主题：初识英伦（二）爱丁堡 正上图爱丁堡→伦敦 [主题管理员:hym1941]
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苏格兰国家美术馆—147
《雅典费洛帕波斯纪念碑（The Monument to Philopappos, Athens）》
美术馆编号：NG 2815
油画，约绘于1805 - 1807年。
作者：乔瓦尼.巴蒂斯塔.鲁西埃里（Giovanni Battista Lusieri 约1755 - 1821），意大利画家。
1799年画家受雇于埃尔金第七代伯爵托马斯·布鲁斯（Thomas Bruce, 7th Earl of Elgin），作为艺术家和代理人常驻雅典，在那里直到他去世。他除了密切参与监督和运输到英国的埃尔金的大理石雕外，他最出名的是精心细致地绘制了大量水彩风景画和油画。这座幸存的纪念碑建于公元114年—公元116年，纪念罗马图拉真皇帝治下的雅典执政官盖乌斯.朱利叶斯.费洛帕波斯（Gaius Julius Philopappos）。
《雅典费洛帕波斯纪念碑（The Monument to Philopappos, Athens）》
美术馆编号：NG 2815
油画，约绘于1805 - 1807年。
作者：乔瓦尼.巴蒂斯塔.鲁西埃里（Giovanni Battista Lusieri 约1755 - 1821），意大利画家。
1799年画家受雇于埃尔金第七代伯爵托马斯·布鲁斯（Thomas Bruce, 7th Earl of Elgin），作为艺术家和代理人常驻雅典，在那里直到他去世。他除了密切参与监督和运输到英国的埃尔金的大理石雕外，他最出名的是精心细致地绘制了大量水彩风景画和油画。这座幸存的纪念碑建于公元114年—公元116年，纪念罗马图拉真皇帝治下的雅典执政官盖乌斯.朱利叶斯.费洛帕波斯（Gaius Julius Philopappos）。
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苏格兰国家美术馆—146
《塞西利亚.马奥尼.朱斯蒂尼亚尼（Princess Cecilia Mahony Giustiniani (1741 - 1789)）》
美术馆编号：NG 2369
油画，约绘于1785年。
作者：庞培奥.吉罗拉莫.巴托尼（Pompeo Girolamo Batoni 1708 - 1787），他是18世纪罗马画家王子。 18世纪,许多富有的有识之士迷恋于欧洲大旅行,旅行中的一项内容就是请当时首屈一指的肖像大师巴托尼为他们作画。
朱斯蒂尼亚尼是中世纪意大利的大家族，分布于威尼斯、热那亚等地，出现了很多政治家、作家和军事家。
画中人是公主还是王妃不确定。
《塞西利亚.马奥尼.朱斯蒂尼亚尼（Princess Cecilia Mahony Giustiniani (1741 - 1789)）》
美术馆编号：NG 2369
油画，约绘于1785年。
作者：庞培奥.吉罗拉莫.巴托尼（Pompeo Girolamo Batoni 1708 - 1787），他是18世纪罗马画家王子。 18世纪,许多富有的有识之士迷恋于欧洲大旅行,旅行中的一项内容就是请当时首屈一指的肖像大师巴托尼为他们作画。
朱斯蒂尼亚尼是中世纪意大利的大家族，分布于威尼斯、热那亚等地，出现了很多政治家、作家和军事家。
画中人是公主还是王妃不确定。
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苏格兰国家美术馆—145
《肯尼斯.麦肯齐，第一代锡福斯伯爵，在那不勒斯家中：击剑场景（Kenneth Mackenzie, 1st Earl of Seaforth at home in Naples: fencing scene）》
美术馆编号：PG 2610
油画，约绘于1771年。
作者：彼得罗.法夫里（Pietro Fabris 活跃于1768 - 1778），他说自己是英国人，他的大部分时间都生活在那不勒斯，他的风景画和风俗画颇受欧洲豪华游绅士们的喜欢。他是英国驻那不勒斯领事威廉.汉密尔顿爵士（Sir William Hamilton）最喜欢的艺术家，随同领事考察火山并绘制了58幅水粉画。这些画都作为汉密尔顿关于维苏威火山、埃特纳火山、斯特隆博利岛和利帕里群岛火山（Vesuvius, Etna, Stromboli and the Lipari islands）书籍的插图。
福特罗斯勋爵（Lord Fortrose），后来的锡福斯伯爵（Earl of Seaforth 1744 - 1781）是这幅画的中心人物。他在那不勒斯租来的公寓里，看着他的客人练习击剑动作。在餐桌上穿黑衣服的男人是那不勒斯的作曲家尼科洛.约梅利（Nicolo Jommelli）。房间装饰反映了时尚的新古典主义的味道。
《肯尼斯.麦肯齐，第一代锡福斯伯爵，在那不勒斯家中：击剑场景（Kenneth Mackenzie, 1st Earl of Seaforth at home in Naples: fencing scene）》
美术馆编号：PG 2610
油画，约绘于1771年。
作者：彼得罗.法夫里（Pietro Fabris 活跃于1768 - 1778），他说自己是英国人，他的大部分时间都生活在那不勒斯，他的风景画和风俗画颇受欧洲豪华游绅士们的喜欢。他是英国驻那不勒斯领事威廉.汉密尔顿爵士（Sir William Hamilton）最喜欢的艺术家，随同领事考察火山并绘制了58幅水粉画。这些画都作为汉密尔顿关于维苏威火山、埃特纳火山、斯特隆博利岛和利帕里群岛火山（Vesuvius, Etna, Stromboli and the Lipari islands）书籍的插图。
福特罗斯勋爵（Lord Fortrose），后来的锡福斯伯爵（Earl of Seaforth 1744 - 1781）是这幅画的中心人物。他在那不勒斯租来的公寓里，看着他的客人练习击剑动作。在餐桌上穿黑衣服的男人是那不勒斯的作曲家尼科洛.约梅利（Nicolo Jommelli）。房间装饰反映了时尚的新古典主义的味道。
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682 帖
苏格兰国家美术馆—144
《※※医治盲人（Christ Healing the Blind Man）》
美术馆编号：NG 2623
油画，约绘于1712 - 1716年。
作者：塞巴斯提亚诺·里奇（Sebastiano Ricci 1659 - 1734），意大利晚期的巴洛克风格画派画家，与提埃波罗是同时代的人物，塞巴斯提亚诺·里奇代表了当时的一种壁画创作风格，色彩艳丽，气势恢宏，大气华丽。
※※说：“我是世界的光。跟从我的，就不在黑暗里走，必要得着生命的光。”（约翰福音8:12）”这幅画里见证这个奇迹的人群除了※※的使徒和一些持怀疑态度的法利赛人外，包括一位母亲和孩子,一个士兵和一个瘫痪的人。这幅画的小尺寸没有抑制画家艳丽的色彩，平衡的构图和生动的细节。
《※※医治盲人（Christ Healing the Blind Man）》
美术馆编号：NG 2623
油画，约绘于1712 - 1716年。
作者：塞巴斯提亚诺·里奇（Sebastiano Ricci 1659 - 1734），意大利晚期的巴洛克风格画派画家，与提埃波罗是同时代的人物，塞巴斯提亚诺·里奇代表了当时的一种壁画创作风格，色彩艳丽，气势恢宏，大气华丽。
※※说：“我是世界的光。跟从我的，就不在黑暗里走，必要得着生命的光。”（约翰福音8:12）”这幅画里见证这个奇迹的人群除了※※的使徒和一些持怀疑态度的法利赛人外，包括一位母亲和孩子,一个士兵和一个瘫痪的人。这幅画的小尺寸没有抑制画家艳丽的色彩，平衡的构图和生动的细节。
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苏格兰国家美术馆—143
意大利
《威尼斯莫洛码头与圣西奥多柱西部风光（The Molo, with the column of St Theodore, Venice, looking west）》
美术馆编号：NGL 002.13
油画，绘于1712年前。
作者：卡纳莱托（乔凡尼·安东尼奥·卡纳尔）（Canaletto (Giovanni Antonio Canal) 1697 - 1768），意大利著名风景画家。他的作品以描绘18世纪的威尼斯风光主题而闻名于世。他记录了大运河边的人家与作坊、赛舟会、圣马可广场的耶稣升天日庆典等城市景象。
圣西奥多是威尼斯的守护神。
画面显示了威尼斯莫洛码头，远处是大运河的入口。右侧是列圣西奥多柱和后面的圣马可图书馆，再往前是造币厂。左面是海关和圣玛丽亚教堂。
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680 帖
苏格兰国家美术馆—142
《罗金厄姆侯爵的※※※种马（在威尔峭壁由马夫引领）（The Marquess of Rockingham's Arabian Stallion (led by a Groom at Creswell Crags)）》
美术馆编号：NG 2724
油画，约绘于1780年。
作者：乔治·斯塔布斯（George Stubbs 1724 - 1806），英国画家，以精心描画的马而著名于世，被称为“※※上最伟大的马画家”和“画马的达·芬奇”。他是利物浦一个皮革商的儿子，基本是靠自学学会了绘画。斯塔布斯能逼真地画出马的细节，有鉴于他精通解剖知识；斯塔布斯对马进行解剖，以了解马的内部结构；经不懈研究，他出版了绘本《马的解剖学》，这本书迄今仍在印刷出版。
画面在灰色、绿色和棕色色调中突出了※※※种马和马夫的形像。这幅画是斯塔布斯为他最重要的和富有的赞助人查尔斯.沃森-温特沃斯，第二代罗金厄姆侯爵（Charles Watson-Wentworth, 2nd Marquess of Rockingham 1730-1782）所绘制的12幅画中的一幅。
《罗金厄姆侯爵的※※※种马（在威尔峭壁由马夫引领）（The Marquess of Rockingham's Arabian Stallion (led by a Groom at Creswell Crags)）》
美术馆编号：NG 2724
油画，约绘于1780年。
作者：乔治·斯塔布斯（George Stubbs 1724 - 1806），英国画家，以精心描画的马而著名于世，被称为“※※上最伟大的马画家”和“画马的达·芬奇”。他是利物浦一个皮革商的儿子，基本是靠自学学会了绘画。斯塔布斯能逼真地画出马的细节，有鉴于他精通解剖知识；斯塔布斯对马进行解剖，以了解马的内部结构；经不懈研究，他出版了绘本《马的解剖学》，这本书迄今仍在印刷出版。
画面在灰色、绿色和棕色色调中突出了※※※种马和马夫的形像。这幅画是斯塔布斯为他最重要的和富有的赞助人查尔斯.沃森-温特沃斯，第二代罗金厄姆侯爵（Charles Watson-Wentworth, 2nd Marquess of Rockingham 1730-1782）所绘制的12幅画中的一幅。
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679 帖
苏格兰国家美术馆—141
《哈德良别墅（Hadrian's Villa）》
美术馆编号：NG 2693
油画，约绘于1780-1790年。
作者：乔治.奥古斯都.沃利斯（George Augustus Wallis 1761 - 1847），英国画家。
哈德良别墅(Hadrian's Villa)是古罗马的大型皇家花园，它是罗马帝国的皇帝哈德良为自己营造的一座人间伊甸园，建于公元118-125年。但因年久失修，哈德良别墅里的文物和建筑目的渐渐地被人遗忘了。文艺复兴以后，意大利尚古之风弥漫，北方贵族纷纷来到罗马领略其过去的辉煌，掠夺持续发生，别墅因此遭到很大的破坏。
水是整个哈德良别墅建筑中最显著的主题，包括大型水池和小型浴场水流系统等一应俱全。画家画的是大公共浴场的遗址。
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678 帖
苏格兰国家美术馆—140
《乔治.里昂中校（Lieutenant-Colonel George Lyon (active 1788 - about 1826)）》
美术馆编号：NG 1224
油画，约绘于1778年。
作者：亨利·雷本爵士（Sir Henry Raeburn 1756 - 1823），苏格兰肖像画家，其作品以大胆的色彩而令人瞩目。他出生于爱丁堡，在那里做金匠学徒期间自学绘画。得以在意大利学习了两年（1785-87年）绘画。返回爱丁堡后，他为不少名人画过肖像。1815年，雷本被选为皇家学会成员，并在1822年受乔治四世册封为爵士。
画中人物身穿第11轻龙骑兵团制服，正在记录防御工事和战略位置。
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677 帖
苏格兰国家美术馆—139
《自画像》
美术馆编号：NG 569
油画，约绘于1760年。
作者：大卫.马丁（David Martin 1737 - 1797），英国画家、雕刻家，曾受教于阿伦·拉姆齐。1760年代加入了拉姆齐的工作室，协助绘制许多乔治三世和夏洛特皇后画像。
这是他第一个自画像，白皙的皮肤，姜黄色波浪头发，鹰钩鼻和小红的嘴唇，衣领宽松姿势随意。他将这幅画复制送给了他的老师拉姆齐。
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676 帖
苏格兰国家美术馆—138
《玛丽.德格，罗伯特.曼纳斯夫人（Mary Degg, Lady Robert Manners (1737 - 1829)）》
美术馆编号：NG 1522
油画，约绘于1826年。
作者：托马斯.劳伦斯爵士（Sir Thomas Lawrence 1769 – 1830），英国肖像画家的领军人物，英国皇家学会第四任主管。劳伦斯幼年就是一个神童，从童年就向游客出售蜡笔肖像画。1786年进入伦敦皇家艺术学院（the Royal Academy Schools）。1790年他为夏洛特皇后画像，确立了肖像画家的声望，于1815年被封为爵士。
这是上图70年后的画像，罗伯特.曼纳斯夫人活了90多岁，也是寿星了。
本帖最后由 hym1941 于 2018-3-15 22:20 编辑
《玛丽.德格，罗伯特.曼纳斯夫人（Mary Degg, Lady Robert Manners (1737 - 1829)）》
美术馆编号：NG 1522
油画，约绘于1826年。
作者：托马斯.劳伦斯爵士（Sir Thomas Lawrence 1769 – 1830），英国肖像画家的领军人物，英国皇家学会第四任主管。劳伦斯幼年就是一个神童，从童年就向游客出售蜡笔肖像画。1786年进入伦敦皇家艺术学院（the Royal Academy Schools）。1790年他为夏洛特皇后画像，确立了肖像画家的声望，于1815年被封为爵士。
这是上图70年后的画像，罗伯特.曼纳斯夫人活了90多岁，也是寿星了。
本帖最后由 hym1941 于 2018-3-15 22:20 编辑
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675 帖
苏格兰国家美术馆—137
英国
《玛丽.德格，罗伯特.曼纳斯夫人（Mary Degg, Lady Robert Manners）》
美术馆编号：NG 1523
油画，绘于1756年。
作者：阿伦·拉姆齐（Allan Ramsay 1713—1784），出生于爱丁堡，1739年定居伦敦时，他的肖像画给英国带来世界性声誉。拉姆齐的肖像画笔致精巧，特别是他描绘的妇女形象具有一种法国风格的优美。画家57岁时被乔治三世任命为常任画师。
玛丽.德格（1737-1829）是英国军官威廉.德格上校和凯瑟琳.梅格的女儿。1756年1月1日，玛丽嫁给了罗伯特.曼纳斯勋爵，英王参加了他们的婚礼。玛丽被形容为最美的女人。
英国
《玛丽.德格，罗伯特.曼纳斯夫人（Mary Degg, Lady Robert Manners）》
美术馆编号：NG 1523
油画，绘于1756年。
作者：阿伦·拉姆齐（Allan Ramsay 1713—1784），出生于爱丁堡，1739年定居伦敦时，他的肖像画给英国带来世界性声誉。拉姆齐的肖像画笔致精巧，特别是他描绘的妇女形象具有一种法国风格的优美。画家57岁时被乔治三世任命为常任画师。
玛丽.德格（1737-1829）是英国军官威廉.德格上校和凯瑟琳.梅格的女儿。1756年1月1日，玛丽嫁给了罗伯特.曼纳斯勋爵，英王参加了他们的婚礼。玛丽被形容为最美的女人。
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674 帖
苏格兰国家美术馆—136
《警觉（Vigilance）》
美术馆编号：NG 1739
油画，绘于1867年。
作者：皮埃尔·皮维·德·夏凡纳（Pierre Puvis de Chavannes 1824 - 1898），法国19世纪后期的重要壁画家。
这是画家为法国女作家和雕刻家克劳德·※※翁（Claude Vignon，别名Noémie Cadiot）绘制的四幅装饰面板画之一。四个寓言人物代表了艺术创作的主要元素:警觉（Vigilance）、深思（Meditation）、※※（History）和幻想（Fantasy）。
画中人物（警觉）在黎明到来之前高举火焰，象征艺术灵感的时刻。
本帖最后由 hym1941 于 2018-3-15 22:06 编辑
《警觉（Vigilance）》
美术馆编号：NG 1739
油画，绘于1867年。
作者：皮埃尔·皮维·德·夏凡纳（Pierre Puvis de Chavannes 1824 - 1898），法国19世纪后期的重要壁画家。
这是画家为法国女作家和雕刻家克劳德·※※翁（Claude Vignon，别名Noémie Cadiot）绘制的四幅装饰面板画之一。四个寓言人物代表了艺术创作的主要元素:警觉（Vigilance）、深思（Meditation）、※※（History）和幻想（Fantasy）。
画中人物（警觉）在黎明到来之前高举火焰，象征艺术灵感的时刻。
本帖最后由 hym1941 于 2018-3-15 22:06 编辑
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673 帖
苏格兰国家美术馆—135
《室内家庭画（Family in an Interior）》
美术馆编号：NG 2789
油画。
作者：路易斯·利奥波德·布瓦伊（Louis-Leopold Boilly 1761 - 1845），法国画家，擅长油画、石版画，是※※上第一位使用石版画的画家。作为画坛著名的肖像画家和风俗画家，善画小型群像和风俗画，由于他对现实生活敏锐的观察和具有熟练的古典艺术技巧，使他的人物造型纤巧、真实生动而受到巴黎人的欢迎。
《室内家庭画（Family in an Interior）》
美术馆编号：NG 2789
油画。
作者：路易斯·利奥波德·布瓦伊（Louis-Leopold Boilly 1761 - 1845），法国画家，擅长油画、石版画，是※※上第一位使用石版画的画家。作为画坛著名的肖像画家和风俗画家，善画小型群像和风俗画，由于他对现实生活敏锐的观察和具有熟练的古典艺术技巧，使他的人物造型纤巧、真实生动而受到巴黎人的欢迎。
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672 帖
苏格兰国家美术馆—134
《波浪（The Wave）》
美术馆编号：NG 2233
油画，绘于1869年。
作者：居斯塔夫·库尔贝（Gustave Courbet 1819 - 1877），法国现实主义美术运动的代表人物和旗手，“现实主义”一词即得自于1855年他举行的个人画展。库尔贝既不赞同古典主义的陈腐，也不喜欢浪漫主义的幻想。他倡导艺术的真实，主张师法自然，去华就实，表现自己亲眼所见的人和事物。
库尔贝着迷于大海的力量。1869年夏天，他在诺曼底海岸画了几幅海浪拍打着岸边的作品。小幅画面没有抑制他传达暴风雨的天空和浩瀚的大海。库尔贝使用油漆的厚度和激烈的笔法显示了大海的力量。
《波浪（The Wave）》
美术馆编号：NG 2233
油画，绘于1869年。
作者：居斯塔夫·库尔贝（Gustave Courbet 1819 - 1877），法国现实主义美术运动的代表人物和旗手，“现实主义”一词即得自于1855年他举行的个人画展。库尔贝既不赞同古典主义的陈腐，也不喜欢浪漫主义的幻想。他倡导艺术的真实，主张师法自然，去华就实，表现自己亲眼所见的人和事物。
库尔贝着迷于大海的力量。1869年夏天，他在诺曼底海岸画了几幅海浪拍打着岸边的作品。小幅画面没有抑制他传达暴风雨的天空和浩瀚的大海。库尔贝使用油漆的厚度和激烈的笔法显示了大海的力量。
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671 帖
苏格兰国家美术馆—133
《亚壁古道（The Via Appia）》
美术馆编号：NG 2662
油画，绘于1830年。
作者：雅克·雷蒙·布拉斯卡萨（Jacques Raymond Brascassat 1804 – 1867），法国巴比松派的田园画家，早年追随里夏尔 （Théodore Richard，1782-1859） 学画， 1824年到巴黎进入巴黎艺术学院习画，1825年到意大利深造。回国后于1930年间开始绘画动物，获得空前成功。1846年获委任为法国美术学院院士。
亚壁古道（拉丁语及意大利语：Via Appia；英语：Appian Way）是古罗马时期一条把罗马及意大利东南部阿普利亚的港口布林迪西连接起来的古道。
画面表现亚壁古道和克劳迪安渡槽（the Claudian Aqueduct），远处可见奥尔本山（Alban hills），古道两旁的家族坟墓。画的中景是牧人的牛群，一头公牛被牧人的狗激怒。
《亚壁古道（The Via Appia）》
美术馆编号：NG 2662
油画，绘于1830年。
作者：雅克·雷蒙·布拉斯卡萨（Jacques Raymond Brascassat 1804 – 1867），法国巴比松派的田园画家，早年追随里夏尔 （Théodore Richard，1782-1859） 学画， 1824年到巴黎进入巴黎艺术学院习画，1825年到意大利深造。回国后于1930年间开始绘画动物，获得空前成功。1846年获委任为法国美术学院院士。
亚壁古道（拉丁语及意大利语：Via Appia；英语：Appian Way）是古罗马时期一条把罗马及意大利东南部阿普利亚的港口布林迪西连接起来的古道。
画面表现亚壁古道和克劳迪安渡槽（the Claudian Aqueduct），远处可见奥尔本山（Alban hills），古道两旁的家族坟墓。画的中景是牧人的牛群，一头公牛被牧人的狗激怒。
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670 帖
苏格兰国家美术馆—132
《从亚诺河北岸看佛罗伦萨（A View of Florence from the North Bank of the Arno）》
美术馆编号：NG 2692
油画，绘于1813年。
作者：弗朗索瓦-泽维尔.法布尔（Francois-Xavier Fabre 1766 - 1837），法国画家，后移居佛罗伦萨。
画面前景是树林和野餐的人们，抬头看着阳光下的河流和城市，远处是白雪覆盖的山峰。
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苏格兰国家美术馆—131
《让-弗朗索瓦.勒尼奥（Jean-Fran?ois Regnault, fils de l’artiste）》
美术馆编号：NG 2843
油画，绘于1815年。
作者：让-巴提斯特.巴龙.勒尼奥（Jean-Baptiste Baron Regnault 1754 - 1829）, 法国著名新古典主义画派画家，1782年，荣获法国美术学院院士学位。
让·巴提斯特·勒尼奥早期热中于古代希腊罗马题材，法国※※※期间，热心投入革命宣传，创造了大型作品《不自由毋宁死》（La Liberté ou la Mort）。拿破仑帝制时期，也创作过歌颂法国对外军事胜利的作品。 他一生画了许多大型※※画。
《让-弗朗索瓦.勒尼奥（Jean-Fran?ois Regnault, fils de l’artiste）》
美术馆编号：NG 2843
油画，绘于1815年。
作者：让-巴提斯特.巴龙.勒尼奥（Jean-Baptiste Baron Regnault 1754 - 1829）, 法国著名新古典主义画派画家，1782年，荣获法国美术学院院士学位。
让·巴提斯特·勒尼奥早期热中于古代希腊罗马题材，法国※※※期间，热心投入革命宣传，创造了大型作品《不自由毋宁死》（La Liberté ou la Mort）。拿破仑帝制时期，也创作过歌颂法国对外军事胜利的作品。 他一生画了许多大型※※画。
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苏格兰国家美术馆—130
《男人肖像（Portrait of a Man）》
美术馆编号：NG 2548
油画，绘于1809年。
作者：弗朗索瓦-泽维尔.法布尔（Francois-Xavier Fabre 1766 - 1837），是法国新古典主义画家雅克.路易.大卫的学生。1793年，他移居到佛罗伦萨，在那里他成为一个成功的肖像画家。他也越来越多地转向风景画。
画像是一个穿着时尚的年轻人，优雅蓬乱的头发，优雅地注视着观众。背景光与阴影的细微调节，创建了一个清晰的轮廓。
本帖最后由 hym1941 于 2018-3-14 13:21 编辑
《男人肖像（Portrait of a Man）》
美术馆编号：NG 2548
油画，绘于1809年。
作者：弗朗索瓦-泽维尔.法布尔（Francois-Xavier Fabre 1766 - 1837），是法国新古典主义画家雅克.路易.大卫的学生。1793年，他移居到佛罗伦萨，在那里他成为一个成功的肖像画家。他也越来越多地转向风景画。
画像是一个穿着时尚的年轻人，优雅蓬乱的头发，优雅地注视着观众。背景光与阴影的细微调节，创建了一个清晰的轮廓。
本帖最后由 hym1941 于 2018-3-14 13:21 编辑
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667 帖
苏格兰国家美术馆—129
《玛丽.尼斯贝特，埃尔金伯爵夫人（Mary Nisbet, Countess of Elgin）》
美术馆编号：NG 1496
油画，约绘于1804年。
作者：弗朗索瓦.帕斯卡尔.西蒙.热拉尔（Francois-Pascal-Simon Gerard 1770 - 1837），是法国新古典主义绘画的杰出代表、雅克·路易·大卫的得意※※之一。他主要以流行的肖像画著称，由于他所画的肖像都是欧洲名人，尤其是一些法兰西第一帝国和王政复辟时期的要人，因而名声很大。
玛丽·尼斯贝特（1777 - 1855）乌黑的头发和天鹅绒衣服和谐搭配，颈间的飞边花边高衣领与黄金珠宝装饰雍容华贵。玛丽的丈夫托马斯.布鲁斯（Thomas Bruce），第七代埃尔金伯爵（7th Earl of Elgin），当时是英国驻法国大使。1803年，拿破仑撤销亚眠条约，结束英国和法国之间的短暂和平，托马斯.布鲁斯被囚禁，玛丽为丈夫说情并取得成功。
《玛丽.尼斯贝特，埃尔金伯爵夫人（Mary Nisbet, Countess of Elgin）》
美术馆编号：NG 1496
油画，约绘于1804年。
作者：弗朗索瓦.帕斯卡尔.西蒙.热拉尔（Francois-Pascal-Simon Gerard 1770 - 1837），是法国新古典主义绘画的杰出代表、雅克·路易·大卫的得意※※之一。他主要以流行的肖像画著称，由于他所画的肖像都是欧洲名人，尤其是一些法兰西第一帝国和王政复辟时期的要人，因而名声很大。
玛丽·尼斯贝特（1777 - 1855）乌黑的头发和天鹅绒衣服和谐搭配，颈间的飞边花边高衣领与黄金珠宝装饰雍容华贵。玛丽的丈夫托马斯.布鲁斯（Thomas Bruce），第七代埃尔金伯爵（7th Earl of Elgin），当时是英国驻法国大使。1803年，拿破仑撤销亚眠条约，结束英国和法国之间的短暂和平，托马斯.布鲁斯被囚禁，玛丽为丈夫说情并取得成功。
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第
666 帖
苏格兰国家美术馆—128
《克利奥帕特拉和屋大维（Cleopatra and Octavian）》
美术馆编号：NG 2526
油画，绘于1787-1788年。
作者：路易.高飞（Louis Gauffier 1761 - 1801），法国画家，前期作品以※※画为主，曾是路易十六的御用画师，法国※※※之后逃亡意大利，改画风景画，死于意大利。
画面根据希腊※※学家普鲁塔克（Plutarch）的著作，描述的是公元前31年亚克兴之战屋大维（Octavian）战胜马克.安东尼（Mark Anthony）之后，屋大维抓获埃及女王克利奥帕特拉七世（埃及艳后）的情景。屋大维不相信女王无罪的辩解和奉承，不得已克利奥帕特拉用毒蛇自杀。
※※学家研究，实际埃及艳后为屋大维所杀，因为后来克列奥帕特拉七世和恺撒所生的儿子恺撒里昂以及她和安东尼所生的长子亚历山大，均被屋大维下令处死。
《克利奥帕特拉和屋大维（Cleopatra and Octavian）》
美术馆编号：NG 2526
油画，绘于1787-1788年。
作者：路易.高飞（Louis Gauffier 1761 - 1801），法国画家，前期作品以※※画为主，曾是路易十六的御用画师，法国※※※之后逃亡意大利，改画风景画，死于意大利。
画面根据希腊※※学家普鲁塔克（Plutarch）的著作，描述的是公元前31年亚克兴之战屋大维（Octavian）战胜马克.安东尼（Mark Anthony）之后，屋大维抓获埃及女王克利奥帕特拉七世（埃及艳后）的情景。屋大维不相信女王无罪的辩解和奉承，不得已克利奥帕特拉用毒蛇自杀。
※※学家研究，实际埃及艳后为屋大维所杀，因为后来克列奥帕特拉七世和恺撒所生的儿子恺撒里昂以及她和安东尼所生的长子亚历山大，均被屋大维下令处死。
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第
665 帖
苏格兰国家美术馆—127
《画家的女儿，玛丽-尼科尔.韦斯蒂尔（The Artist's Daughter, Marie-Nicole Vestier）》
美术馆编号：NG 2588
油画，绘于1783年。
作者：安东尼.韦斯蒂尔（Antoine Vestier 1740 - 1824），法国肖像画家。
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664 帖
苏格兰国家美术馆—126
《默记课文的男孩（A Boy with a Lesson-book）》
美术馆编号：NG 436
油画，绘于1757年。
作者：让·巴蒂斯特·格勒兹（Jean-Baptiste Greuze 1725 - 1805），法国画家，他的老师是著名的艺术大师格朗东，一生中受到了老师很多的帮助并且影响。也成为了具有影响力的画家。
画家描绘了男孩儿正在默记课本内容的神态。
《默记课文的男孩（A Boy with a Lesson-book）》
美术馆编号：NG 436
油画，绘于1757年。
作者：让·巴蒂斯特·格勒兹（Jean-Baptiste Greuze 1725 - 1805），法国画家，他的老师是著名的艺术大师格朗东，一生中受到了老师很多的帮助并且影响。也成为了具有影响力的画家。
画家描绘了男孩儿正在默记课本内容的神态。
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663 帖
苏格兰国家美术馆—125
《圣母玛利亚的承担（The Assumption of the Virgin）》
美术馆编号：NG 2179
油画，绘于1760年代中期。
作者：弗朗索瓦·布歇（Francois Boucher 1703 - 1770），法国画家，洛可可艺术的宠儿。当他走进王宫时，发现贵族男女并不喜欢上帝而更宠爱希腊神话中的爱情故事。于是布歇竭力去迎合他们，不厌其烦地用画笔去描绘谈情说爱的情节，白皙粉嫩的女子裸体被描绘得精致入微，形象似人似神，人体和谐匀称，令王公贵族倾倒。他如愿以偿地获得了美术院院士的头衔、晋升为教授。在他62岁时，他的声望日隆直至巅峰，当上了美术院院长、皇家首席画师。
这也是一幅描述“圣灵感孕”的作品，典出《圣经·新约·路加福音》：天使加俾额尔奉天主差遣，告知童贞女玛利亚：“万福!充满恩宠者，上主与你同在！在女人中你是蒙祝福的。”玛利亚却因这话惊惶不安，便思虑这样的请安有什么意思。天使对她说：“玛利亚，不要害怕，因为你在天主前获得了宠幸。看，你将怀孕生子，并要给他起名叫耶稣。他将是伟大的……”玛利亚便向天使说；“这事怎能成就？因为我不认识男人。”天使答复她说：“圣神要临于你，至高者的能力要庇荫你，因此，那要诞生的圣者，将称为天主的儿子。”玛利亚说：“看，上主的婢女，愿照你的话成就于我吧！”天使便离开她去了。于是天父派遣圣神降孕，圣神以鸽子的形状，自天降下，临于圣母。
《圣母玛利亚的承担（The Assumption of the Virgin）》
美术馆编号：NG 2179
油画，绘于1760年代中期。
作者：弗朗索瓦·布歇（Francois Boucher 1703 - 1770），法国画家，洛可可艺术的宠儿。当他走进王宫时，发现贵族男女并不喜欢上帝而更宠爱希腊神话中的爱情故事。于是布歇竭力去迎合他们，不厌其烦地用画笔去描绘谈情说爱的情节，白皙粉嫩的女子裸体被描绘得精致入微，形象似人似神，人体和谐匀称，令王公贵族倾倒。他如愿以偿地获得了美术院院士的头衔、晋升为教授。在他62岁时，他的声望日隆直至巅峰，当上了美术院院长、皇家首席画师。
这也是一幅描述“圣灵感孕”的作品，典出《圣经·新约·路加福音》：天使加俾额尔奉天主差遣，告知童贞女玛利亚：“万福!充满恩宠者，上主与你同在！在女人中你是蒙祝福的。”玛利亚却因这话惊惶不安，便思虑这样的请安有什么意思。天使对她说：“玛利亚，不要害怕，因为你在天主前获得了宠幸。看，你将怀孕生子，并要给他起名叫耶稣。他将是伟大的……”玛利亚便向天使说；“这事怎能成就？因为我不认识男人。”天使答复她说：“圣神要临于你，至高者的能力要庇荫你，因此，那要诞生的圣者，将称为天主的儿子。”玛利亚说：“看，上主的婢女，愿照你的话成就于我吧！”天使便离开她去了。于是天父派遣圣神降孕，圣神以鸽子的形状，自天降下，临于圣母。
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662 帖
苏格兰国家美术馆—124
法国
《德鲁伊教仪式（A Druids' Ceremony）》
美术馆编号：NG 2558
油画，绘于1737-1744年。
作者：诺埃尔.哈雷（Noel Halle 1711 - 1781），法国画家。
德鲁伊教是西方世界最古老信仰之一，据信在英格兰石柱群（Stonehenge）4500多年前建立时即已存在，是分布在英国及欧洲大陆的古老民族凯尔特人的宗教，信徒崇拜大自然，如山河日月、植物及动物等。德鲁伊教信奉塞尔特神话中的神，最主要是“丰盛之神”萨那诺斯（Cernunnos），最著名的形象是头上的鹿角。现代德鲁伊教※※会在巨石阵所在地举行夏至庆典等仪式， 因为相传该处是古代德鲁伊教祭祀场地。
法国
《德鲁伊教仪式（A Druids' Ceremony）》
美术馆编号：NG 2558
油画，绘于1737-1744年。
作者：诺埃尔.哈雷（Noel Halle 1711 - 1781），法国画家。
德鲁伊教是西方世界最古老信仰之一，据信在英格兰石柱群（Stonehenge）4500多年前建立时即已存在，是分布在英国及欧洲大陆的古老民族凯尔特人的宗教，信徒崇拜大自然，如山河日月、植物及动物等。德鲁伊教信奉塞尔特神话中的神，最主要是“丰盛之神”萨那诺斯（Cernunnos），最著名的形象是头上的鹿角。现代德鲁伊教※※会在巨石阵所在地举行夏至庆典等仪式， 因为相传该处是古代德鲁伊教祭祀场地。
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661 帖
苏格兰国家美术馆—123
Room 14，Room 15, Room 16 18—19世纪艺术（Eighteenth-Nineteenth Century Art）
展示一些最伟大的18、19世纪的欧洲艺术家的小幅画作。
Room 14，Room 15, Room 16 18—19世纪艺术（Eighteenth-Nineteenth Century Art）
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659 帖
苏格兰国家美术馆—122
《罗马:从贾尼科洛山圣奥诺弗里奥修道院看日落（Rome: Sunset from the Convent of Sant' Onofrio on the Janiculum）》
美术馆编号：NG 304
油画，绘于1856年。
作者：大卫.罗伯兹（David Roberts 1796 - 1864），出生于英国苏格兰。搬到伦敦之后，一直到1838年，他已是一个享负盛名的艺术家。之后，他开始到埃及与圣地旅行，并以绘画记录下当地的古迹建筑与风土民情。就在他回到英格兰之后印刷出版，其中的248幅版画皆是以手工上色。这套版画集的前三册是以埃及与努比亚为主题，后三册则是圣地的旅游画志。这套画作一开始便以预购出版，而且一炮而红。大卫-罗伯兹也因此得到皇家学院的认可。
这是罗马1856年的全景，贾尼科洛山是鸟瞰罗马城的理想地点。在圣奥诺弗里奥修道院平台远眺罗马城，众多的教堂和钟楼耸立在成片※※建筑的古城区。画家用温暖的玫瑰色落日余晖和深灰色阴影的对比，更彰显了罗马的意境。
《罗马:从贾尼科洛山圣奥诺弗里奥修道院看日落（Rome: Sunset from the Convent of Sant' Onofrio on the Janiculum）》
美术馆编号：NG 304
油画，绘于1856年。
作者：大卫.罗伯兹（David Roberts 1796 - 1864），出生于英国苏格兰。搬到伦敦之后，一直到1838年，他已是一个享负盛名的艺术家。之后，他开始到埃及与圣地旅行，并以绘画记录下当地的古迹建筑与风土民情。就在他回到英格兰之后印刷出版，其中的248幅版画皆是以手工上色。这套版画集的前三册是以埃及与努比亚为主题，后三册则是圣地的旅游画志。这套画作一开始便以预购出版，而且一炮而红。大卫-罗伯兹也因此得到皇家学院的认可。
这是罗马1856年的全景，贾尼科洛山是鸟瞰罗马城的理想地点。在圣奥诺弗里奥修道院平台远眺罗马城，众多的教堂和钟楼耸立在成片※※建筑的古城区。画家用温暖的玫瑰色落日余晖和深灰色阴影的对比，更彰显了罗马的意境。
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658 帖
苏格兰国家美术馆—121
《1860年8月7日检阅皇家志愿兵团（Royal Volunteer Review, 7 August 1860 ）》
美术馆编号：NG 801
油画，绘于1860年。
作者：塞缪尔.博夫（Samuel Bough 1822-1878），英国风景画家。
1860年8月7日在爱丁堡荷里路德公园检阅志愿兵团是一件大事，博夫描绘的是炮兵鸣礼炮迎接检阅的维多利亚女王和她的随从。
《1860年8月7日检阅皇家志愿兵团（Royal Volunteer Review, 7 August 1860 ）》
美术馆编号：NG 801
油画，绘于1860年。
作者：塞缪尔.博夫（Samuel Bough 1822-1878），英国风景画家。
1860年8月7日在爱丁堡荷里路德公园检阅志愿兵团是一件大事，博夫描绘的是炮兵鸣礼炮迎接检阅的维多利亚女王和她的随从。
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657 帖
苏格兰国家美术馆—120
《从王子花园看爱丁堡城堡（Edinburgh Castle from Princes Street Gardens）》
油画，绘于1860年。
作者：塞缪尔.博夫（Samuel Bough 1822-1878），英国风景画家，后定居爱丁堡。
那时通往城堡的路上还没什么建筑，已经通了火车，画中可看到火车冒的烟。
《从王子花园看爱丁堡城堡（Edinburgh Castle from Princes Street Gardens）》
油画，绘于1860年。
作者：塞缪尔.博夫（Samuel Bough 1822-1878），英国风景画家，后定居爱丁堡。
那时通往城堡的路上还没什么建筑，已经通了火车，画中可看到火车冒的烟。
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656 帖
苏格兰国家美术馆—119
《安妮.艾米莉.索菲亚.格兰特（黛西.格兰特），威廉.马克西姆夫人（Anne Emily Sophia Grant (known as 'Daisy' Grant), Mrs William Markham 1836 – 1880 ）》
美术馆编号：NG 2783
油画，绘于1857年。
作者：弗朗西斯·格兰特爵士（Sir Francis Grant 1803 - 1878），英国画家。
画家满怀深情的为他的女儿“黛西”作画，是画家巅峰时期之作。这幅画恰在黛西与威廉·马卡姆上校（Colonel William Markham）结婚前完成。
《安妮.艾米莉.索菲亚.格兰特（黛西.格兰特），威廉.马克西姆夫人（Anne Emily Sophia Grant (known as 'Daisy' Grant), Mrs William Markham 1836 – 1880 ）》
美术馆编号：NG 2783
油画，绘于1857年。
作者：弗朗西斯·格兰特爵士（Sir Francis Grant 1803 - 1878），英国画家。
画家满怀深情的为他的女儿“黛西”作画，是画家巅峰时期之作。这幅画恰在黛西与威廉·马卡姆上校（Colonel William Markham）结婚前完成。
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655 帖
苏格兰国家美术馆—118
Room 12, room 13 （Painting as Spectacle），1785-1870年
《1799年5月4日大卫·贝尔德将军攻占塞林格伯达姆后发现蒂普苏丹的尸体》
美术馆编号:NG 2430
油画，绘于1839年。
作者：大卫·威尔基爵士（Sir David Wilkie 1785-1841），苏格兰画家。
这件巨幅油画（348.50 x 267.90 cm）是大卫.贝尔德的妻子为悼念亡夫，委托画家绘制的。画家耗费四年时间才得以完成。
大卫·贝尔德（Sir David Baird 1757-1829）1779年随英军到印度，在第二次英国对印度迈索尔公国战争中被俘，在海达尔·阿里苏丹的监牢里过了4年；1791年又参加了第三次英迈战争；1799年第四次英迈战争打败海达尔·阿里苏丹的儿子，攻陷首都，给自己报了仇。
画中将军在中间以胜利者的姿态，趾高气扬站在曾经关押他的地牢上方，仰视角度让他看起来更高大威猛，阶梯下面是衣不遮体的国王尸体。
英迈战争，英国殖民者于十八世纪六十至九十年代对印度迈索尔公国进行的侵略战争。第一次战争(1767—1769年)起于英属东印度公司及其傀儡卡尔纳蒂克公国统治者的军队入侵迈索尔。第二次战争(1780—1784年)中，迈索尔联合海得拉巴和马拉塔对英作战。第三次战争(1790—1792年)中，英国唆使马拉塔公国和海得拉巴公国的军队反对迈索尔。第四次战争(1799年)的起因是英国借口蒂普苏丹同法国进行了关于法国向他提供武器的谈判，英军在猛烈轰击后，以强攻占领了迈索尔的首府塞林格伯达姆，掠夺了国库，洗劫了全城。蒂普苏丹被杀，迈索尔沦为东印度公司的附庸国。
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