与永宣龙纹一比较，就知龙之心态，身在心不在，虽荷塘游鱼纹宣德朝常见，但鱼龙有别，弘治龙替鱼游于荷塘，呈现出一派祥和景象。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-24 18:09
永宣时期龙纹形象为※※最为厚重时期，前期永乐龙纹不可避免地残留元代龙纹的痕迹，比如三爪流行，不见五爪；而后期宣德，继承了永乐的总体形象，只作了小处改进，比如五爪呈风车状。经统计，带宣德年款的龙纹作品基本以五爪为主，罕见三爪，由此可见瓷器纹样的演进过程。

进入明中期，瓷器上的龙纹逐渐发生改变，以成化弘治作品为例，龙纹由永宣之凶猛向成弘之俊美转化。故宫博物院藏成化斗彩龙纹天字盖罐，龙奔波于海水之上，尽管身上也三弯，也翻肘向上，配上一副眼镜眼，总给人水中玩耍之相，不思进取。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-24 18:08
鬣期的国力与国势。
宣德青花龙纹作品常见小件，碗、盘、洗一类，由于形式所限，龙纹姿态不一，居器物正中心者最为生动有力，如台北故宫藏宣德青花海水龙盘，龙腾空而起，身呈三弯，前肢反肘，龙首反顾，五爪呈风车状，是为永宣时期力度比较大的。

永宣时期龙纹形象为※※最为厚重时期，前期永乐龙纹不可避免地残留元代龙纹的痕迹，比如三爪流行，不见五爪；而后期宣德，继承了永乐的总体形象，只作了小处改进，比如五爪呈风车状。经统计，带宣德年款的龙纹作品基本以五爪为主，罕见三爪，由此可见瓷器纹样的演进过程。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-24 14:59
随后的永宣时期，龙纹作品大增，形象日趋完善。较为典型的是青花大器上的表现。故宫博物院藏永宣时期的青花云龙纹天球瓶，青花穿花龙纹扁圆瓶，景德镇永乐地层出土的青花釉里红龙纹梅瓶，龙之形象生猛，通身粗壮，四肢强健；趾甲较之元龙缩短，形如匕首；龙首饱满，张嘴...

鬣期的国力与国势。
宣德青花龙纹作品常见小件，碗、盘、洗一类，由于形式所限，龙纹姿态不一，居器物正中心者最为生动有力，如台北故宫藏宣德青花海水龙盘，龙腾空而起，身呈三弯，前肢反肘，龙首反顾，五爪呈风车状，是为永宣时期力度比较大的。

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例如故宫博物院藏青花云龙盘，大英博物馆藏外酱釉里霁青印龙纹盘，这类瓷器以品质论为官窑无疑，龙纹形象与猫脸龙明显有异，具备了中规中矩的龙之形象，从另一角度反衬了猫脸龙的诡异。

随后的永宣时期，龙纹作品大增，形象日趋完善。较为典型的是青花大器上的表现。故宫博物院藏永宣时期的青花云龙纹天球瓶，青花穿花龙纹扁圆瓶，景德镇永乐地层出土的青花釉里红龙纹梅瓶，龙之形象生猛，通身粗壮，四肢强健；趾甲较之元龙缩短，形如匕首；龙首饱满，张嘴龙上颚翻卷如象鼻，闭嘴龙嘴钝如猪，俗称猪嘴龙；眼侧如比目，角齐如刀切，极少分叉；

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ZHJJUN 发表于 2023-05-24 14:56
明朝瓷器上的龙纹最凶猛的就是紧随其后的永宣两朝。洪武时期另有一类龙纹作品形象与之接近，从道理上讲时间也应与之接近。这批洪武晚期的官窑瓷器，龙纹概念清晰，无论模印还是描绘，形象上与永宣纹样相差无几。

例如故宫博物院藏青花云龙盘，大英博物馆藏外酱釉里霁青印龙纹盘，这类瓷器以品质论为官窑无疑，龙纹形象与猫脸龙明显有异，具备了中规中矩的龙之形象，从另一角度反衬了猫脸龙的诡异。

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洪武一朝31年，与后世永乐间隔不远，而洪武之龙与永宣之龙大相径庭，尤其洪武龙前不见古人，后不见来者，似刻意而为，仅灵光一现。
凡文化现象必定有其原因，只是后人未必能够充分解释。洪武猫脸龙的文化缘由，显然是一个动荡变革时代的产物。※※上在改朝换代初期，...

明朝瓷器上的龙纹最凶猛的就是紧随其后的永宣两朝。洪武时期另有一类龙纹作品形象与之接近，从道理上讲时间也应与之接近。这批洪武晚期的官窑瓷器，龙纹概念清晰，无论模印还是描绘，形象上与永宣纹样相差无几。

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上海博物馆藏洪武青花春寿龙纹梅瓶，体态一如元之旧样，但头部变化很大，呈圆形猫脸，俗称猫脸龙。此类龙形象还在洪武釉里红梅瓶出现过，其头部特点均为角软无鬣，圆脸猫睛，十分奇特。

洪武一朝31年，与后世永乐间隔不远，而洪武之龙与永宣之龙大相径庭，尤其洪武龙前不见古人，后不见来者，似刻意而为，仅灵光一现。
凡文化现象必定有其原因，只是后人未必能够充分解释。洪武猫脸龙的文化缘由，显然是一个动荡变革时代的产物。※※上在改朝换代初期，多有尝试性的改革，需要传达新政权的信息，猫脸龙是否在传达某种信息也未可知。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-24 14:34
朱元璋登基时百废待兴，但洪武二年景德镇烧造官窑之事还是提上了议事日程，只不过当时之需仅限于祭祀用器。随着时局稳定，宫廷需求增加，在洪武中后期，朝廷不断颁旨，命令景德镇烧造各类器皿。洪武一朝瓷器上出现的龙纹极具时代特点，形象颇为费解。

上海博物馆藏洪武青花春寿龙纹梅瓶，体态一如元之旧样，但头部变化很大，呈圆形猫脸，俗称猫脸龙。此类龙形象还在洪武釉里红梅瓶出现过，其头部特点均为角软无鬣，圆脸猫睛，十分奇特。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-24 11:07
青花红彩海水龙纹盘

朱元璋登基时百废待兴，但洪武二年景德镇烧造官窑之事还是提上了议事日程，只不过当时之需仅限于祭祀用器。随着时局稳定，宫廷需求增加，在洪武中后期，朝廷不断颁旨，命令景德镇烧造各类器皿。洪武一朝瓷器上出现的龙纹极具时代特点，形象颇为费解。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-24 06:33
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ZHJJUN 发表于 2023-05-24 11:05
青花海水红彩龙纹盘盘撇口，弧壁，平底，圈足。高4厘米口径20厘米足径11.6厘米。龙纹瓷器青花红彩纹饰，青花绘海水纹，红彩绘龙纹，汹涌澎湃的海水泛起朵朵白色的浪花，九条形态各异的红彩蛟龙闹海，飞腾其间，勇猛矫健，有叱咤风云之势。外底双圈内青花书“...

青花加红彩装饰是明清瓷器品种之一，始于明代宣德年间，其制作工艺是在烧制好的青花器上，以氧化铁为着色剂的红彩辅以描绘纹样，低温烘烤而成，在青花的衬托下，矾红彩愈显艳丽夺目，极富装饰效果。万历青花红彩器有碗、盘、杯等，多署有官窑款识。

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第二，明初青花底釉青白发亮，有橘皮纹，而仿品底釉纯白，胎质紧密，釉面有细小的缩釉点，俗称“小糟坑”；第三，宣德青花，色亮艳浓厚，花纹虽浑散但轮廓清晰。
康熙青花色纯蓝而上浮，所绘龙纹因追求浑散而致使轮廓不清。

青花海水红彩龙纹盘盘撇口，弧壁，平底，圈足。高4厘米口径20厘米足径11.6厘米。龙纹瓷器青花红彩纹饰，青花绘海水纹，红彩绘龙纹，汹涌澎湃的海水泛起朵朵白色的浪花，九条形态各异的红彩蛟龙闹海，飞腾其间，勇猛矫健，有叱咤风云之势。外底双圈内青花书“大明万历年制”六字二行楷书款。

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2023-05-24 10:30

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明代釉上红彩始于洪武，但数量极少在清初釉上彩飞速发展的康熙期，仿制前朝各品成为景德镇官窑的时尚，青花龙红海水纹盘也在其中宣德盘与康熙盘相比，有三点不同之处：第一，宣德朝旧器虽然没有于底足书写款识，但在形制上带有宣德盘的典型特征，就是塌底现象，而仿品则...

第二，明初青花底釉青白发亮，有橘皮纹，而仿品底釉纯白，胎质紧密，釉面有细小的缩釉点，俗称“小糟坑”；第三，宣德青花，色亮艳浓厚，花纹虽浑散但轮廓清晰。
康熙青花色纯蓝而上浮，所绘龙纹因追求浑散而致使轮廓不清。

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2023-05-24 10:29

ZHJJUN 发表于 2023-05-24 06:33
青花红彩海水龙纹盘

明代釉上红彩始于洪武，但数量极少在清初釉上彩飞速发展的康熙期，仿制前朝各品成为景德镇官窑的时尚，青花龙红海水纹盘也在其中宣德盘与康熙盘相比，有三点不同之处：第一，宣德朝旧器虽然没有于底足书写款识，但在形制上带有宣德盘的典型特征，就是塌底现象，而仿品则底心平坦如镜；

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ZHJJUN 发表于 2023-05-24 06:58
青花红彩始于明代宣德年间，其制作工艺是在烧制好的青花瓷器上，以氧化铁为着色剂的红彩辅以描绘纹样，再经低温烘烤而成，极富装饰效果。器形有盘、碗、合碗、钟式碗、高足杯、八方花盆等。

北京故宫藏宣德青花龙红海水纹盘，十分精美。成化、弘治、正德时期青花红彩器较少，见有成化青花红彩朵莲纹杯、弘治青花矾红五鱼纹碗等。嘉靖、万历时期青花红彩器，呈色浓艳，见有嘉靖青花红彩鱼藻纹大罐、万历青花红彩云龙纹碗和盘等。清代青花红彩器以康、雍、乾最好。

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青花红彩海水龙纹盘
明代
盘青花红彩纹饰，青花绘海水纹，红彩绘龙纹，汹涌澎湃的海水泛起朵朵白色的浪花，九条形态各异的红彩蛟龙闹海，飞腾其间，勇猛矫健，有叱咤风云之势。外底双圈内青花书“大明万历年制”六字双行楷书款。万历青花红彩器有碗、盘、杯等，多...

青花红彩始于明代宣德年间，其制作工艺是在烧制好的青花瓷器上，以氧化铁为着色剂的红彩辅以描绘纹样，再经低温烘烤而成，极富装饰效果。器形有盘、碗、合碗、钟式碗、高足杯、八方花盆等。

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青花红彩海水龙纹盘

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明代
盘青花红彩纹饰，青花绘海水纹，红彩绘龙纹，汹涌澎湃的海水泛起朵朵白色的浪花，九条形态各异的红彩蛟龙闹海，飞腾其间，勇猛矫健，有叱咤风云之势。外底双圈内青花书“大明万历年制”六字双行楷书款。万历青花红彩器有碗、盘、杯等，多署有官窑款识。

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2023-05-24 06:32

ZHJJUN 发表于 2023-05-23 20:06
《孝宗记》就记述了弘治三年(1490)冬十一月甲辰，停工役，罢内官烧造瓷器的史实。直到清顺治时期才又恢复烧制。在宫廷生活中，黄釉瓷器最常见的形态虽然是日常用器，但本质上仍然以体现皇权和等级制度为主。这种尊崇黄色的做法亦是中国古代传统文化色彩观的反映和...

就是明清黄釉瓷釉料的配方和烧造工艺属皇家御窑厂秘方被严密控制，民间无法掌握黄釉瓷的工艺、配方。至尊之色，因此黄釉器只是宫廷用器，民间绝无使用。明代黄釉釉多显肥厚，光亮十足，清代则细薄，光亮不足，也正因明代黄釉瓷的尊贵精美，为清代各朝皇帝亦有沿袭其制作工艺、釉色各式器型的创新奠定了基础。

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2023-05-23 20:06

ZHJJUN 发表于 2023-05-23 20:05
明朝黄釉的烧制成功与皇家统治者的严控制是分不开的。黄釉器的使用，亦有着严格的等级制度，“贵贱有级。服位有等”，任何人不得僭越。黄釉瓷的烧制至明晚期曾一度停烧，明弘治年间 (1488—1505)，《明史》记载，弘治景德镇瓷器生产一度断断续续。

《孝宗记》就记述了弘治三年(1490)冬十一月甲辰，停工役，罢内官烧造瓷器的史实。直到清顺治时期才又恢复烧制。在宫廷生活中，黄釉瓷器最常见的形态虽然是日常用器，但本质上仍然以体现皇权和等级制度为主。这种尊崇黄色的做法亦是中国古代传统文化色彩观的反映和封建集权下森严的等级制度的体现。

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2023-05-23 20:05

ZHJJUN 发表于 2023-05-23 20:04
透过器物的釉面，可见单线勾画的暗刻缠枝莲花纹，图案草率，由于黄釉覆盖较厚，使多数器皿花纹模糊不清，底足釉面仍为独特的亮青釉．万历时期的黄釉碗这种造型的碗素有“官碗”之称，是北宋汝官窑所刨．大小适中，为当时帝后进膳的御用器，底款用当时特有的“回青”料书...

明朝黄釉的烧制成功与皇家统治者的严控制是分不开的。黄釉器的使用，亦有着严格的等级制度，“贵贱有级。服位有等”，任何人不得僭越。黄釉瓷的烧制至明晚期曾一度停烧，明弘治年间 (1488—1505)，《明史》记载，弘治景德镇瓷器生产一度断断续续。

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2023-05-23 20:04

ZHJJUN 发表于 2023-05-23 19:33
明晚期则以嘉靖，其色调多较前略深，釉质肥厚．釉面不平，色调都很鲜亮，黄釉下有双线或单线暗刻花纹。器型以盘、碗、高足杯、碟、罐为多。有带双圈和不带双圈。至隆庆比之前朝色调更为浓深，釉面虽肥厚光润，但厚薄不均，略欠平整，是入火熔融时形成的滞留现象。

透过器物的釉面，可见单线勾画的暗刻缠枝莲花纹，图案草率，由于黄釉覆盖较厚，使多数器皿花纹模糊不清，底足釉面仍为独特的亮青釉．万历时期的黄釉碗这种造型的碗素有“官碗”之称，是北宋汝官窑所刨．大小适中，为当时帝后进膳的御用器，底款用当时特有的“回青”料书写“大明万历年制”六字双行楷书款。

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2023-05-23 19:33

ZHJJUN 发表于 2023-05-23 19:32
弘治的黄釉金彩罐是当时宫廷的祭祀用器，黄釉金彩罐更是弘治朝独有。正德时期则继续沿袭弘治黄釉的特点，底款书青花双圈“大明正德年制”六字双行楷书款。

明晚期则以嘉靖，其色调多较前略深，釉质肥厚．釉面不平，色调都很鲜亮，黄釉下有双线或单线暗刻花纹。器型以盘、碗、高足杯、碟、罐为多。有带双圈和不带双圈。至隆庆比之前朝色调更为浓深，釉面虽肥厚光润，但厚薄不均，略欠平整，是入火熔融时形成的滞留现象。

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