影记博物馆中的中国瓷器珍品（6期）

主题：影记博物馆中的中国瓷器珍品（6期） [主题管理员:ZHJJUN]

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2023-02-12 15:16

1 期 2 期 3 期 4 期 5 期 7 期 8 期 9 期

2008年北京奥运会开幕之前，在首都博物馆举办了一个名为《中国记忆——5000年文明瑰宝展》的大型展览，引起了人们的很大关注。这个展览从2008年7月29日开始，至10月7日结束，共展出71天时间，参观人数逾九万人。当时，我有幸去参观了这个展览，并拍摄了一些照片。
前不久，也就是展览结束一年以后，我在整理计算机中的文件时，在一个文件夹中看到了当时参观展览拍摄的照片，其中绝大多数是国宝级陶瓷展品的片子。突然产生一个想法，把国内一些博物馆展出的陶瓷珍品拍下来，形成陶瓷精品系列，不是很好的摄影题材嘛！于是决定从《中国记忆——5000年文明瑰宝展》开始做这件事情。虽然时间过去的长了一些，好在不是发布新闻稿件，不需要那么强的时效性，把这些片子整理出来形成一个帖子，使更多的影友能够看到这些陶瓷珍品。
原来设想的题目是《影记国内博物馆中的陶瓷精品》，因许多影友上传了不少国外著名博物馆的陶瓷精品，而且几乎每一件都称得上是罕见的稀世珍宝。原来的题目显然已经无法准确地反映帖子里的内容，故此，将题目改成现在的样子。

乌金釉碗（一对）（清代）

炉鈞釉长颈瓶（清代）

天蓝釉刻菊花纹长颈瓶（清代）

青花鸳鸯卧莲纹花口盘（元代）

青花夔龙纹罐（明代）

青花云龙纹罐（元代）

青花凤穿花纹玉壶春瓶（元代）

青花折枝花果纹执壶（明代）

青花缠枝花卉纹如意尊（雍正）

釉里红玉壶春瓶（明代）

青花釉里红桃纹玉壶春瓶（清代）

釉里红团花纹苹果尊（清代）

红彩金鱼纹长方形花盆（清代）

粉彩凤穿花纹双联瓶（清代）

斗彩桃蝠纹葫芦扁瓶（清代）

黄地粉彩番莲八吉祥纹贲巴瓶（清代）

ZHJJUN 编辑于 2023-05-17 06:54

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2023-05-26 19:04

ZHJJUN 发表于 2023-05-26 19:03
素三彩之“三”不是具体的数目，而指颜色之多，并非只有三种颜色。素三彩瓷器的主要颜色有黄、瓜皮绿、淡茄皮紫、孔雀绿等，还有黑色及基本不含呈色剂的白色。

以浇黄、浇绿（瓜皮绿）、浇紫（淡茄皮紫）三色为主，它们可以相互交错使用，分别作“地”。加施另外两种颜色，有的还加施孔雀绿、黑、白等色，形成黄地三彩、绿地三彩、紫地三彩，还有一种孔雀绿地三彩。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-26 19:02
在中国传统文化中，红色属于荤色，其他色彩属于素色，因此，不含红色或基本不含红色的彩瓷被称作“素三彩”。虽然素三彩带有“彩”字，但实际上它属于多色低温铅釉，而不是一般所称的用来描绘瓷器纹饰的彩，这与“唐三彩”的习惯是一脉相承的。

素三彩之“三”不是具体的数目，而指颜色之多，并非只有三种颜色。素三彩瓷器的主要颜色有黄、瓜皮绿、淡茄皮紫、孔雀绿等，还有黑色及基本不含呈色剂的白色。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-26 18:24
一件瓷器花纹太多，太拥挤，用彩太浓太艳太刺激反而降低了艺术的格调。所以康熙素三彩瓷器能取得比较高的艺术成就并不偶然。它是一个时代的产物。到清中晚期走上腐败没落道路以后，素三彩的艺术水平也逐渐有所下降。

在中国传统文化中，红色属于荤色，其他色彩属于素色，因此，不含红色或基本不含红色的彩瓷被称作“素三彩”。虽然素三彩带有“彩”字，但实际上它属于多色低温铅釉，而不是一般所称的用来描绘瓷器纹饰的彩，这与“唐三彩”的习惯是一脉相承的。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-26 14:20
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ZHJJUN 发表于 2023-05-26 18:23
如顺治、康熙及其以后的雍正、乾隆都能用汉文写字吟诗作画。他们的文化素养影响到人们在生活上喜爱高雅的素三彩瓷器，能够品味到素三彩的平和气氛，享受到它典雅的艺术情趣。

一件瓷器花纹太多，太拥挤，用彩太浓太艳太刺激反而降低了艺术的格调。所以康熙素三彩瓷器能取得比较高的艺术成就并不偶然。它是一个时代的产物。到清中晚期走上腐败没落道路以后，素三彩的艺术水平也逐渐有所下降。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-26 18:22
而仿品多为※※时期制造，胎质松软，釉面不够鲜亮，彩似凝厚却无泽，且因年代较短没有彩晕现象，运笔不够自然流畅。
清朝开国的几个皇帝及其统治集团很注意学习※※的传统文化，以博学鸿词科举考试网罗大批有学问的士大夫知识分子，从皇帝皇后嫔妃到王公大臣都有很高的...

如顺治、康熙及其以后的雍正、乾隆都能用汉文写字吟诗作画。他们的文化素养影响到人们在生活上喜爱高雅的素三彩瓷器，能够品味到素三彩的平和气氛，享受到它典雅的艺术情趣。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-26 18:21
康熙素三彩因其典雅端庄、时代感强，一直备受人们的青睐，这也导致后世仿制者甚多。收藏爱好者可从胎釉、色彩、造型和款识等多方面具体比较来辨别真伪。真品在分量上不轻不重，属恰到好处;色调鲜明、细腻匀润，水绿浅淡如湖水色，且釉与胎结合紧密，彩釉润亮。

而仿品多为※※时期制造，胎质松软，釉面不够鲜亮，彩似凝厚却无泽，且因年代较短没有彩晕现象，运笔不够自然流畅。
清朝开国的几个皇帝及其统治集团很注意学习※※的传统文化，以博学鸿词科举考试网罗大批有学问的士大夫知识分子，从皇帝皇后嫔妃到王公大臣都有很高的文化修养。

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古※※载：“黑白等地而绘绿黄紫三色花者谓之素三彩，以黑地为贵。西人嗜此，声价极高，一瓶之值辄及万金，以怪兽为奇特，人物次之，若花鸟价亦不赀也。”有琉璃厂老人回忆，真品康熙素三彩大件在※※时期就已罕见，尤其是康熙黑地素三彩，即便是一件残口的大瓶，当时就...

康熙素三彩因其典雅端庄、时代感强，一直备受人们的青睐，这也导致后世仿制者甚多。收藏爱好者可从胎釉、色彩、造型和款识等多方面具体比较来辨别真伪。真品在分量上不轻不重，属恰到好处;色调鲜明、细腻匀润，水绿浅淡如湖水色，且釉与胎结合紧密，彩釉润亮。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-26 18:06
康熙时期是中国陶瓷史上素三彩制作最繁荣的时代。不仅表现在器物数量超过以往任何一个时代，而且在器物造型、装饰技法、图案纹样、色彩的变化上都获得了空前绝后的成就。康熙素三彩在装饰技法上的进步主要表现在彩绘工艺上。

古※※载：“黑白等地而绘绿黄紫三色花者谓之素三彩，以黑地为贵。西人嗜此，声价极高，一瓶之值辄及万金，以怪兽为奇特，人物次之，若花鸟价亦不赀也。”有琉璃厂老人回忆，真品康熙素三彩大件在※※时期就已罕见，尤其是康熙黑地素三彩，即便是一件残口的大瓶，当时就可值1万大洋，足见其贵重。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-26 18:06
与明代素三彩制品相比，清代素三彩制作更趋细致、复杂化。清初部分素三彩瓷逐渐使用黑彩勾勒代替以往的雕刻划线，使画面精致许多，这种变化是制瓷者借鉴当时五彩瓷绘画总结改进的结果。因此，清代素三彩制品更加多种多样。

康熙时期是中国陶瓷史上素三彩制作最繁荣的时代。不仅表现在器物数量超过以往任何一个时代，而且在器物造型、装饰技法、图案纹样、色彩的变化上都获得了空前绝后的成就。康熙素三彩在装饰技法上的进步主要表现在彩绘工艺上。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-26 18:04
明代自正德朝开始，瓷器的质量已呈下降的趋势，琢器类多带器座，接痕日渐明显，大器底足远不及永乐、宣德、成化时的细腻光滑。但就正德素三彩而言，却成就卓著，成为显赫一时的名贵品种。

与明代素三彩制品相比，清代素三彩制作更趋细致、复杂化。清初部分素三彩瓷逐渐使用黑彩勾勒代替以往的雕刻划线，使画面精致许多，这种变化是制瓷者借鉴当时五彩瓷绘画总结改进的结果。因此，清代素三彩制品更加多种多样。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-26 18:03
素三彩虽自明代成化时已初具形制，但直至正德时才享有盛誉。此器造型别致，构图简练生动，色调清新明快，色彩搭配协调，给人以古朴雅致之美感。

明代自正德朝开始，瓷器的质量已呈下降的趋势，琢器类多带器座，接痕日渐明显，大器底足远不及永乐、宣德、成化时的细腻光滑。但就正德素三彩而言，却成就卓著，成为显赫一时的名贵品种。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-26 17:10
“素胎”是陶瓷生坯没有上釉前预烧的胎，它既可增强坯体机械强度，使其在搬运时不容易损坏，又可在上彩釉时不会因浸湿坯体而导致坼裂。另一种则依据古代“红为荤色，非红为素色”之说，指不含红色的瓷器。

素三彩虽自明代成化时已初具形制，但直至正德时才享有盛誉。此器造型别致，构图简练生动，色调清新明快，色彩搭配协调，给人以古朴雅致之美感。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-26 17:09
陶瓷界将“素三彩瓷”定义为瓷器釉上彩品种之一，是以黄、绿、紫三色为主的瓷器。其实并不限于此三色，但不用红色。素三彩中的“素”有两种含意：一种为该器使用“素胎”（又称“素烧胎”）烧制。

“素胎”是陶瓷生坯没有上釉前预烧的胎，它既可增强坯体机械强度，使其在搬运时不容易损坏，又可在上彩釉时不会因浸湿坯体而导致坼裂。另一种则依据古代“红为荤色，非红为素色”之说，指不含红色的瓷器。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-26 17:09
素三彩，瓷器釉彩名，在未上釉的素胎上，施以绿、黄、茄皮紫三色或没有大红彩的其它三色而烧成，明清时期深受人们喜爱。素三彩在陶瓷发展※※上并没有像青花瓷那样风行，但其特有的工艺特色，却深受一些藏家推崇。

陶瓷界将“素三彩瓷”定义为瓷器釉上彩品种之一，是以黄、绿、紫三色为主的瓷器。其实并不限于此三色，但不用红色。素三彩中的“素”有两种含意：一种为该器使用“素胎”（又称“素烧胎”）烧制。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-26 14:20
黄地素三彩双龙戏珠纹盘

素三彩，瓷器釉彩名，在未上釉的素胎上，施以绿、黄、茄皮紫三色或没有大红彩的其它三色而烧成，明清时期深受人们喜爱。素三彩在陶瓷发展※※上并没有像青花瓷那样风行，但其特有的工艺特色，却深受一些藏家推崇。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-26 17:08
【文物现状】现藏北京故宫博物院
【简介】
高4.4cm，口径23.3cm，足径16cm。

此盘的所有纹样均先用黑彩勾出轮廓，其内再填以紫、绿、孔雀绿、黑彩等。外壁黑彩晕散严重。盘的造型不太规整，龙纹随意性较强，爪如花朵，口、腹、足底均有窑裂，反映出万历时期御器厂瓷器生产质量趋于下降的状况。在黄釉的掩映下，青花款呈蓝黑色。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-26 14:45
黄地素三彩双龙戏珠纹盘
明代万历
盘敞口，弧壁，圈足。盘心微下塌。通体黄地素三彩装饰。内底饰双龙戏珠纹，外壁饰缠枝莲纹。圈足内施黄釉。外底署青花楷体“大明万历年制” 双行六字款，外围青花双线圈。

【文物现状】现藏北京故宫博物院
【简介】
高4.4cm，口径23.3cm，足径16cm。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-26 14:20
黄地素三彩双龙戏珠纹盘

黄地素三彩双龙戏珠纹盘
明代万历
盘敞口，弧壁，圈足。盘心微下塌。通体黄地素三彩装饰。内底饰双龙戏珠纹，外壁饰缠枝莲纹。圈足内施黄釉。外底署青花楷体“大明万历年制” 双行六字款，外围青花双线圈。

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【明万历】

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ZHJJUN 发表于 2023-05-26 14:18
3、纹饰线条纤细舒展，比成化时更为柔和飘逸。
4、盘类塌底现象为明代盘类中最为典型，盘心一定下凹，使器里圈足承托处微显外露。,器型比成化更加规整、柔美。

5、圈足处理光滑圆润，足墙比成化时稍矮，内墙直立，深浅不一，亦有成化“器足双边线”的特征。
6、器足底面釉色调由初期的白色逐渐转变为灰色，后期则为亮青釉。“大明弘治年制”的“治”字的水旁三点绝大多数均低于“台”字。

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ZHJJUN 发表于 2023-05-26 11:56
鉴定要点
1、弘治瓷是成化瓷的继续，胎洁釉润，和成化一样有玉质感，胎体处理规整纤巧。
2、釉色白中带灰，有的泛青，器物底足和器身的釉色不如成化瓷那样一致。

3、纹饰线条纤细舒展，比成化时更为柔和飘逸。
4、盘类塌底现象为明代盘类中最为典型，盘心一定下凹，使器里圈足承托处微显外露。,器型比成化更加规整、柔美。

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2023-05-26 11:56

ZHJJUN 发表于 2023-05-26 11:55
款识
弘治官窑款识除“弘治年制”四字篆书刻款外，大多都是“大明弘治年制”两行六字楷书双圈款，绝不见成化的双栏方款。民窑器物的款字有“壬子年制”方款(即弘治五年)、“大明年造”方款、变体“福”字方款以及银锭图案款等。

鉴定要点
1、弘治瓷是成化瓷的继续，胎洁釉润，和成化一样有玉质感，胎体处理规整纤巧。
2、釉色白中带灰，有的泛青，器物底足和器身的釉色不如成化瓷那样一致。

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2023-05-26 11:55

ZHJJUN 发表于 2023-05-26 11:33
2、弘治黄釉器大多有“大明弘治年制”六字楷书款，“治”字的“水”旁三点除少数例子外，往往低于“台”旁，后仿的一般平齐。
3、弘治黄釉器足稍矮，仿品稍高。弘治底足白釉发灰或泛青色，不可能洁白。

款识
弘治官窑款识除“弘治年制”四字篆书刻款外，大多都是“大明弘治年制”两行六字楷书双圈款，绝不见成化的双栏方款。民窑器物的款字有“壬子年制”方款(即弘治五年)、“大明年造”方款、变体“福”字方款以及银锭图案款等。

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2023-05-26 11:33

ZHJJUN 发表于 2023-05-26 11:32
弘治黄釉在清康熙以及以后各朝，均有仿制，鉴定其真伪要注意下面几个方面：
1、弘治黄釉盘底部一定有塌凹，仿品往往平底。

2、弘治黄釉器大多有“大明弘治年制”六字楷书款，“治”字的“水”旁三点除少数例子外，往往低于“台”旁，后仿的一般平齐。
3、弘治黄釉器足稍矮，仿品稍高。弘治底足白釉发灰或泛青色，不可能洁白。

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2023-05-26 11:32

ZHJJUN 发表于 2023-05-26 11:31
弘治黄釉
明代各朝的黄釉，首推弘治黄釉最佳。黄色娇嫩，如鸡油一般，因此又有：“娇黄”和“鸡油黄”之称，釉面光亮，较之成化那类泛白的淡黄釉显得深且厚，但是比之后来的正德的黄釉，则又浅淡适中。

弘治黄釉在清康熙以及以后各朝，均有仿制，鉴定其真伪要注意下面几个方面：
1、弘治黄釉盘底部一定有塌凹，仿品往往平底。

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