影记博物馆中的中国瓷器珍品（6期）

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2023-05-22 14:52

ZHJJUN 发表于 2023-05-22 14:51
其中尤以雍正青花黄釉文物最为新颖，青花多仿明永、宣时的晕散浓厚铁斑的苏麻离青艺术效果。乾隆时期黄釉青花文物更为多见，这与当时的督陶官唐英的努力是分不开的。※※时，黄地青花瓷器制品较一般青花瓷文物更为昂贵，当时古玩市面上出现了在宣德青花瓷上后挂黄釉以牟...

宣德时期的黄釉青花瓷器文物非常少见。从陶瓷烧制的技术发展而言，此时应当还有一种黄底黑花瓷器存在，但目前尚未发现馆藏或传世品中有此类型。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-22 11:23
《陶雅》卷上有评“黄地青花，雍正窑之所重视者，匪独盘然也，大瓶亦有之。”这种釉彩工艺自明宣德创烧，清康熙时继续烧造，并成为康雍乾三代瓷器文物的重要品种。

其中尤以雍正青花黄釉文物最为新颖，青花多仿明永、宣时的晕散浓厚铁斑的苏麻离青艺术效果。乾隆时期黄釉青花文物更为多见，这与当时的督陶官唐英的努力是分不开的。※※时，黄地青花瓷器制品较一般青花瓷文物更为昂贵，当时古玩市面上出现了在宣德青花瓷上后挂黄釉以牟利的现象。

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2023-05-22 11:23

ZHJJUN 发表于 2023-05-22 11:21
清《南窑笔记》载曰“宣德有青花填黄地者”即指此工艺。以后明各朝均有烧造，以成化、弘治两朝烧制量为大。清代康熙、雍正朝沿袭烧制黄地青花，器形纹饰更加丰富，此时的官窑青花器中尤以青花黄彩也就是黄地青花瓷器最为名贵。

《陶雅》卷上有评“黄地青花，雍正窑之所重视者，匪独盘然也，大瓶亦有之。”这种釉彩工艺自明宣德创烧，清康熙时继续烧造，并成为康雍乾三代瓷器文物的重要品种。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-22 10:53
黄地青花瓷器始创于明宣德朝，是低温黄釉与高温釉下彩青花瓷工艺相结合的产物。其制作方法为在已烧成的白地青花瓷器上，在白釉处以低温黄釉填满，复入红炉经850℃-900℃低温烘烤而成。

清《南窑笔记》载曰“宣德有青花填黄地者”即指此工艺。以后明各朝均有烧造，以成化、弘治两朝烧制量为大。清代康熙、雍正朝沿袭烧制黄地青花，器形纹饰更加丰富，此时的官窑青花器中尤以青花黄彩也就是黄地青花瓷器最为名贵。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-21 20:19
黄地青花折枝石榴花果纹盘

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ZHJJUN 发表于 2023-05-22 10:53
清代皇宫，黄色釉瓷器的使用，有严格的等级之分。清《国朝宫史》卷十七记载：皇太后、皇后用里外黄釉器；皇贵妃用黄釉白里器；贵妃用黄地绿龙器；嫔妃用蓝底黄龙器；贵人用绿地紫龙器；常在用绿地红龙器。由此可知颜色釉的使用，在等级上是多么森严。

黄地青花瓷器始创于明宣德朝，是低温黄釉与高温釉下彩青花瓷工艺相结合的产物。其制作方法为在已烧成的白地青花瓷器上，在白釉处以低温黄釉填满，复入红炉经850℃-900℃低温烘烤而成。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-22 10:52
黄色，谐音皇色，国人谓之皇帝专用色。《元史.顺帝纪》记载至元二年(1336年)夏四月丁亥的禁令："禁服麒麟.鸾凤.白兔.灵芝.双角五爪龙.八龙.九龙.万寿.福寿字.赭黄等服。"可见最晚到元代，黄色已经成了皇室御用色，臣庶不得用。但此时黄色还不是满清那...

清代皇宫，黄色釉瓷器的使用，有严格的等级之分。清《国朝宫史》卷十七记载：皇太后、皇后用里外黄釉器；皇贵妃用黄釉白里器；贵妃用黄地绿龙器；嫔妃用蓝底黄龙器；贵人用绿地紫龙器；常在用绿地红龙器。由此可知颜色釉的使用，在等级上是多么森严。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-22 06:56
颜色对于古代民族，有着特殊的含义。
比如中国汉民族喜红恶白，红色为喜庆之色，白色为丧葬之色。而对于北方游牧民族而言，白为大吉之色。蒙古国俗尚白，以蓝天白云之色为最美。而蓝色，在汉族文化中，多代表厉鬼，绝不是什么喜色。

黄色，谐音皇色，国人谓之皇帝专用色。《元史.顺帝纪》记载至元二年(1336年)夏四月丁亥的禁令："禁服麒麟.鸾凤.白兔.灵芝.双角五爪龙.八龙.九龙.万寿.福寿字.赭黄等服。"可见最晚到元代，黄色已经成了皇室御用色，臣庶不得用。但此时黄色还不是满清那种明黄色。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-21 20:19
黄地青花折枝石榴花果纹盘

颜色对于古代民族，有着特殊的含义。
比如中国汉民族喜红恶白，红色为喜庆之色，白色为丧葬之色。而对于北方游牧民族而言，白为大吉之色。蒙古国俗尚白，以蓝天白云之色为最美。而蓝色，在汉族文化中，多代表厉鬼，绝不是什么喜色。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-22 06:55
这是一件明成化时期精美官窑器物，黄地青花折枝石榴花果纹盘。黄地青花瓷器从明宣德时期开始烧制，在成化、弘治、正德时期烧造数量较多，它们的造型和纹饰也基本相同。

器物相近的，如果把款识掩盖住，我们几乎很难辨认具体朝代。明成化时期的多数是边款和砂底；而弘治和正德时期的多为釉底年款，宣德时期的两者兼有。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-22 06:29
黄地青花花果纹盘
明成化（公元1465—1487年）
高5.2厘米，口径30厘米，足径20.4厘米

这是一件明成化时期精美官窑器物，黄地青花折枝石榴花果纹盘。黄地青花瓷器从明宣德时期开始烧制，在成化、弘治、正德时期烧造数量较多，它们的造型和纹饰也基本相同。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-21 20:19
黄地青花折枝石榴花果纹盘

黄地青花花果纹盘
明成化（公元1465—1487年）
高5.2厘米，口径30厘米，足径20.4厘米

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ZHJJUN 发表于 2023-05-22 06:27
黄地青花折枝石榴花果纹盘

黄地青花折枝石榴花果纹盘
【明成化】

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ZHJJUN 发表于 2023-05-21 20:19
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乾隆皇帝具有极高的艺术修养，在他的提倡下，地主阶级的中、上层崇尚风雅的习气十分盛行，瓷制的各种文房用具，其品种之多和制作之精，都超越了以前任何时期。

作为乾隆挚爱的粉彩瓷，其工艺纯熟精巧，造型百种千样，仿古创新无不登峰造极，装饰风格更是富丽堂皇，往往集各种装饰于一身，华丽繁复，令人目不暇接，它在清代陶瓷史上留下辉煌的一页，达前所未有的境界。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-21 19:27
用寓意和谐音来象征吉祥美好的图案，使用得比雍正时更为广泛。例如：牡丹—富贵、桃子—寿、石榴—多子、松鹤—长寿、鸳鸯—成双、鹊—喜庆、鹿—禄、蝙蝠—福、游鱼—富足有余、鹌鹑—平安。石榴多子、多子多福、百子图、五福捧寿、福寿三多、五于奇魁、五子登科、三阳...

乾隆皇帝具有极高的艺术修养，在他的提倡下，地主阶级的中、上层崇尚风雅的习气十分盛行，瓷制的各种文房用具，其品种之多和制作之精，都超越了以前任何时期。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-21 19:27
粉彩纹饰精致，内涵丰富
乾隆粉彩瓷的装饰图案极尽艳丽繁缛，装饰题材十分广泛，包括植物纹、动物纹、人物故事图案、婴戏图案、山水、诗词、歌赋等应有尽有，以表现吉祥喻意，形成了乾隆粉彩瓷“有图必有意，有意必吉祥”的特色。

用寓意和谐音来象征吉祥美好的图案，使用得比雍正时更为广泛。例如：牡丹—富贵、桃子—寿、石榴—多子、松鹤—长寿、鸳鸯—成双、鹊—喜庆、鹿—禄、蝙蝠—福、游鱼—富足有余、鹌鹑—平安。石榴多子、多子多福、百子图、五福捧寿、福寿三多、五于奇魁、五子登科、三阳开泰。喜庆平安、八吉祥、八仙庆寿、月月见喜等均为祈福求祥之内容，成为以后各朝司空见惯的装饰。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-21 19:26
粉彩笔筒、印泥盒，镇纸等等．式样新异，无不精工细作。其它像如意、龙头带钩、香薰等过去的玉雕制品，也都做成粉彩瓷器。
乾隆的瓷器除了器型以外，还极为讲究镂雕和附加堆饰的技法，瓶类往往附加饰双耳。有螭耳、象耳、鹿耳、蝙蝠耳、羊耳等等各种不同的兽耳，其中螭...

粉彩纹饰精致，内涵丰富
乾隆粉彩瓷的装饰图案极尽艳丽繁缛，装饰题材十分广泛，包括植物纹、动物纹、人物故事图案、婴戏图案、山水、诗词、歌赋等应有尽有，以表现吉祥喻意，形成了乾隆粉彩瓷“有图必有意，有意必吉祥”的特色。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-21 14:31
雕刻、镂空、玲珑瓷等工艺极为高超，在转心瓶、转颈瓶等品种却突出地反映了当时制瓷工艺新技巧的高度水平，制作工艺新奇精巧。
乾隆粉彩的器型：乾隆粉彩的器型比雍正时期更为繁多．天球瓶、葫芦瓶、牛头尊等极为普遍。

粉彩笔筒、印泥盒，镇纸等等．式样新异，无不精工细作。其它像如意、龙头带钩、香薰等过去的玉雕制品，也都做成粉彩瓷器。
乾隆的瓷器除了器型以外，还极为讲究镂雕和附加堆饰的技法，瓶类往往附加饰双耳。有螭耳、象耳、鹿耳、蝙蝠耳、羊耳等等各种不同的兽耳，其中螭耳为多。在粉彩的瓷瓶上，加饰珊瑚红或淡翠色的双耳，很能增加粉彩器的装饰性。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-21 14:31
由于乾隆本人和宫廷的大量需求，及地主阶级上层的穷奢极侈，除了在康、雍二朝基础上继续大量烧制粉彩瓷外，还不惜工本追求各种新奇的制品。如融青花、粉彩、色釉、镂雕等不同方法、不同工艺于一身的各种瓷器，成为集乾隆时制瓷艺术之大成的盖世杰作，具有鲜明的时代特色。

雕刻、镂空、玲珑瓷等工艺极为高超，在转心瓶、转颈瓶等品种却突出地反映了当时制瓷工艺新技巧的高度水平，制作工艺新奇精巧。
乾隆粉彩的器型：乾隆粉彩的器型比雍正时期更为繁多．天球瓶、葫芦瓶、牛头尊等极为普遍。

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粉彩工艺复杂，精益求精
乾隆粉彩瓷器是乾隆盛世它在康、雍两朝制瓷工艺的基础上进一步创造出许多格调新颖的粉彩瓷器，我们现在可以从清宫内务府造办处的乾隆记事档中看到皇帝直接干预制瓷事宜，皇帝对部分粉彩器物的用途、形制、纹样等常有御旨，制作之前须进呈画样或...

由于乾隆本人和宫廷的大量需求，及地主阶级上层的穷奢极侈，除了在康、雍二朝基础上继续大量烧制粉彩瓷外，还不惜工本追求各种新奇的制品。如融青花、粉彩、色釉、镂雕等不同方法、不同工艺于一身的各种瓷器，成为集乾隆时制瓷艺术之大成的盖世杰作，具有鲜明的时代特色。

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2023-05-21 14:00

ZHJJUN 发表于 2023-05-21 13:59
除以粉彩绘画为主，还常加绘料彩、金彩或黑彩，或与青花五彩、斗彩并施于一器，这种在一件器物上施多种彩或同时以各种彩绘工艺制作的乾隆粉彩，可说是集多种陶瓷工艺成就于一身，充分反映了乾隆朝制瓷工艺的精湛。

粉彩工艺复杂，精益求精
乾隆粉彩瓷器是乾隆盛世它在康、雍两朝制瓷工艺的基础上进一步创造出许多格调新颖的粉彩瓷器，我们现在可以从清宫内务府造办处的乾隆记事档中看到皇帝直接干预制瓷事宜，皇帝对部分粉彩器物的用途、形制、纹样等常有御旨，制作之前须进呈画样或木样，审定后才交景德镇烧制。器物款识、配衬纹饰以及御题诗等在记事档中均有记载。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-21 13:58
粉彩瓷装饰画法上的洗染，吸取了各姐妹艺术中的营养，采取了点染与套色的手法，使所要描绘的对象质感强，明暗清晰，层次分明。采用的画法既有严整工细、刻画微妙的工笔画，又有渗入淋漓挥洒、简洁洗练的写意画，还有夸张变形的装饰画风。甚至把版画、水彩画、油画以及水...

除以粉彩绘画为主，还常加绘料彩、金彩或黑彩，或与青花五彩、斗彩并施于一器，这种在一件器物上施多种彩或同时以各种彩绘工艺制作的乾隆粉彩，可说是集多种陶瓷工艺成就于一身，充分反映了乾隆朝制瓷工艺的精湛。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-21 11:27
粉彩中深浅浓淡，自然和谐，把自然的景象呈现在眼前，花纹凸起，层次分明，立体感的画面，粉彩自然走向了长盛不衰！除了白地粉彩，增加了各种地色的粉彩，如：豆青地、红地、黄地、蓝地、绿地、胭脂红地、木纹釉地、碎纹地，丰富多彩。

粉彩瓷装饰画法上的洗染，吸取了各姐妹艺术中的营养，采取了点染与套色的手法，使所要描绘的对象质感强，明暗清晰，层次分明。采用的画法既有严整工细、刻画微妙的工笔画，又有渗入淋漓挥洒、简洁洗练的写意画，还有夸张变形的装饰画风。甚至把版画、水彩画、油画以及水彩画等姐妹艺术都加以融汇运用，精微处，丝毫不爽；豪放处，生动活泼。

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2023-05-21 13:57

ZHJJUN 发表于 2023-05-21 07:07
蓝地粉彩花卉纹包袱尊

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ZHJJUN

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2023-05-21 11:27

ZHJJUN 发表于 2023-05-21 11:26
粉彩技法的创新：五彩是单线平涂，粉彩是没骨画法。
粉彩颜料的创新：粉彩除袭用古彩者外，还创造多种颜色，如：胭脂红、羌水红，皆用赤金与水晶料配成，其洋绿、洋黄、洋白，翡翠等色，皆用硝粉、石末、硼砂各项配成。

粉彩中深浅浓淡，自然和谐，把自然的景象呈现在眼前，花纹凸起，层次分明，立体感的画面，粉彩自然走向了长盛不衰！除了白地粉彩，增加了各种地色的粉彩，如：豆青地、红地、黄地、蓝地、绿地、胭脂红地、木纹釉地、碎纹地，丰富多彩。

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2023-05-21 11:26

ZHJJUN 发表于 2023-05-21 11:26
粉彩的绘画技法多样，官窑更为考究，有平涂、渲染、没骨、洗、皴、点等，工笔、写意俱全，富有中国画的笔韵。人物故事画多为室内景观，人物线条柔和，仕女体态修长，面目娇美，多衬以几案、绣墩、博古架等室内陈设。画面都留有一定的空白，显示出深远和层次感。

粉彩技法的创新：五彩是单线平涂，粉彩是没骨画法。
粉彩颜料的创新：粉彩除袭用古彩者外，还创造多种颜色，如：胭脂红、羌水红，皆用赤金与水晶料配成，其洋绿、洋黄、洋白，翡翠等色，皆用硝粉、石末、硼砂各项配成。

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2023-05-21 11:26

ZHJJUN 发表于 2023-05-21 10:56
用色和施彩的工艺创新
粉彩因其彩料中含有铅粉成分而得此名。粉彩需两次入窑才能烧造成功，首先在1300度以上的高温下烧成瓷胎，在出窑的白瓷上再进行画彩，随后将其放入700～750度的窑内进行二次烘烤后才能制成粉彩成品。

粉彩的绘画技法多样，官窑更为考究，有平涂、渲染、没骨、洗、皴、点等，工笔、写意俱全，富有中国画的笔韵。人物故事画多为室内景观，人物线条柔和，仕女体态修长，面目娇美，多衬以几案、绣墩、博古架等室内陈设。画面都留有一定的空白，显示出深远和层次感。

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2023-05-21 10:56

ZHJJUN 发表于 2023-05-21 10:55
乾隆皇帝对瓷器的喜爱不仅停留在赏玩层面，甚至直接参与到瓷器制作中，对宫内制瓷诸事屡屡过问，其痴迷程度尤甚其父雍正皇帝。在乾隆皇帝的亲力亲为下，粉彩从单纯的日常生活用具变成具有陈设观赏、祭祀礼佛、品鉴把玩的多用瓷，这是宫中其他工艺品无法相比的。由于粉彩...

用色和施彩的工艺创新
粉彩因其彩料中含有铅粉成分而得此名。粉彩需两次入窑才能烧造成功，首先在1300度以上的高温下烧成瓷胎，在出窑的白瓷上再进行画彩，随后将其放入700～750度的窑内进行二次烘烤后才能制成粉彩成品。

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