影记博物馆中的中国瓷器珍品（6期）

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2023-05-23 19:32

ZHJJUN 发表于 2023-05-23 19:32
④弘治底足稍矮，清代康熙与其他时代后仿底足稍高；
⑤弘治底足白釉发灰或泛青色，不可能非常洁白。此外，明代黄釉瓷造以盘、碗属多，罐较少。

弘治的黄釉金彩罐是当时宫廷的祭祀用器，黄釉金彩罐更是弘治朝独有。正德时期则继续沿袭弘治黄釉的特点，底款书青花双圈“大明正德年制”六字双行楷书款。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-23 14:32
②弘治底部一定塌凹，后仿者往往出现平底；
③弘治娇黄釉大多有“大明弘治年制”六字楷书款，“治”字的水旁二三点除少数例外，往往低于“台”旁而成“治”后者三点和台字相齐平，而成“治”；

④弘治底足稍矮，清代康熙与其他时代后仿底足稍高；
⑤弘治底足白釉发灰或泛青色，不可能非常洁白。此外，明代黄釉瓷造以盘、碗属多，罐较少。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-23 14:31
弘治朝官窑瓷器的款式有“弘治年制”四字篆书刻款外，都是“大明弘治年制”两行六字楷书双圈款，绝不见成化朝的双框方款。在鉴定弘治娇黄时基本秉承以下特点：
①弘治娇黄的鸡油黄除少数极精仿外，一般很难仿像；

②弘治底部一定塌凹，后仿者往往出现平底；
③弘治娇黄釉大多有“大明弘治年制”六字楷书款，“治”字的水旁二三点除少数例外，往往低于“台”旁而成“治”后者三点和台字相齐平，而成“治”；

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ZHJJUN 发表于 2023-05-23 14:31
正德其色调比弘治略深，胎体加厚，多署四字或六字款。无款者，器底釉比弘治时更显青色。此时的釉面和釉色，较之成化那泛白的淡黄釉显得深且厚，但比之后正德的黄釉，又浅淡适中，也此将弘治的黄釉器作为陶瓷史上明代黄釉的典型。

弘治朝官窑瓷器的款式有“弘治年制”四字篆书刻款外，都是“大明弘治年制”两行六字楷书双圈款，绝不见成化朝的双框方款。在鉴定弘治娇黄时基本秉承以下特点：
①弘治娇黄的鸡油黄除少数极精仿外，一般很难仿像；

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ZHJJUN 发表于 2023-05-23 14:10
弘治时期的瓷器品种和艺术风格完继承成化传统，无论是釉、单色釉、菏花、彩、斗彩瓷器都取得很高的成就。弘治的颜色釉无沦从品种还是产量部比宣德成化少，但其官窑白瓷的制作，其胎釉都较细清，器物底部闪青色，盘碗底部的厚度已较永宣器为薄，但还处于半透而为全透的程度。

正德其色调比弘治略深，胎体加厚，多署四字或六字款。无款者，器底釉比弘治时更显青色。此时的釉面和釉色，较之成化那泛白的淡黄釉显得深且厚，但比之后正德的黄釉，又浅淡适中，也此将弘治的黄釉器作为陶瓷史上明代黄釉的典型。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-23 14:09
弘治时期黄釉瓷已近乎完美，也是整个明代黄釉烧制最成功时期，达到※※上低温釉的最高水平，由于其黄色特别娇嫩，犹如鸡油之色，因此又有“娇黄”和“鸡油黄”之称弘治一朝黄釉最负盛名，色泽娇嫩，堪称弘治官窑的典型之作。

弘治时期的瓷器品种和艺术风格完继承成化传统，无论是釉、单色釉、菏花、彩、斗彩瓷器都取得很高的成就。弘治的颜色釉无沦从品种还是产量部比宣德成化少，但其官窑白瓷的制作，其胎釉都较细清，器物底部闪青色，盘碗底部的厚度已较永宣器为薄，但还处于半透而为全透的程度。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-23 12:22
而成化、弘治、正德的黄釉器却是明代黄釉烧制的黄金时期，烧制的黄釉已掌握了准确的烧成温度和气氛，使器物颜色通体一致，即符合皇家用器正黄色的等级要求，又符合含蔷深沉的审美情趣。成化时黄釉釉色有深有淡，釉面均净娇嫩，浅淡，釉质稀薄。

弘治时期黄釉瓷已近乎完美，也是整个明代黄釉烧制最成功时期，达到※※上低温釉的最高水平，由于其黄色特别娇嫩，犹如鸡油之色，因此又有“娇黄”和“鸡油黄”之称弘治一朝黄釉最负盛名，色泽娇嫩，堪称弘治官窑的典型之作。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-22 19:05
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ZHJJUN 发表于 2023-05-23 12:22
明代中期由于正统、景泰、天顺三朝历时近三十年，正值景德镇御窑厂生产低落时期，且未发现有确切年款识的官窑瓷器，使这一时期的生产面貌始终扑朔迷离，也被称做陶瓷史上的“空白期”。

而成化、弘治、正德的黄釉器却是明代黄釉烧制的黄金时期，烧制的黄釉已掌握了准确的烧成温度和气氛，使器物颜色通体一致，即符合皇家用器正黄色的等级要求，又符合含蔷深沉的审美情趣。成化时黄釉釉色有深有淡，釉面均净娇嫩，浅淡，釉质稀薄。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-23 12:21
一般盘壁较深，圈足稍高，盘底心微凹，以素面无纹为多，底书“大明宣德年制”青花款或刻款器物施黄釉到底，置于桌上不见圈足露胎。后世有将宣德白釉器后加黄釉复烧而充宣德黄釉。从现有资料看．低温黄釉虽创烧于明初景德镇官窑，但传世品罕见。据文献记载．明代方丘祭器...

明代中期由于正统、景泰、天顺三朝历时近三十年，正值景德镇御窑厂生产低落时期，且未发现有确切年款识的官窑瓷器，使这一时期的生产面貌始终扑朔迷离，也被称做陶瓷史上的“空白期”。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-23 11:59
至宣德时期，釉色娇嫩而略深，但不及以后弘治的釉面细润宣德黄釉器的特点。黄釉器有两种施釉方法，一是在素坯上直接施黄釉，另一种是在已烧成的白釉器上施黄釉，低温二次烧成。由于原白釉器上有橘皮纹。挂黄釉烧制后，橘皮纹更加明显，釉面肥厚，呈凹凸不平之状，底足内...

一般盘壁较深，圈足稍高，盘底心微凹，以素面无纹为多，底书“大明宣德年制”青花款或刻款器物施黄釉到底，置于桌上不见圈足露胎。后世有将宣德白釉器后加黄釉复烧而充宣德黄釉。从现有资料看．低温黄釉虽创烧于明初景德镇官窑，但传世品罕见。据文献记载．明代方丘祭器用黄色，进一步刺激了黄釉瓷的生产。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-23 11:58
这不仅说明黄釉瓷器是皇室的专用瓷器，同时说明黄釉瓷器在皇室中还是等级制度的象征，为黄釉瓷器烧造奠定了深厚的※※背景。明代以后，封建礼制对黄色的法律规定更加严格。笔者根据其釉色及款识将明代黄釉分为早中晚三期。

至宣德时期，釉色娇嫩而略深，但不及以后弘治的釉面细润宣德黄釉器的特点。黄釉器有两种施釉方法，一是在素坯上直接施黄釉，另一种是在已烧成的白釉器上施黄釉，低温二次烧成。由于原白釉器上有橘皮纹。挂黄釉烧制后，橘皮纹更加明显，釉面肥厚，呈凹凸不平之状，底足内为白釉，有青花写款或刻款，器型多见盘碗类。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-23 11:58
自隋唐以后，黄釉瓷器亦成为皇室的御用瓷器，明清两朝只供宫廷使用。民窑不得生产．违者重罚，到了清代，黄釉器的使川有了更为明确的规定。《国朝宫史》卷十七记载：“皇太后、皇后用里外黄釉器．皇贵妃用黄釉白器，贵妃、妃黄地绿龙器，嫔用蓝地黄龙器，贵人用绿地紫龙...

这不仅说明黄釉瓷器是皇室的专用瓷器，同时说明黄釉瓷器在皇室中还是等级制度的象征，为黄釉瓷器烧造奠定了深厚的※※背景。明代以后，封建礼制对黄色的法律规定更加严格。笔者根据其釉色及款识将明代黄釉分为早中晚三期。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-23 07:12
历代帝王崇尚土德，故黄色成为帝之色，皇帝是※※集权的象征，把黄色用于皇帝的衣食住行中，则象征皇帝贵在有土，有土则有天下至高无上的权威。由此可看出古代先民对黄色的尊崇。

自隋唐以后，黄釉瓷器亦成为皇室的御用瓷器，明清两朝只供宫廷使用。民窑不得生产．违者重罚，到了清代，黄釉器的使川有了更为明确的规定。《国朝宫史》卷十七记载：“皇太后、皇后用里外黄釉器．皇贵妃用黄釉白器，贵妃、妃黄地绿龙器，嫔用蓝地黄龙器，贵人用绿地紫龙器，常在用五彩红龙器。”

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早在《周易》中，就有关于黄色为吉利之色的记载，如“黄裳，元吉”。《明史》记载：“闪黄，乃上用服色也”。《汉书》说：“黄色，中之色，肘之服也。”按中国传统的“五行”思想来解释，“行”中的“金、木、水、火”分别代表“西、东、北、南”四方，“土”居※※，统...

历代帝王崇尚土德，故黄色成为帝之色，皇帝是※※集权的象征，把黄色用于皇帝的衣食住行中，则象征皇帝贵在有土，有土则有天下至高无上的权威。由此可看出古代先民对黄色的尊崇。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-23 07:11
高温黄釉是含少量铁分的石灰釉，在高温氧化气氛中生成三氧化二铁，呈现黄色，以唐代寿州窑的黄釉最为典型、包括在唐三彩和宋三彩的陶器上亦有深浅不同的黄褐色釉低温黄釉即铅釉，是一种以铅为熔剂、以氧化铁为着色剂在850℃至900℃之间烧成的黄釉、色较淡，釉面薄...

早在《周易》中，就有关于黄色为吉利之色的记载，如“黄裳，元吉”。《明史》记载：“闪黄，乃上用服色也”。《汉书》说：“黄色，中之色，肘之服也。”按中国传统的“五行”思想来解释，“行”中的“金、木、水、火”分别代表“西、东、北、南”四方，“土”居※※，统率四方，而土色为黄。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-23 06:45
冯先铭先生在《中国陶瓷》中亦提到：“明代黄釉自永乐朝开始，已经烧制得相当成功”。观现有资料而吉，黄釉瓷始至永乐是有证可循的、中历代陶瓷上的黄釉，根据釉料成分和烧成温度的不同，可分为低温黄釉与高温黄釉两种。

高温黄釉是含少量铁分的石灰釉，在高温氧化气氛中生成三氧化二铁，呈现黄色，以唐代寿州窑的黄釉最为典型、包括在唐三彩和宋三彩的陶器上亦有深浅不同的黄褐色釉低温黄釉即铅釉，是一种以铅为熔剂、以氧化铁为着色剂在850℃至900℃之间烧成的黄釉、色较淡，釉面薄。以弘治时期的“娇黄”、“浇黄”或“鸡油黄”为烧制的最高水平。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-23 06:44
隋唐以来黄色成为皇帝的御用色，黄釉瓷器也从诸多色釉瓷器中脱颖而出，成为皇室的御用瓷。耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》书中提到：近年，北京地区出土有与南京地区红彩器风格一致的明初黄釉印花龙纹盘，较之永乐、宣德时的同类器施釉略厚，色泽较深，黄釉色渊近似洪武二...

冯先铭先生在《中国陶瓷》中亦提到：“明代黄釉自永乐朝开始，已经烧制得相当成功”。观现有资料而吉，黄釉瓷始至永乐是有证可循的、中历代陶瓷上的黄釉，根据釉料成分和烧成温度的不同，可分为低温黄釉与高温黄釉两种。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-22 19:05
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隋唐以来黄色成为皇帝的御用色，黄釉瓷器也从诸多色釉瓷器中脱颖而出，成为皇室的御用瓷。耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》书中提到：近年，北京地区出土有与南京地区红彩器风格一致的明初黄釉印花龙纹盘，较之永乐、宣德时的同类器施釉略厚，色泽较深，黄釉色渊近似洪武二十五年，而瓷器上纯正的黄釉，始自明永乐年间。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-22 22:02
敞口，弧壁，广底，圈足。器内施白釉，外壁黄釉为地，刻云龙纹并填绿彩，外底青花双圈内书“正德年制”四字二行楷书款。低温黄地绿彩瓷始创于明代永乐时期，宣德、弘治、正德、嘉靖朝均有烧造，正德黄釉绿彩瓷品种有盘、碗、高足碗、斗等器形，多刻填云龙纹。

最早见于南北朝北齐制黄釉绿彩罐，其制作方法是用含少量铁分的釉料描地，留出花纹，再用含铜色料描绘花纹，人窑后在氧化气氛中烧成。含铁料呈黄色，含铜料呈绿色。明代从永乐朝开始烧制釉上黄地绿彩器，是在烧好的白瓷上用绿彩绘花纹，空白处用黄彩涂地，二次入窑低温烤成。以后各朝烧制不断，特别是弘治时期，多盘、碗等器形。器里白色，器外以黄釉作地，刻暗龙纹，所填绿彩色淡而闪黄。

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黄地绿彩云龙纹盘
明代正德年间
高3.8厘米，口径22.5厘米，足径14.4厘米

敞口，弧壁，广底，圈足。器内施白釉，外壁黄釉为地，刻云龙纹并填绿彩，外底青花双圈内书“正德年制”四字二行楷书款。低温黄地绿彩瓷始创于明代永乐时期，宣德、弘治、正德、嘉靖朝均有烧造，正德黄釉绿彩瓷品种有盘、碗、高足碗、斗等器形，多刻填云龙纹。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-22 19:05
黄地绿彩云龙纹盘

黄地绿彩云龙纹盘
明代正德年间
高3.8厘米，口径22.5厘米，足径14.4厘米

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黄地绿彩云龙纹盘

黄地绿彩云龙纹盘
【明正德】

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2023-05-22 19:04

ZHJJUN 发表于 2023-05-22 15:16
毕竟从宋代定窑开始，1300度高温对于中国瓷业工匠已经不是什么难事了。
所以，宣德时期如果出现黄釉黑花瓷器（青花在黄釉下呈现黑色），应该是理所当然，约定俗成的事情。但宣德时期瓷器文物距今已经600年左右，保存下来的文物百不存一，这种可能性只有等待后世...

各朝黄地青花瓷器文物，一般都是官窑制品，民间绝无。低温黄釉目前尚属于明清瓷器文物鉴定的空门，由于缺乏大量的馆藏文物真品资料可供研究和对比分析，对于各朝黄釉文物的区分目前尚属于高精尖领域。唯黄地青花瓷器，因为可以借用各朝青花瓷器文物的不同鉴定鉴别特征，所以鉴定起来难度远小于黄釉瓷器。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-22 15:15
再者，有学者研究表明，洪武青花瓷文物多数发黑灰，极有可能是洪武时期皇帝不喜欢蓝色，而喜欢黑色的原因。青花发黑是一种缺陷，主要是因为窑温不够高，没有能烧到出青的温度（1280度左右）。明初洪武时期的瓷窑技术，在元代至正十一年就已经能烧出大维德象耳瓶那种...

毕竟从宋代定窑开始，1300度高温对于中国瓷业工匠已经不是什么难事了。
所以，宣德时期如果出现黄釉黑花瓷器（青花在黄釉下呈现黑色），应该是理所当然，约定俗成的事情。但宣德时期瓷器文物距今已经600年左右，保存下来的文物百不存一，这种可能性只有等待后世发现黄釉黑花瓷器出现才行。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-22 15:14
元代就出现了孔雀绿地黑花瓷器文物，宣德朝也有孔雀绿地黑花瓷器文物。就是用孔雀绿低温釉直接在白底青花瓷器上覆盖然后入窑二次低温烧成的制品。黄地青花瓷器，理论上应该先采用成熟的孔雀绿地黑花瓷器技术烧成黄地黑花瓷器，然后在皇帝要求下，才改用更为复杂的黄釉填...

再者，有学者研究表明，洪武青花瓷文物多数发黑灰，极有可能是洪武时期皇帝不喜欢蓝色，而喜欢黑色的原因。青花发黑是一种缺陷，主要是因为窑温不够高，没有能烧到出青的温度（1280度左右）。明初洪武时期的瓷窑技术，在元代至正十一年就已经能烧出大维德象耳瓶那种靓蓝的基础上，出现大幅度下降的可能性不大。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-22 14:52
所谓黄地青花，意思是直接把黄釉浇在青花瓷上，而不是采用填白的方法，露出青花原色不覆盖二次釉的技法。这种技法比在青花瓷器上用黄釉填空的办法更加简洁，而且也不会出现填色不满的缺陷，理论上比瓷面比黄底青花瓷器更为干净，精致。

元代就出现了孔雀绿地黑花瓷器文物，宣德朝也有孔雀绿地黑花瓷器文物。就是用孔雀绿低温釉直接在白底青花瓷器上覆盖然后入窑二次低温烧成的制品。黄地青花瓷器，理论上应该先采用成熟的孔雀绿地黑花瓷器技术烧成黄地黑花瓷器，然后在皇帝要求下，才改用更为复杂的黄釉填空的黄地青花工艺。这是笔者推断黄地黑花瓷器文物存在的重要依据之一。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-22 14:52
宣德时期的黄釉青花瓷器文物非常少见。从陶瓷烧制的技术发展而言，此时应当还有一种黄底黑花瓷器存在，但目前尚未发现馆藏或传世品中有此类型。

所谓黄地青花，意思是直接把黄釉浇在青花瓷上，而不是采用填白的方法，露出青花原色不覆盖二次釉的技法。这种技法比在青花瓷器上用黄釉填空的办法更加简洁，而且也不会出现填色不满的缺陷，理论上比瓷面比黄底青花瓷器更为干净，精致。

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